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- 阿根廷曼努埃爾·普伊格所著小說
- 1985年海科特·巴班克執導電影
蜘蛛女之吻
1985年海科特·巴班克執導電影
《蜘蛛女之吻》是由海科特·巴班克執導，威廉·赫特、勞爾·朱力亞主演的劇情片，於1985年6月6日在法國上映。
該片講述了在拉丁美洲的監獄里，猥褻犯莫利納與革命組織領導人瓦倫丁一起預謀越獄，兩個人最終逃出監獄的故事。
在拉丁美洲某國的監獄里，同性戀猥褻犯莫利納（威廉·赫特飾）與革命組織領導人瓦倫丁（勞爾·朱力亞飾）共處一室。閑暇時莫利納講述一部電影的劇情用來解悶，這部老電影中包含的納粹觀點讓瓦倫丁感到不適，但隨著兩人的相處，瓦倫丁漸漸理解了莫利納的立場。由於瓦倫丁身份特殊，獄方暫停對他的拷打，改為用旁敲側擊的方式套取情報。莫利納也是他們計劃中的一環，在這期間，莫利納同獄方周旋獲得些許好處，最終讓自己離開監獄，被釋放前，莫利納借蜘蛛女的故事表白了心跡，同時也將自己推入危險的邊緣。
《蜘蛛女之吻》
| 角色 | 演員 |
| 莫利納 | 威廉·赫特 |
| 瓦倫丁 | 勞爾·朱力亞 |
| 萊妮·拉邁松 | 索妮亞·布拉加 |
| Secret Policeman | 米爾頓·哥恩卡維斯 |
| Butler/Resistance Leader | 尼爾多·勃蘭特 |
| Warden | José Lewgoy |
| Mother Molina | Míriam Pires |
| Gabriel, Molina's friend | Nuno Leal Maia |
| Americo | Fernando Torres |
| Greta | Patricio Bisso |
| 製作人 | Altamiro Boscoli、Paulo Francini 、Gustavo Halbreich 、Michael Maiello 、Francisco Ramalho Jr.、Jaime Sverner 、David Weisman 、Baby Jane Holzer |
| 導演 | 海科特·巴班克 |
| 副導演（助理） | Amilcar Monteiro Claro 、Flávio R. Tambellini |
| 編劇 | Manuel Puig、Leonard Schrader |
| 攝影 | Rodolfo Sánchez |
| 剪輯 | Mauro Alice |
| 藝術指導 | Clovis Bueno |
| 美術設計 | Clovis Bueno |
| 服裝設計 | Patricio Bisso |
莫利納 演員 威廉·赫特 瓦倫丁的朋友，重情重義，心思細膩，感情豐富的他嚮往著浪漫的愛情，他崇拜英雄般的男人。後來因猥褒少年而入獄，在獄中他遇到瓦倫丁，兩人交友甚歡，瓦倫丁於是讓莫利納幫忙向組織彙報情況，最終為了幫助瓦倫丁，他在半路遇害，被敵人槍殺。 | |
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| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 具體獎項 | 獲獎方 | 獲獎情況 |
| 1986年 | 第58屆奧斯卡金像獎 | 最佳男主角 | 威廉·赫特 | 獲獎 |
| 最佳影片 | David Weisman | 提名 | ||
| 最佳導演 | 海科特·巴班克 | 提名 | ||
| 最佳改編劇本 | 萊納德·施拉德 | 提名 | ||
| 1986年 | 第43屆美國金球獎 | 劇情類最佳影片 | 《蜘蛛女之吻》 | 提名 |
| 劇情類最佳男主角 | 威廉·赫特 | 提名 | ||
| 劇情類最佳男主角 | 勞爾·朱力亞 | 提名 | ||
| 最佳女配角 | 索妮亞·布拉加 | 提名 |
出品公司
| 製作公司 | 發行公司 |
| HB Filmes | Island Alive |
| Strand Releasing | |
| City Lights Pictures | |
| Concorde Filmverleih GmbH |
上映時間
| 國家/地區 | 上映/發行日期 | 國家/地區 | 上映/發行日期 |
| 法國 | 1985年6月6日 | 美國 | 1985年7月26日 |
| 阿根廷 | 1985年10月17日 | 荷蘭 | 1985年10月31日 |
| 瑞典 | 1985年12月25日 | 西班牙 | 1986年4月18日 |
| 芬蘭 | 1986年4月18日 | 西德 | 1986年7月3日 |
| 日本 | 1986年7月19日 | 美國 | 2001年7月9日 |
該片導演海科特·巴班克在批判社會現狀的同時，又對傳統觀念發起挑戰。將人道主義提升到超越性取向、政治理想、意識形態的境界。 （澎湃新聞評）
該片擁有著多層敘事結構，是一部涉及同性戀、權力政治的作品。 （網易評）
《蜘蛛女之物》這部電影，如同原著小說一樣，在時間、空間、人物和情節等方面都被壓縮到了最小限度。全部的戲劇展現都是在兩個截然不同的囚犯之間，在一個狹小的共同空間中進行的。雖然這兩個囚犯都不為他們的社會所容納，但他們並不是同路人。在僅有轉身餘地的囚室中，莫利那借回憶和敘述電影故事來消遣自娛、幻想逃避，而他的敘述不想卻成了這兩個陌路人之間的唯一交際媒介。 （《外國文學評論》評）
