博物館奇妙夜

位於紐約的自然歷史博物館莊嚴的大廳里，陳列著這個世界讓人驚奇的所有事物：狂暴的史前生物、野蠻的古代戰士、被時間的流沙埋掉的原始部落、非洲的草原動物以及改變了歷史的傳奇英雄。當然，它們到了這裡都變成了栩栩如生的塑像和標本，不過卻是濃縮了整個地球的生態圈，來到這裡的參觀者總能深切地感受到自己對於世界是多麼得渺小。然而對於賴瑞·戴利——博物館的新守夜人來說，這只是一個能夠爭取到兒子的撫養權的謀生手段。賴瑞認為自己生來就是“做大事”的人，然而大半輩子的“懷才不遇”，讓他連填 飽肚子都成問題。他的前妻即將再婚，為了不讓她帶走自己最愛的兒子，賴瑞決定向生活低頭，接受了這份不需要什麼創造力的工作。

工作的第一個晚上，賴瑞拿著一個超大的手電筒，百無聊賴地漫步在走廊，他覺得這個夜晚對於自己來說，將會既平靜又孤獨，直到一批預想不到的“訪客”突然造訪。賴瑞一直想象著有一天自己會成為大人物，但從沒想過是以這種方式：他驚奇地發現，當太陽最後的光芒消失在地平線上后，博物館的一切都活了過來，就如同被施了魔法般活靈活現地圍繞在他身旁，開始了一系列的破壞活動，暴王龍和匈奴王破壞了大理石走廊，而雄獅和猴子則在陳列櫃中漫步。賴瑞傻了，不知道如何才能讓博物館恢復常態。

這時，美國第26屆總統羅斯福的雕像突然發聲，嚇了神情緊張的賴瑞一大跳，不過有了這位偉人的幫忙，賴瑞很可能不會丟掉他剛剛到手的工作，而且還會實現夢寐以求的歷險夢想：他一直等待的偉大時刻，終於到來了。

• 影片最初將拍攝地定在加拿大的蒙特利爾，但據說主演本·斯蒂勒在那裡有一些“不愉快”的經歷，最後才改在了溫哥華。

• 影片中羅斯福的雕像與真正的第26屆美國總統有所不同，因為它需要看起來和羅賓·威廉姆斯很相像——“活動起來的雕像”是由羅賓·威廉姆斯飾演的。

• 為了加強身臨其境的真實感，影片美工克勞德·帕爾在位於溫哥華的攝影棚里裝了一個旋轉門——博物館的傳統門型，走進旋轉門，看到為影片製作的背景與幕布。

影片的創意出自於克羅埃西亞插圖畫家米蘭·崔克為兒童繪製的一本故事書，從沒放過任何好故事的好萊塢，買下了故事書的電影改編權，於是就有了一部應聖誕節氣氛的假日影片，而其背後的製片三人組，因為電影版《哈利·波特》系列的成功而積累了不少該方面的經驗。

如何讓這樣一本哄小孩睡覺的插圖故事，在大銀幕上顯得既搞笑又不幼稚。賴瑞在博物館的第一個夜晚所遭遇的一切，就變成了最重要的因素，因為“縮短時間”是電影製造緊迫感的最好手段。導演肖恩·利維特別挑選了“特迪·羅斯福”的雕像作為影片中一個特別的角色，而且還節選了許多羅斯福曾說過的經典語錄。

另外，肖恩·利維還為那些“神奇生物”之間加進了許多孩子氣的爭吵，讓本來很可怕的史前動物也有了可愛的一面。個子大不一定就會造成威脅，相反，那些體型小到憨態可掬的生物卻有點邪門，才是重點防範對象。

除去無可避免的數碼特效，導演肖恩·利維發現自己還需要面對大量的美術方面的問題，因為他需要美工和設計師提供給影片一座世界級別的博物館的內部構造。雖然已經獲得拍攝真實的紐約自然博物館外景的許可，但鑒於博物館里收藏的文物和藝術品都價值連城，再加上影片中還包括一系列的破壞場景。為了避免對文物造成破壞，劇組決定在攝影棚中重建博物館。為馬丁·斯科塞斯執導的《飛行家》布景的美工總監克勞德·帕爾，接下了“重建博物館”的使命。在設計方面，導演肖恩·利維給了克勞德·帕爾很大的創作空間，沒有給他太大的干涉。傳統博物館館內一般都會被分成幾個展區或展廳，不過在攝影棚中，克勞德·帕爾只完全還原了海洋館，至於其他需要出現在影片中的展廳，都只建造了一個局部而已，後期再通過數碼技術進行合成。大約有10名設計師同時忙乎著為展廳設計不同的格局，每一個展廳都經歷了插圖、設計、建造等幾個建築方面的常規步驟，為了更加真實，美工師傅們多在細節上花工夫，陳列的雕像、模型和標本也皆出自他們之手。

製作發行

上映日期

參考資料

（參考資料）

《博物館奇妙夜》無疑是一部老少皆宜的影片。在影片中，觀眾可以看到無數奇幻的景觀，可以近距離地觸摸“歷史”，可以在方寸之間橫跨各大洲和上下幾千年（乃至億萬年）的人類文明，同時，觀眾又可以在影片中看到一個失意的父親，是如何在兒子面前重獲尊嚴的，是如何走出離婚的陰影而重獲愛情的。影片融合了幾種電影類型的看點，奇幻片的奇思妙想，家庭片的日常景觀，動作片的善惡交鋒，而這一切又是在喜劇片的構架中融為一體的。確實，在好萊塢，單一的類型電影已經難以讓人滿意，必須有類型的雜糅才能讓觀眾體驗到一種意外的驚喜，一份多元的愉悅。在這一點上，《博物館奇妙夜》算是比較成功的。影片最華彩的樂章是博物館的展品在夜晚的復活，其時，觀眾恍若穿越了時光的隧道，進入了一個融合了歷史、傳說、童話、自然的奇妙世界。這時，博物館成了一個微觀的世界，成了一部濃縮的人類文明史。（《上海青年報》評）