東房西屋

一次京妞與強哥在喝酒中，無意中聽到強哥酒後道出與他明星白荷的一段“同居”往事，為了達到能在北京立足的目的，京妞不顧一切地將此信息“爆料”給娛樂刊物，導致已馬上紅上加紫的明星白荷一夜之間身敗名裂……

同在此院住的小馬，雖然從收廢品轉行做了衚衕游的三輪車夫，苦學北京地理知識，但卻苦惱改變不了自己的一嘴外地口音……總在電視劇里跑“大龍套”的大龍，為爭到一句有台詞角色，不惜被打的鼻青臉腫……而生活在這裡的幾個北漂一族們，卻無不都與房東強哥有著密不可分的關係……一幕幕看似平淡但卻充滿戲劇性的故事，在京城一角的東房西屋小院里相繼發生……

《東房西屋》通過描寫一群外地年輕人到北京追夢的故事，揭示了外地進京人員的生存狀態。該劇內容觸及精神領域，對堅守良知、遵循道德等方面都做出了探索。在老導演顧威的執導下，人藝這兩年新進劇院的年輕演員挑起了《東房西屋》的大梁。他們的精彩演出，將此劇打造成了具有濃郁新時代氣息、手法不同尋常但又親近自然百姓生活的現實主義劇目。

特別是劇中男一號強哥的飾演者尹偉雖然貌不出眾，但他在此劇的表演卻給記者留下了深刻的印象。記者曾在話劇《全家福》中見他演的一個配角老張，當時他的雖然台詞不多，卻讓記者記住了他的形象。這次他全身心投入塑造的強哥，讓觀眾看到了一個栩栩如生，很有個性的老北京衚衕里的漢子。

其他幾位青年演員的表演也非常到位，他們將來北京闖天下的那種感覺以及各自所經歷的生活狀態，表現的惟妙惟肖，極為生動。他們的表演令觀眾們看到了北京人藝人材備出，後繼有人的希望。《東房西屋》是北京人民藝術劇院近年來反映北京生活題材的又一部好戲，在記者看來，該劇與《北街南院》堪稱為北京人藝表現現實北京百姓生活的一對成功的姊妹篇。

編劇：王 儉

導演：顧 威　叢 林

舞美設計：旋迎春

燈光設計：李 聰

演員：尹 偉 郭奕君　雷 佳 毛俊傑楊佳音 劉 輝

《東房西屋》關注大時代中小人物的命運

《東房西屋》的舞台處理很有特點，把觀演區處理成三大板塊，演員站在中間表演，兩旁是對稱的觀眾席。可謂南北通透，東西對視，觀眾彷彿是作為房客，參與舞台上發生著的故事。

《東房西屋》表現的是商業化大背景中的小市井，關注的是生活在大都市裡的邊緣人。導演風格比較寫實，卻又不拘泥於現象一般，而是追求平凡中的真意、細節中的寓意以及生活化的詩意。

這台戲表現了一個“漂泊”的主題，漂泊感是人類共有的一種精神狀態，也是一種藝術創構中的審美情懷，更是人們追求夢想、探索未知、變動不居的生命狀態。因此，古往今來，“漂泊”就是人們反覆吟詠的主題，哪怕是“鄉關”在即，詩人和遊子們也不會甘心固守家園，老死鄉里。而到了現代社會，“漂泊”涵蓋了很多人的命運，也續寫了很多人可歌可泣的奮進史。從這個意義上說，《東房西屋》是一個很有時代感的戲劇，它透過漂泊著的人們的際遇，既表現了人們靈魂的躁動、求索，更凸現了這個時代的生機與活力。

劇中的主要人物是房主強哥，他手上有幾間祖傳老屋，除了自己居住還略有盈餘，可以拿來出租，他沒有過貪財的打算，也沒有過發展的謀划，因此十幾年一貫制，舊屋低價，倒也樂得讓那些溫飽不足的人們有個落腳之地，甚至在他們遇到麻煩、餓了肚子的時候，還要搭些錢糧進去。強哥的為人豪爽仗義、樂善好施，這為他在“北漂”中贏得了好名氣，而潦倒的房客的處境，又反襯出他生活的輕鬆、愜意。沒事的時候，他在院子里扎扎風箏、逗逗八哥兒，一把紫砂壺攥在手裡，那廉價的茶末子，也被他喝得饒有興緻。他以為他的日子可以這樣子過下去，可是有一天，一個舊日的房客耿田回來了，他已經成為了地產商的助理，他來此地的目的是要收買強哥的房子。在巨大的商業資本的操控下，強哥的祖業保不住了，他突然發現原本很踏實的內心漂搖起來，原來“漂”也是他的生存狀態和命運軌跡。

在強哥的屋檐下住過的人，似乎都具有不安分的靈魂，他們在生活的海洋里不斷的浮沉。但是關於未來的夢想，總是鼓舞著他們在失望中堅持、在抱怨中奮進。京妞是一個畢業后找不到工作的“北漂”，為了生存她想盡辦法，不惜用惡劣的手段，騙取強哥的信任，在醉酒的情況下套出他與當紅明星白荷的隱私，而後她居然打算靠出賣別人的隱私，謀求自己的生計。這是一個為生存苦苦打拚的人，儘管偶爾會有卑劣之舉，但是，她良心未泯，真情猶在，從她對好人張老師的描述中，可以看出她是一個在理想與現實的矛盾中掙扎的人。

白荷是一個走出了命運低谷，卻時時困擾於自我身份的人。當初，她一個人來到北京，為了生存，做過裸體模特，還曾受騙懷孕，是強哥給了她很多的幫助，並安慰她受傷的心靈，他們之間甚至發生過一段短暫的愛情。但是強哥的屋檐太小，容不下她高飛的心。當他們再次見面時，她已經成為開發商的新樓盤的形象代言人，是一顆被打造、被包裝而即將升起的明星。公司為她改了名字，造了身份，她已經脫胎換骨成了新人。只有當京妞要暴露她的過去的時候，她才驚恐萬狀，擔心名譽利益付諸東流，自己又被拉回到掙扎求生的起點。白荷的命運受控於他人，在別人為她塑造的形象中，她成為了一個沒有自我、沒有從前、與他者沒有關聯的人。表面看來，白荷正浮出水面並不斷上升，而實際上她一直在得與失的矛盾、成功的光環與內心的凄慘中搖擺，不那麼亮麗的過去成為她躲不掉的陰影，在精神狀態上，漂，註定會成為她脫不開的命運。

強哥的屋檐下，還住著收破爛兒的小馬，小馬後來成為了衚衕里拉洋車的板爺，雖然他地方口音濃重，對北京知之不多，但卻承擔了介紹北京衚衕文化的角色，這種身份的轉換，令人感慨良多。而一心一意要當演員的大龍，卻只能在各劇組裡沒名沒姓地瞎混著。劇中的每一個人都具有典型性，他們的故事在小四合院里交織，各有特色，有張有弛。

《東房西屋》裡面充滿了喜劇性、調侃性的台詞，風趣幽默，令人捧腹，但是它在總體意蘊上，卻更像一曲關於老北京生活的悠悠的輓歌，令人唏噓。我們會欣賞強哥的良心，強哥的義氣，甚至他從容的生活態度，那是一種大氣的率真，一種雍容的單純，在他身上體現著北京傳統的人文精神，他亦莊亦諧，莊重時骨子裡透出“北京大爺”的牛氣與派頭，詼諧時會抖落出各種令人叫絕的機靈。但是強哥的意志和他的老屋，抵擋不住開發商逐利的腳步，便是強哥真要與開發商“死磕”，那“雞蛋撞石頭”的結局也是可想而知的。

《東房西屋》里有很多不經意的小細節，看似平常，實際上卻大有深意：強哥在戲劇開頭時在糊風箏；戲劇結尾時，他把一個糊好了的風箏拿在手裡準備放飛；而院子里的電線杆子上，一直趴著一個飛不動的風箏殘骸。還有，每一幕的間歇，都有各種豐胸、美體、治病的廣告無序播放，到了最後，劇中每一個人都在接聽手機，在一片“喂，喂”聲中戲劇結束。它提示觀眾，我們已經處在了一個信息爆炸的新時代，擺脫不開噪雜、混亂而又生動、活躍的現實，那麼如何選擇人生進程、實現生命價值、尋求靈魂的安寧呢？我們面臨著各種困惑，但命運的魔杖掌控在自己手裡，正可謂“八面來風，自己掌舵”。