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- 1992年詹姆斯·伊沃里執導電影
- 英國作家福斯特創作的長篇小說
- 海莉·阿特維爾主演的電視劇
霍華德莊園
1992年詹姆斯·伊沃里執導電影
《霍華德莊園》是由詹姆斯·伊沃里執導，艾瑪·湯普森、安東尼·霍普金斯、海倫娜·伯翰·卡特等主演的劇情片。
該片以20世紀的英國為背景，講述了瑪格麗特是如何成為霍華德莊園的女主人以及瑪格麗特的妹妹海倫所經歷的幾段錯綜複雜的愛情故事。
影片於1992年3月13日在美國上映。 1993年，該片獲得第65屆奧斯卡獎最佳改編劇本獎、第46屆英國電影和電視藝術學院獎最佳影片等獎項。
霍華德莊園
海倫離開威家以後偶然認識了小職員倫納德·巴斯特。巴斯特雖然有過一段不幸的婚姻，但是海倫的聰明和熱情激發了巴斯特的靈感。後來，巴斯特被老闆解僱，海倫因此而請求亨利的幫助，但亨利卻發現巴斯特的妻子是他過去的情人，所以拒絕了海倫的請求。感情上受到折磨的巴斯特和海倫一起過了一夜。第二天海倫不辭而別去了莊園。婚後的瑪格麗特始終想讓兩家關係相互融洽起來。她安排海倫來霍華德莊園度假，卻發現她已懷上了巴斯特的孩子。威爾科斯家的大兒子查爾斯認為這有失體統，他與巴斯特發生爭執時將其打死，而查爾斯也因此進了監獄。瑪格麗特掌管了霍華德莊園，並與亨利、海倫母子一起住了進去，從而實現了威爾科斯太太的遺囑，而他們兩家間的壁壘也從此消失。
演員表
| 角色名 | 演員名 | 配音 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 瑪格麗特 | 艾瑪·湯普森 | ||
| 亨利·威爾科斯 | 安東尼·霍普金斯 | ||
| 海倫 | 海倫娜·伯翰·卡特 | ||
| 倫納德·巴斯特 | 薩繆爾·韋斯特 | ||
| 威爾科斯太太 | 瓦妮莎·雷德格瑞夫 | ||
| Charles Wilcox | 詹姆斯·維爾拜 | ||
| Music and Meaning Lecturer | 西蒙·卡洛 | ||
| Paul Wilcox | Joseph Bennett | ||
| Aunt Juley | Prunella Scales | ||
| Tibby Schlegel | Adrian Ross Magenty |
職員表
| 總導演 | 詹姆斯·伊沃里 |
|---|---|
| 製作人 | Paul Bradley、Ismail Merchant、Donald Rosenfeld、Ann Wingate |
| 藝術指導 | Luciana Arrighi |
| 美術設計 | John Ralph |
| 編劇 | 福斯特、魯絲·普羅厄·賈布瓦拉 |
| 服裝設計 | 詹妮·碧萬、約翰·布賴特 |
| 攝影 | 托尼·皮爾斯·羅伯茨 |
| 配樂 | 理查德·羅賓斯 |
| 剪輯 | Andrew Marcus |
| 布景師 | Ian Whittaker |
角色介紹
瑪格麗特
演員艾瑪·湯普森
海倫的姐姐，穩重、善良、堅強。她結識了威爾科斯一家，並與威爾科斯太太建立起了融洽的關係。威爾科斯太太死去之後，她接受了亨利·威爾科斯的求婚。婚後的瑪格麗特想讓威爾科斯一家與海倫的關係融洽起來。於是，她安排海倫來霍華德莊園度假。
亨利·威爾科斯
演員安東尼·霍普金斯
霍華德莊園的男主人，富有而又保守。當他發現去世的妻子留下遺囑將霍華德莊園贈給瑪格麗特后，就將遺囑隱藏起來。之後，他向瑪格麗特表達了愛慕之情。當海倫請求他幫助巴斯特時，他卻發現巴斯特的妻子是自己過去的情人，所以拒絕了海倫的請求。
海倫
演員海倫娜·伯翰·卡特
瑪格麗特的妹妹，聰明、熱情。她與保羅·威爾科斯產生了一段短暫的感情后，就選擇離開威爾科斯一家。她偶然認識了小職員倫納德·巴斯特，並與他發生了一夜情。之後，她懷上了巴斯特的孩子。
威爾科斯太太
演員瓦莎·妮雷德格瑞夫
亨利·威爾科斯的妻子，霍華德莊園的女主人。她與瑪格麗特建立起了融洽的關係。在病重時，她留下遺囑將鄉村別墅霍華德莊園贈給瑪格麗特。
倫納德·巴斯特
演員薩繆爾·韋斯特
公司職員，海倫的情人，有過一段不幸的婚姻。一次偶然的機會，他認識了海倫。他被老闆解僱后，與海倫發生了一夜情。後來，他被威爾科斯家的大兒子查爾斯錯手打死
| 曲目名稱 | 演唱者 | 詞曲作者 |
| Howards End | ||
| Helen and Paul Call it Off | ||
| Music and Meaning | ||
| The Basts | ||
| Tango at Simpson's-in-the-Strand | ||
| An Unexpected Proposal | ||
| Margaret's Arrival at Howards End | ||
| At a Castle in Shropshire | ||
| Moving In | ||
| On the River | ||
| The Sisters' Reconciliation | ||
| Leonard's Death | ||
| Return to Howards End | ||
| End Credits |
《霍華德莊園》改編自英國作家愛·摩·福斯特於1910年出版的同名小說。製片
人Ismail Merchant向小說作者愛·摩·福斯特的財產代理方劍橋大學國王學院付了25萬美元后，取得了小說的拍攝權。
《霍華德莊園》截圖
由於電影時間的約束，主創人員在創作劇本時對原著小說的部分情節做了刪改。不僅刪掉了原著中的許多細節和對話，也刪掉了原著作者穿插在小說中的評論。此外，電影劇本還消除了小說文本中的中產階級立場。為了減少倫納德和瑪格麗特各自所代表的階級意識和文化觀念之間的分歧，劇本將與倫納德交流的主要對象由姐姐瑪格麗特替換為妹妹海倫。
1991年4月22日，電影《霍華德莊園》正式開始拍攝。位於倫敦金融城的波羅的海貿易海運交易所是影片的外景拍攝地之一。
| 製作公司 | Merchant Ivory Productions |
| Sumitomo Corporation | |
| Cinema Ten Corporation | |
| Japan Satellite Broadcasting Inc. (JBS) | |
| Ide Productions | |
| Imagica | |
| Film Four International | |
| 發行公司 | VCL Communications GmbH |
| Warner Bros. Española S.A. | |
| Pyramide | |
| Cecchi Gori Home Video | |
| Herald Ace Inc. | |
| Europa Carat | |
| Asmik Ace Entertainment | |
| Manuel Salvador | |
| Odyssey Video | |
| 索尼經典 | |
| Falcon | |
| Argentina Video Home (AVH) | |
| Home Vision Entertainment (HVE) | |
| 哥倫比亞三星家庭視頻公司 | |
| Home Video Hellas (HVH) | |
| Mayfair Entertainment | |
| 標準收藏 | |
| Initial Brasil | |
| Svensk Filmindustri (SF) AB | |
| Alliance Atlantis Home Video | |
| Channel 4 DV |
| 國家/地區 | 上映/發行日期 |
| 美國 | 1992年3月13日 |
| 英國 | 1992年5月1日 |
| 加拿大 | 1992年5月8日 |
| 法國 | 1992年5月13日 |
| 澳大利亞 | 1992年5月28日 |
| 阿根廷 | 1992年8月6日 |
| 芬蘭 | 1992年8月21日 |
| 瑞典 | 1992年9月4日 |
| 荷蘭 | 1992年9月17日 |
| 德國 | 1992年10月29日 |
| 西班牙 | 1993年2月12日 |
| 時間 | 獎項簡稱 | 獎項全稱 | 獲獎方 | 所獲獎項 | 獲獎情況 |
| 1992年 | 戛納電影節 | 第45屆戛納電影節金棕櫚獎 | 《霍華德莊園》 | 金棕櫚獎 | 提名 |
| 戛納電影節 | 第45屆戛納電影節45周年獎 | 詹姆斯·伊沃里 | 45周年獎 | 提名 | |
| 1993年 | 奧斯卡獎 | 第65屆奧斯卡獎最佳女主角 | 艾瑪·湯普森 | 最佳女主角 | 獲獎 |
| 奧斯卡獎 | 第65屆奧斯卡獎最佳服裝設計 | 詹妮·碧萬、約翰·布賴特 | 最佳服裝設計 | 提名 | |
| 奧斯卡獎 | 第65屆奧斯卡獎最佳女配角 | 瓦妮莎·雷德格瑞夫 | 最佳女配角 | 提名 | |
| 奧斯卡獎 | 第65屆奧斯卡獎最佳配樂 | 理查德·羅賓斯 | 最佳配樂 | 提名 | |
| 奧斯卡獎 | 第65屆奧斯卡獎最佳影片 | 《霍華德莊園》 | 最佳影片 | 提名 | |
| 奧斯卡獎 | 第65屆奧斯卡獎最佳改編劇本 | 魯絲·普羅厄·賈布瓦拉 | 最佳改編劇本 | 獲獎 | |
| 奧斯卡獎 | 第65屆奧斯卡獎最佳攝影 | 托尼·皮爾斯-羅伯茨 | 最佳攝影 | 提名 | |
| 奧斯卡獎 | 第65屆奧斯卡獎最佳藝術指導 | Luciana Arrighi、Ian Whittaker | 最佳藝術指導 | 提名 | |
| 奧斯卡獎 | 第65屆奧斯卡獎最佳導演 | 詹姆斯·伊沃里 | 最佳導演 | 提名 | |
| 金球獎 | 第50屆美國金球獎最佳女主角 | 艾瑪·湯普森 | 最佳女主角 | 獲獎 | |
| 金球獎 | 第50屆美國金球獎最佳編劇 | 魯絲·普羅厄·賈布瓦拉 | 最佳編劇 | 提名 | |
| 金球獎 | 第50屆美國金球獎劇情類最佳影片 | 《霍華德莊園》 | 劇情類最佳影片 | 提名 | |
| 金球獎 | 第50屆美國金球獎最佳導演 | 詹姆斯·伊沃里 | 最佳導演 | 提名 | |
| 電影和電視藝術學院 | 第46屆英國電影和電視藝術學院獎最佳影片 | 《霍華德莊園》 | 最佳影片 | 獲獎 | |
| 電影和電視藝術學院 | 第46屆英國電影和電視藝術學院獎最佳女演員 | 艾瑪·湯普森 | 最佳女演員 | 獲獎 | |
| 電影和電視藝術學院 | 第46屆英國電影和電視藝術學院獎最佳男配角 | 薩繆爾·韋斯特 | 最佳男配角 | 提名 | |
| 電影和電視藝術學院 | 第46屆英國電影和電視藝術學院獎最佳女配角 | 海倫娜·伯翰·卡特 | 最佳女配角 | 提名 | |
| 電影和電視藝術學院 | 第46屆英國電影和電視藝術學院獎最佳導演 | 詹姆斯·伊沃里 | 最佳導演 | 提名 | |
| 電影和電視藝術學院 | 第46屆英國電影和電視藝術學院獎最佳劇本改編 | 魯絲·普羅厄·賈布瓦拉 | 最佳劇本改編 | 提名 | |
| 電影和電視藝術學院 | 第46屆英國電影和電視藝術學院獎最佳攝影 | 托尼·皮爾斯·羅伯茨 | 最佳攝影 | 提名 | |
| 電影和電視藝術學院 | 第46屆英國電影和電視藝術學院獎最佳服裝設計 | 詹妮·碧萬、約翰·布賴特 | 最佳服裝設計 | 提名 | |
| 電影和電視藝術學院 | 第46屆英國電影和電視藝術學院獎最佳剪輯 | Andrew Marcus | 最佳剪輯 | 提名 | |
| 電影和電視藝術學院 | 第46屆英國電影和電視藝術學院獎最佳藝術指導 | Luciana Arrighi | 最佳藝術指導 | 提名 | |
| 電影和電視藝術學院 | 第46屆英國電影和電視藝術學院獎最佳化妝師 | Christine Beveridge | 最佳化妝師 | 提名 | |
| 凱撒獎 | 第18屆法國凱撒獎最佳外國電影 | 《霍華德莊園》 | 外國電影 | 提名 | |
| 大衛獎 | 第37屆義大利大衛獎最佳外國女演員 | 艾瑪·湯普森 | 最佳外國女演員 | 獲獎 | |
| 大衛獎 | 第37屆義大利大衛獎最佳外國男演員 | 安東尼·霍普金斯 | 最佳外國男演員 | 提名 | |
| 大衛獎 | 第37屆義大利大衛獎最佳外國電影 | 《霍華德莊園》 | 最佳外國電影 | 提名 |
《霍華德莊園》改編自英國作家愛·摩·福斯特於1910年出版的同名小說。製片人Ismail Merchant向小說作者愛·摩·福斯特的財產代理方劍橋大學國王學院付了25萬美元后，取得了小說的拍攝權。
《霍華德莊園》截圖
1991年4月22日，電影《霍華德莊園》正式開始拍攝。位於倫敦金融城的波羅的海貿易海運交易所是影片的外景拍攝地之一。
影片對於文化的美化並不僅限於對行走意象的生動展現和對具有象徵意義景象的有效利用，而更多地是藉助於畫面疊加手法突顯出現實生活與文化追求之間的反差與衝突。通過引入和鋪陳行走意象，影片在倫納德瑣碎而令人懊惱的日常生活中開啟了一段充滿詩意且令人充滿希冀的美好片段。這個片段既體現了倫納德試圖逃離現實的願望，又展現了文化追求對於社會中下層人物的精神慰藉作用。（《歐美文學論叢》評）
電影《霍華德莊園》的成功很大程度上要歸功於它選擇的演員符合小說中人物的氣質。在電影中，無論是主要演員還是配角都表現了很高的表演水準。其次，影片對小說情節的增刪都服務於原著的主題，並且把原著複雜的故事線索與深遠的社會歷史內涵儘可能做到了較為全面的展示。改編后的劇本不僅節奏快而不急，而且人物形象也很豐滿。《霍華德莊園》的另一個特點是運用色彩形象地將理想和現實、鄉村和城市的差距進行對比，從而表達出了電影的思想傾向性。由於電影在文化思想、藝術內涵上與小說和諧統一，再加上電影的人物、畫面、配樂均比較完美，因此這部電影也被認為是詹姆斯·伊沃里最佳的作品之一。（《語言與文化研究》評）
《霍華德莊園》洋溢著高雅的英國文學風味，影片通過含蓄的人際關係把人生的尷尬和無奈刻畫得十分入微。該片通過戲劇性的反諷手法，將倫納德的文化追求表現為一種非功利性的精神嚮往和情感寄託，並通過聲像的具化功能展現了文化追求可能帶來的美好與光明。影片的前面部分刻意美化了文化的社會紐帶功能，使得不同階級在談論文學和藝術時彷彿消除了由階級差異所帶來的交流障礙。然而在影片的結尾，這種文化調和階級矛盾的表面幻象還是被完全顛覆。影片中這種表面幻象的營造和反諷性的顛覆突出體現在倫納德三次想象中的野外行走意象中。前兩次行走意象由閱讀所激發，主要服務於表面幻象的營造，而最後一次行走意象則由回憶而生，伴隨著悲涼的自嘲和懺悔，從而起到了顛覆幻象、深刻反諷的作用。（搜狐網、《歐美文學論叢》評）
