蔣樾

中國當代新紀錄片導演。

因為不喜歡故事片的拍攝方式而離開，1991年開始獨立製作記錄片，1991年、1992年兩次赴藏拍攝紀錄片。

1991：《喇嘛藏戲團》:

1992：《拉薩雪居民》《天主在西藏》

1993：《東方三俠》、《票友》、《上班》、《礦工》

1995：《彼岸》

1998：《靜止的河》

2000：《幸福生活》

2002：《愛情戰爭》（與段錦川合導）

《彼岸》講的是一群沒考上大學的外地孩子的明星夢。他們來到北京電影學 院，進了戲劇導演牟森主辦的一個班。當時牟森正要排一部戲，是根據高行健的《彼岸》寫的一個實驗劇《關於〈彼岸〉的語法討論》。牟森就帶著這14個孩子排這部戲，排了四個月。這個戲一直在討論彼岸是什麼，有的說彼岸是一個名詞，有的說是一個動詞，有的說沒有彼岸。他們在北京電影學 院連演七場，每次演完了那些孩子都哭。很多藝術家都去看了，給了很高的評價。三個月後作者再次見到這幫孩子時，他們已經被那個瞬間粉碎的大夢扔回到殘酷的 現實中，漂流在北京城裡，“明星”又還原成普通人了。有的女孩成了歌廳門口招徠顧客的小姐，有的男孩騎著車到處給人送速食麵。又呆了四個月，實在撐不住 了，就紛紛往回走。作者跟了其中的三個孩子回家。這三個孩子特別不服氣，回到石家莊的農村，又自己弄了一齣戲，叫《一隻飛過天堂的小鳥》，然後在自家的地 頭上，給三四十個老頭老太太演了一場，看完了他們鼓鼓掌。那齣戲一開始就在修理一台拖拉機，到最後也沒修好，後來一群人在荒野里推著拖拉機走，他們的夢想就此消失。

《幸福生活》像是《彼岸》的一個續編。蔣樾記錄一個車站與兩個車站工作人員的生活。他們的“幸福生活”：劉永利需要物質—— 具體為一處好房子，來獲得自己的幸福，傅建生需要情感——具體為一個能理解自己的愛人，來獲得自己的幸福。他們都努力地在現實中或者回憶（想象）中達成自 己的理想，而生活事實上非常嘈雜的。事實上這種生活也還不是困苦到過不下去，但是實在欲振乏力。可能性已經降到很低很低，容不得人們再談什麼“理想”。 ——這個片子里，沒有人用“理想”這個詞，更沒有人用“彼岸”這個詞。他們只談“生活”，但是他們所嚮往的，或者努力建設的“幸福”，何嘗不是“理想”與“彼岸”從二十歲到四十歲的一個變格。