電話

書妍（朴信惠飾）因為母親患上腦瘤而回到老家，由於手機在高鐵上丟失，只得使用老家的座機，這個時候她接到了一通神秘的電話，電話里的女孩聲音急促，像是受到了母親的虐待。

書妍在打掃老房子時發現一本日記，日記里的內容竟然和電話里女孩所哭訴的很相似，而日記本里，除了夾著九十年代末的韓國偶像徐太志的寫真，也有一張日記本主人的照片——這個女孩叫作吳英淑（全鍾瑞飾），書妍也赫然發現，所接到的電話似乎來自1999年，而地點則是書妍老家寓所的這棟房子。

從電話里，書妍得知英淑在1999年的這棟房子里遭到了繼母的虐待，虐待理由則充滿了東方宗教色彩，英淑的母親準備了香燭、冥紙，擺開法陣，用桃木鞭打吳英淑的身體。吳英淑需要20年後的書妍來幫助她逃離繼母的魔掌，而書妍也希望英淑能夠救回在1999年因意外去世的父親的生命。

● ● 該片是導演李聰賢首次執導的商業長片。

● ● 全鍾瑞在片中的服裝模仿了徐太志的服裝風格。

● ● 在全鍾瑞拍攝劇本中沒有的場面時，導演李聰賢都是即興地提出，剩下的全部交給全鍾瑞，讓她按照自己的想法演。

《電話》原定於2020年3月在院線上映；10月20日，《電話》發布全新劇照，受疫情影響，確定於11月27日在Netflix線上上映。

從該片劇情的最初設定中不難發現，除了原作《超時空來電》，在這部《電話》里也能看到《蝴蝶效應》《彗星來的那一夜》的影子。當觀眾看到英淑救回在1999年因意外去世的書妍父親時，會本能以為電影的展開會是親情相關的走向，而影片富有新意的地方也正在於此，從這時開始，劇情走向徹頭徹尾的驚悚。

這種絕望感的塑造，首先是來自電影劇作文本的紮實。影片中1999年可以給2019年打電話，然而卻不能由2019年的時空打回1999年。過去發生的事可以改變未來，但未來卻無法左右過去，從書妍接到的第一個求救電話開始，看似能夠救出英淑的她便已經成了待宰羔羊。影片從三分之一處開始便瀰漫著壓抑的窒息感，直至結尾一黑到底。

美術在影片中發揮的作用功不可沒，從畫面的打光和構圖能清晰地判斷出角色此時此刻所面臨的境況。這一點體現很明顯的是書妍和父親駕駛的小轎車開進隧道，旖旎的鄉村風光忽然轉入黑暗，電影里最讓人絕望的劇情便在此時此刻發生。一部商業片的電影文本和美術手法，其實和藝術創作關係不大，它體現的是電影工業整體的成熟與否。管中窺豹，從《電話》這部電影不難看出韓國電影工業的整體水平已經相當完備。

如果說成熟完備的技術工作只是電影的血肉軀殼，那麼兩位女主角的表現無疑為該片注入了靈魂。朴信惠扮演的書妍，命運始終都是被另一位女主角英淑決定著的，因此這個角色發揮空間並不大。所以書妍這一角色於她而言顯得相對輕鬆，她也很好地完成了一個柔弱而驚恐的女性形象。

另一位主演全鍾瑞儘管戲份不及朴信惠，但她的角色英淑卻是電影里決定情節走向的一個，且作為被繼母殘酷對待的變態連環殺手，英淑的缺陷性格和神經質很容易表演過度，全鍾瑞的拿捏恰到好處。甚至從電影中很難找出全鍾瑞的高光時刻，因為全片她都遊刃有餘地發揮。前期被繼母虐待時，英淑這個角色其實便散發出一種詭異感，當鏡頭特寫到她被桃木鞭打致傷的背部，扭曲的體態讓英淑在獲得觀眾同情之外也披上了一層神經質的外衣。到後期，書妍的母親與警察找上門來，英淑一個人坐在沙發上百無聊賴地觀看跨年倒計時，緊張與慵懶兩種矛盾的情緒在她身上合二為一，當然，每一個微小的動作都包藏了英淑的殺機——全鍾瑞在一部純粹的商業電影中，表現依然是影后級的。

影片當然也有硬傷，譬如電影中警察在1999年還未用紅筆寫到本子上的字就在未來出現了，以及當過去的客觀事實改變之後，只有女主角書妍的記憶沒有隨之更新。但講述時空交錯的類型片，邏輯和細節或多或少會有一些小問題，這都是瑕不掩瑜的。影片全程維持了觀影體驗的爽感，犧牲了一部分對人性的深度挖掘，是較為可惜的一點，韓國電影也常常有這類通病：全片情節轉折點有餘而人性探討與藝術性不足，但作為商業電影，《電話》已經做得足夠漂亮。（澎湃新聞評）