阿修羅

少女吳珉珉幼年喪母，是一個少言寡語而過分早熟的孩子，她生活在自己的內心世界中，因而能看破成人世界種種的虛飾和偽善，常常語出驚人，一針見血地戳破謊言，令成年人的偽裝變得滑稽、荒唐。漸漸地，她所擁有的這種力量變得神秘，美麗的吳珉珉被當成了佛經神話中“倘不蒙他喜悅，就必然遭殃”的怪物——阿修羅。

（以下內容包含劇透）

吳珉珉三歲時母親葬身一場火災，他們父女寄住在同事蘇家，蘇伯母善待這個沉默寡言的孩子，珉珉把蘇立山弟子胡敏玲所說過的話複述給她，蘇伯母發現丈夫有情人而自殺，不幸故世；吳豫生帶女兒回香港，之後交給阿姨陳曉非照顧，追求曉非的客人施松輝與她談到婚事，阿姨說得照顧唯一的血親珉珉，珉珉注意到施松輝交遊廣闊且酗酒，不喜歡這個品行不端的人。

小小的珉珉已經知道如何對付他了，陳曉非和施松輝這個人分了手。珉珉與阿姨形影不離，順利升到小學四年級，阿姨遇到了有幾分像吳豫生的洪俊德，他比較穩重不大愛說話，珉珉對他印象不錯，後來阿姨和他結婚了，珉珉搬去與父親住。吳豫生的女學生張麗堂常到家來問功課，彷彿借故同教授接觸，阿姨覺得她有野心想做教授夫人，珉珉亦不喜歡她，張麗堂的書里夾有保密試卷，被她男朋友發現，校方勒令她退學。在珉珉小學畢業那年，吳豫生到英國任客座教授，珉珉去念寄宿學校，認識了室友莫意長，兩個人相互當成好朋友。

父親吳豫生再婚帶著新太太谷家華回來。珉珉答應阿姨祝福他們，她沉迷在內心世界的回憶中，由於太懂事，很容易多心，吳豫生與谷家華兩夫妻想添個孩子，打算送她到外國去念書，珉珉幫繼母把畫掛上時，從梯架上墮下來住進醫院，陳曉非聽到谷家華懷了孕非常心疼珉珉，決定出院後接她到自己家去住，半夜谷家華踩到地毯摔倒流產了。

珉珉到莫意長家去玩，堂姐惠長的男朋友小邱為珉珉服務，意長的爺爺莫老先生向她說起阿修羅。邱進益對吳珉珉的美麗一見鍾情，立刻展開追求，珉珉緊板著小面孔只是裝看不見，意長反而接受邱進益的約會，邱進益遊走在兩個女孩子之間，意長的爺爺終於故世了，小邱約惠長與意長在同一地方見面，惠長用童軍刀刺傷意長，意長被送到加拿大去留學，漸漸音訊全無。

*時代背景

香港社會自20世紀60年代邁入工商業，70年代蓬勃的經濟帶動了文學作品本土化、多元化發展，通俗小說作家開始相繼冒升，到80年代更加向討好大眾口味的“快餐式”文化發展；進入90年代后，文學成為市場中一種特殊商品，大眾通俗文學佔據了更醒目的地位。

*創作契機

80年代中期，亦舒已是成名作家，她作為香港言情小說的代表，常與台灣的瓊瑤並稱；亦舒寫作的出發點是說故事，她不僅表現現代都市知識女性的生存狀況，更在引人入勝的故事中傳達人生理念，表達著對社會和人生的感悟。

亦舒對女性自身的優與劣有著清醒的認識；她在展示現代女性生存困境及救贖之路的同時，並非站在女權主義者的立場一味同情和美化女性，而是對女性自身性格或品德缺陷進行深入挖掘，審視女性情感的困惑和靈魂的複雜，這種態度使得作品中的女性視角更加冷靜客觀；在書中亦舒對女性作了這樣的總結：女人都是天使與惡魔的結合，就像佛經天龍八部中的阿修羅一樣，有意或無意地傷害別人，也被別人傷害。

亦舒用引人入勝的故事展現了女性的悲喜人生，讓女性讀者能夠在其中找到自己的影子，引起對自我生存的思考；她成功地將通俗文學的娛樂性和嚴肅文學的深刻性結合在一起，故事看似簡單卻餘味無窮，帶給人深深的懷想。

阿修羅（梵文Asura的音譯），是佛經中八部眾（天龍八部）之一、六道之一，原為古印度神話中的一種惡神形象，男身形醜惡、女端正美貌；在佛經中介於“天”與“魔”之間，是半神半人的惡神，性好鬥，代表了剛烈好戰的性格；傳說與帝釋天相互憎嫉於是時常戰鬥，稱為阿修羅戰，因而後世亦稱戰場為“修羅場”，“修羅場”謂戰場，其本質是由妒忌產生的爭戰；在心理學上，“阿修羅情結”指不斷引起紛爭的破壞型人格，而在小說中被解釋為具有極大能力、乃至順昌逆亡的主角特性。作者通過賦予女主角吳珉珉等同於修羅的魅力，使之成為讀者心中渴望和追求的代表，同時傳遞出人人在擁有青春時可當恣意揮霍，而當其逝去后終究會回歸平淡生活的感悟。

亦舒（1946年9月25日－）原名倪亦舒，生於上海，兄長倪匡亦是作家；1951年到香港定居，曾經就讀嘉道理小學及北角官立小學、何東女子官立中學，在15歲時開始寫稿，中學畢業后曾任《明報》記者，及電影雜誌採訪和編輯等；1973年赴英國留學，修讀酒店及食物管理；後任職酒店公關部，之後轉進入香港政府新聞處擔任新聞官七年半，已移居加拿大。亦舒擅長創作“流行”言情小說，與倪匡、金庸並稱為“香港文壇三大奇迹”；她筆下的女角色大部份自愛自強，獨立特行的姿態影響了一眾華文讀者；亦舒一直都是一位多產專業作家，已結集出版的作品有兩百多種，代表作是《玫瑰的故事》、《喜寶》、《獨身女人》、《在那遙遠的地方》等。

亦舒在該部小說中用“阿修羅”來形容那些年輕美貌、似對男子有著無法解釋魔力的少女，所塑造的主人公具一定代表性，使之後較多文學作者沿用了這一喻體形式。