阿游小姐

小曾部家的阿游小姐（田中絹代飾）出嫁后曾擁有一段幸福的生活，但隨著丈夫去世，她的生活變得平淡乏味。某日她陪伴妹妹阿靜（乙羽信子飾）約見相親對象槙之助（堀雄二飾），陰差陽錯對方卻將阿游當作阿靜，兩人一見傾心。溫良賢淑的阿靜為了姐姐的幸福甘願退出，甚至為了避免周遭的風言風語情願作槙之助的挂名妻子。

三人經常一同遊玩，流言終於傳至阿游的婆家，她因此被送回娘家。倍受世俗眼光困擾，阿游終於決定退出，改嫁釀酒師傅。阿靜隨後與深深愛戀著的槙之助完婚。一年後，阿靜懷孕了，卻因為難產不幸棄世而去，槙之助悲痛欲絕，他來到東京找到了開始新生活的阿游，將孩子託付，自己走上了不歸之路。

原著改編

該片是谷崎潤一郎與導演溝口健二僅有的一次合作。原著中，慎之助向阿靜提親，是他接近寡婦阿游的一個“卑鄙”的無奈之舉，阿靜是純粹作為替代品而存在的。而在電影中，情節始於一次偶然的相親中，愛情本就是屬於阿靜的，她與慎之助的結合更是天經地義，阿游僅是為了妹妹張羅對象而偶然同行的。

原著中，阿靜撮合慎之助與阿游的獻身計策在其暴露后，阿游最終還是自私地默許了。影片則把阿靜的好意延置到阿游被粥川家休掉后攤牌。備受打擊的阿游感激妹妹的犧牲，毅然為愛情作出讓步，才果斷地選擇改嫁。

拍攝鏡頭

《阿游小姐》中在慎之助把暈倒在路邊的阿游扶進屋裡那一場，溝口健二用了一個兩分鐘的段落鏡頭。演員先是隔著一層簾幕後面朝右走，鏡頭右搖九十度，一個中年婦女入畫，他站在一間小花房中，慎之助推開花房的門，來到花房中，中年婦女趕緊迎上去，然後他們走到右邊的一間屋子裡，鏡頭跟橫移，慎之助扶阿游躺下，中年婦女出畫。過了一會兒，慎之助有扶著阿游朝前景走來，鏡頭后拉，在前景那張屋子裡，慎之助扶阿游在一張榻榻米上躺下，然後他們開始醫治阿游。這個鏡頭，從進門，到穿梭於各個房間，到醫治阿游的全過程，全都包含完了。

《阿游小姐》整部影片，沒有特寫鏡頭，唯有渾厚結實的全景長鏡頭；溝口健二導演避免了任何導致鏡頭圓滑過渡聯結的可能，通篇冠以淡入、淡出和疊印的畫面維持進程。一組組塊狀畫卷式的段落場景，搭建了明治時代晚期的日本社會。這種短而精的段落刻畫，也跟谷崎潤一郎細膩描寫人物狀態的文筆很是吻合。

該片不是一味對原著刻意還原，與谷崎潤一郎的立場存在著本質上的不同。谷崎的原著的重點，是慎之助對阿游頂禮膜拜、毫無怨言地趨於惡魔化的哀婉愛戀；而甘願為阿游自我犧牲的阿靜，則是一個正好符合慎之助心意（妄想）的虛置模糊人物。她的行為，是對封建禮教中奴僕個性的自願繼承，且作為一個襯托服務於姐姐阿游“貴族美”的附屬物。甚至，可以看成她跟慎之助一樣是被阿游的美所征服的對象。然而在溝口健二的改動下，故事主次發生了變化，阿靜的形象變得清晰而高調，並一躍展映出影片的另一種美——女性奉獻精神的美。

溝口健二對阿靜的欣賞與褒讚，促使了影片劇情的變動，強化了阿靜在整個虐戀事件中的主體地位，從而更突顯她的獻身精神。《阿游小姐》相對緩和了原著中那種極其自我的癲狂氛圍，同時也使故事更加堅實更為符合邏輯。溝口健二對人情世故的洞悉，得以使谷崎潤一郎臆想的浪漫烏托邦世界形象化。故事中，阿靜這個原著中血肉本不充實的人物，變得飽滿且可信。而阿游，也不同於原著中因美而受到嬌慣和恣意妄為的人。

溝口健二迴避了谷崎潤一郎原著中惡的一面，更理性地賦予了阿靜等三人性情，同時最大限度地把谷崎的意境和氣味還原在影像中。

另外，田中絹代扮演阿游絕對是天大的錯誤。拍攝時已經41歲的田中絹代演慣了妓女或母親角色，眉宇間散發著艱辛的或風塵或鄉土的氣味，實在無力詮釋奢侈之美的阿游“公主”，這簡直就是對谷崎潤一郎所痴迷膜拜的溫雅之美的褻瀆和侮辱。 （《新快報》評）