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- 1986年顏學恕執導的故事片
- 張通雲
野山
1986年顏學恕執導的故事片
《野山》是西安電影製片廠出品的故事片，由顏學恕執導，杜源、岳紅主演，於1986年9月11日上映。
該片改編自賈平凹的小說《雞窩窪的人家》，講述在農村改革的過程中，小山村雞窩窪的兩對夫妻因生活態度不同而分別離婚，各自重新找到志同道合的伴侶的故事。
《野山》演職員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 杜源 | 禾禾 | |
| 岳紅 | 桂蘭 | |
| 辛明 | 灰灰 | |
| 徐守莉 | 秋絨 | |
| 譚希和 | 二水 | |
| 邱渝貞 | 二嬸 | |
| 楊新鳴 | 阿承 |
| 出品人 | 吳天明 |
| 製作人 | 何曉黎 |
| 原著 | 賈平凹 |
| 導演 | 顏學恕 |
| 副導演（助理） | 曹景陽 |
| 編劇 | 顏學恕、竹子 |
| 攝影 | 米家慶 |
| 配樂 | 許友夫 |
| 剪輯 | 薛效強 |
| 道具 | 常保康 |
| 美術設計 | 李行震 |
| 造型設計 | 肖智武 |
| 服裝設計 | 麻利平 |
| 燈光 | 邵啟永 |
| 錄音 | 李嵐華 |
| 布景師 | 張德勤 |
| 編輯 | 李彬 |
| 擬音 | 楊曉謙 |
| 演奏 | 陝西樂團 |
| 指揮 | 仇明德 |
角色介紹
禾禾
演員杜源
雞窩窪的青年農民，性格內向，因為家裡窮，到秋絨家當了上門女婿。他當過兵，見過山外的世界，不甘心一輩子面朝黃土背朝天，想變個活法。雖屢受挫折，但百折不撓。
桂蘭
演員岳紅
灰灰的妻子。開朗、潑辣、善良，是個勤快賢惠的主婦，但富於求知慾，善於接受新鮮事物。她同情禾禾，無所顧忌地幫助他。在與禾禾的交往中，她開了眼界，對山外的世界充滿嚮往，對禾禾也由同情發展到理解和愛。灰灰因誤解而與她離婚後，她果斷地衝破傳統勢力束縛，向禾禾表白心意。
灰灰
演員辛明
桂蘭的丈夫，三十多歲，自幼成長在窮鄉僻壤，敦厚善良、勤勞質樸，同時也自私狹隘、因循守舊。憑著勤勞節儉終於成為村裡數得上的富戶，為此十分滿足與自豪，唯一缺憾是沒有兒子。他愛桂蘭，但因為有大男子主義，不知道關心妻子，也不理解她的內心世界。
秋絨
演員徐守莉
勤勞、刻苦，寡言少語，感情含蓄，質樸沉穩，遇事有主意。父親去世後由灰灰作媒嫁給禾禾。她希望丈夫安心在家過日子，但禾禾不安於現狀，把家底都賠了進去，她受不了提出離婚。離異后飽嘗孤身一人的苦難，得到灰灰幫助，於是開始感到灰灰才是她理想的丈夫。
二水
演員譚希和
村裡的二流子，遊手好閒，一身毛病，卻不失一顆善良的心，同情禾禾與桂蘭。其實，他並非不肯上進，在跟了禾禾后，也肯吃苦受累並體會到勞動的樂趣，但禾禾一走，他又感到失去了依靠。
演員資料來源
海報
導演顏學恕要求劇組各部門在創作時做到“藏而不露”，攝影要不著痕迹地表現陝南山鄉的自然美。因此，攝影師米家慶盡量避免從藝術的角度矯飾生活的視點，而注意尋找表現農民自身生活的平常的視點。在處理畫面時，他尋找平易、正常的攝影機位置，而不取大俯、大仰，也不用變焦距鏡頭。在實景拍攝時，不拆牆、不隔牆，也是為了保持攝影的真實和客觀性。出於同樣的原因，全片沒有給主要人物特寫鏡頭。為了展現陝南山鄉的原生美，他採用低照度照明，配合高感光度膠片和大光孔鏡頭，以保持山村的自然光線氣氛。在外景，以自然光為主，很少使用輔助光，盡理在真實的時間裡拍攝各場景規定的時間氣氛。室內的日景，為保持外亮內暗的真實光感，他有意從屋裡朝門外拍攝了幾場戲，屋裡儘可能少用輔助光，內外則任其亮得“發毛”，不強求內外亮度平衡。而拍室內的夜景時，也用一個油燈或馬燈作為唯一的光源。為了保持火焰的點光源效果，照明師把一顆極小的石英燈泡與油燈火焰放在一起，用變壓器調整亮度，以達到攝影感光所需要亮度。
片中桂蘭家是在外景地原房舍的基礎上經過改建而成，禾禾借住的廈房和秋絨家則是按導演與美術師的意圖設計的圖紙蓋起來的可以實用的房子。在兩家人的室內布局上，美術師採用了一些對比。如桂蘭家是小康人家，所以房間多一些，門窗大一些。而秋絨家比較緊湊，美術師有意把鍋灶、火炕集中於一室，陪襯秋絨一人拉扯小孩度日的清貧境地，從而襯托出她渴求像灰灰那樣能安分過日子的男人的心情。在服裝方面，美術師、服裝師把人物的境遇、性格以及環境諸多因素考慮，為桂蘭設計的服裝色彩比秋絨濃一些，秋絨的衣服則色彩偏冷，就算是花衣也是素淡的，花是小的。
由於為了實現導演對影片的總體要求：真實、自然，所以錄音師李嵐華採取同期錄音的方式。但是，由於製片廠多年來很少搞同期錄音，特別是外景同期錄音，加上拍攝地點偏僻，錄音工作遇到了許多問題。比如製片廠沒有低噪音同期錄音發電車，劇組所用的發電車雜訊很大，不利於同期錄音。為了去掉發電車的雜訊，照明組長邵啟永採取遠距離輸電方法，用幾公里的導線，翻了幾個山頭，終於清除了雜訊。由於是外景拍片，圍觀群眾常常有上百上千人。為了保證錄音效果，攝製組決定現場人員工作時保持安靜，為群眾做傍樣，並向群眾做解釋工作，使他們也保持安靜。另一方面，演員們因為很少同期錄音，現場表演時對聲音的表現有所“退化”，錄音師要求他們語言一定要口語化，不要“背”台詞，講話、發音不要找“位置”，要用本色聲音。演員和錄音師反覆進行排練、試錄，慢慢找到了感覺
| 時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
| 1986年 | 第六屆中國電影金雞獎 | 最佳故事片 | 《野山》 | 獲獎 |
| 最佳導演 | 顏學恕 | 獲獎 | ||
| 最佳女主角 | 岳紅 | 獲獎 | ||
| 最佳男配角 | 辛明 | 獲獎 | ||
| 最佳錄音 | 李嵐華 | 獲獎 | ||
| 最佳造型設計 | 肖智武 | 獲獎 | ||
| 最佳編劇 | 顏學恕、竹子 | 提名 | ||
| 第37屆柏林國際電影節 | 國際天主教電影視聽協會推廣獎-新電影論壇 | 顏學恕 | 獲獎 | |
| 1985年中國廣播電影電視部優秀影片獎 | 優秀故事片 | 《野山》 | 獲獎 | |
| 第三屆南特三大洲國際電影節電影大獎 | 《野山》 | 獲獎 | ||
海報
該片是一部可以嗅到“土味”的電影，令人看得十分愜意舒服。（香港《大影畫》主編列孚評）
《野山》不是之前很多“家家戶戶團結奮進集體掙工分發家致富”的政策式電影，觀眾看不到欣欣向榮、金黃麥浪式的熱烈場景，但能從片中感到一股濃郁的泥土氣息、看到充滿野山風情的小山窪和聽到改革年代莊戶人家前進的腳步聲。導演極力追求生活的真實自然、質樸和諧，深層又潛藏著無窮的現代意識。該片將改革致富這個大的時代背景推到後面，而把主要力量放在這四位主人公日常生活中相互關係的微妙變化以及人物性格、心理的複雜走向上。通過人物內心的變化和自覺認同，折射出時代的變化。（網易娛樂評）
《野山》出色地調動了電影藝術綜合表現手段，展示了改革浪潮對農村中傳統觀念、習慣勢力的不可遏止的衝擊，立意深邃，人物生動，風格質樸，真實性達到比較完美的綜合。導演顏學恕在創作中追求嚴謹的戲劇結構與紀實的影像風格的統一，充分調動、合理協調各部門的藝術創造，實現了完整的總體構思，在創造真實的銀幕形象和濃郁的地域特色方面顯示了突出的才華。岳紅在塑造桂蘭的形象時，將準確地性格刻畫、豐富的感情流露融於逼真的外部形態之中，展示了人物的獨特性格魅力。辛明創造的灰灰質樸自然、真實可信，有濃厚的鄉土氣息。該片的同期錄音創造了真實、生動、有層次感的音響空間，豐富了演員的表演，渲染了山鄉情鼓掌，延伸了畫面表現力，體現了導演總體構思。（第六屆金雞獎評委會評）
