尼斯湖水怪

蘇格蘭小男孩安格斯一次偶然中發現了一個奇異的巨蛋。好奇作祟下，安格斯將這個蛋帶回了家。而不久后這個蛋便破殼出繭從中孵出了一個前所未見的奇怪生物。安格斯發現這個生物外形與馬頗有幾分神似的小傢伙天生對水很感興趣，而且游泳天賦過人。興奮的安格斯叫妹妹和朋友們來一起看他這個了不起的發現，朋友們都很喜歡這個小傢伙，但大人的態度可就不一定了，所以，安格斯決定瞞著母親，偷偷的把它養起來。可是，這個小傢伙，生長的如此之快，以至於很快安格斯就沒有辦法將它藏起來了。無奈之下，他只有與“水馬”揮淚告別，將其放入了尼斯湖的野外生活。但是，不管是安格斯還是小男孩都沒有忘記他們曾經一起度過的歲月。而在報紙上得知“水馬”被記者拍下而引發了人們即將到來的探險潮時，安格斯趕忙划船來到湖中尋找“水馬”。“水馬”聽到召喚立即出現在安格斯的面前，它讓安格斯騎上它，帶著安格斯一起開始了奇妙的旅程。

演職員表參考資料

視覺特效

影片特效由威塔數據和威塔工作室負責。過程的第一步就是設計這隻神話中的動物。因為從沒有人見過水怪，所以有充分的想象空間。概念設計師Matt Codd開始著手做設計時，參考了各種各樣不同類型的動物和生物。因為創作的是自己所“水馬”想象的傳說中的水怪，所以得有與眾不同的東西。在這隻動物的原始概念圖中，為了製作“水馬”的面部和身體，大約用到6種不同動物。“水馬”有著鷹的眼和馬的口鼻。你能看到狗的影子、恐龍、甚至還有小長頸鹿。

除此以外，因為片中的“水馬”逐漸長大——從幼年到成年，這一切只發生在幾星期內，所以劇組需要製作出不同階段它的成長情況。動物藝術執導Gino Acevedo是威塔工作室的高級修復術主管。他說，這種設計有幾個明顯的因素，使得畫面切換時，觀眾知道他們所看到的是同一個動物。幼崽的顏色很淺，隨著它長大，色澤逐漸變深，當它十幾歲時，幼時的脂肪已經減少一些，它開始有了身形；身上的肌肉更明顯。當“水馬”進入成年時，它的皮膚色澤經歷了完美的轉變，已從背部的深色逐漸過渡到下腹部的淺色。

通過加入海豹和頸龍的特點以及一些十分細小的皺紋和細節，威塔為最終的動物形象製作出一份石膏塑像，稱為初步設計的模型。拉塞爾同意后，威塔製作出Crusoe最終的堅固的尿烷模型，用來製作出各種油漆方案。

天馬行空的想象力藉助優秀的CG技術激蕩心靈。少年與恐龍的關係、少年的心理活動均未扁平化處理，知性、幽默、真摯。以艾米莉·沃特森為首的演員們的出色表現無懈可擊。（新浪娛樂評）

在《尼斯湖怪：深水傳說》中，小主人公與小湖怪的感情是影片的一大看點，也是全片的主線。小主人公對小湖怪最初的“一見鍾情”就奠定了影片溫情的基調，之後的浴缸事件和狗攆湖怪的搞笑橋段亦是溫情的作料。與片中小主人公與湖怪一波三折的動人情感相比，人與人之間的感情關係也豐富了影片情節。（《春城晚報》評）

影片雖然打出水怪的招牌噱頭，但影片的重點卻並不在用華麗的CG和震撼的音效來還原一個神秘巨獸。影片基本忠實了小說原著的路線，主打的是小男孩與水怪之間情義脈脈的溫情牌。用孩子的童真無邪與大人們的世故多疑做對比，呼喚著人類的純真。傑·拉塞爾一貫的溫和手法用在表現該片這樣一個童話般的故事上恰似天作之合。影片藉助著這個神奇的傳說和美好的願望，讓觀眾能始終如一地保持著一顆溫情的童心觀看影片。（新浪娛樂評）