中國無聲電影史

這是一本專門研究中國無聲電影的專著，它對中國無聲電影的發展作了歷史性的描述。作者提出無聲電影在中國經歷了五個階段，它孕育於二十年代之前，繁榮發展於二十年代和三十年代前半期，其後逐漸為有聲片所取代。書中對每一時期的發展情況和歷史特點，作了較詳細的分析和介紹。全書史料翔實，分析具體，觀點明確，評價客觀。書中插有珍貴圖片百幅，供參考、欣賞。

【目錄】

第一章 史前時期 (1896一1904) (1)

第一節 電影傳入與影片放映 (2)

第二節 外國人在華拍攝影片 (9)

第二章 萌芽時期 (1905一1921) (13)

第一節 豐泰照相館的拍片試驗 (13)

第二節 亞細亞影戲公司 (16)

第三節 興辦製片業的嘗試 (23)

一“新民”、“華美”和“幻仙” (23)

二“商務”活動影片部 (28)

三 獨立影片公司的出現 (32)

第四節 早期影片創作 (36)

一 發展概況 (36)

二 最早的戲曲片 (37)

三 早期紀錄片 (40)

四 《難夫難妻》和《莊子試妻》 (45)

五“亞細亞”與“商務”的短片創作 (50)

六 《黑籍冤魂》及其敘事特點 (58)

七 梅蘭芳的早期戲曲片 (62)

八 三部長故事片的攝製 (66)

1 《閻瑞生》 (67)

2 《海誓》 (71)

3 《紅粉骷髏》 (75)

第三章 探索時期 (1922—1926) (79)

第一節 蓬勃發展的製片業 (80)

一 發展概況 (8O)

二 明星影片公司的成立 (82)

三“大中華”、“百合”及其合併 (86)

四 天一影片公司 (87)

五 長城畫片公司和神州影片公司 (9O)

六 其他影片公司 (93)

七 港台地區的製片業 (96)

八 外國資本的侵入 (100)

第二節 發行放映業的興起 (102)

一 外國人壟斷下的影院業 (103)

二 民族發行放映業的起步 (104)

第三節 電影創作的新生面 (108)

一 新聞紀錄片 (109)

二 滑稽短片與《勞工之愛情》 (114)

三 關注現實的社會片 (121)

1 《孤兒救祖記》 (122)

2 鄭正秋、張石川的前期創作 (128)

3 侯曜的“問題劇” (141)

4 《人心》及其他社會片 (145)

四 追求幸福的愛情片 (147)

1 頌揚純真的愛情 (148)

2 譴責感情之不專 (151)

3 抨擊社會的罪惡 (154)

4 洪深及其早期愛情片 (157)

5 《玉潔冰清》和歐陽予倩 (160)

五 勸人向善的倫理片 (163)

1 對傳統美德的讚頌 (163)

2 《兒孫福》與史東山 (165)

3 《忠孝節義》與舊道德 (168)

六 主張非戰的戰爭片 (169)

1 反映非戰思想 (170)

2 宣揚愛國主義 (173)

七 回敘過去的稗史片 (175)

第四節 早期電影理論的生成 (178)

一 顧肯夫、鄭正秋論電影 (180)

二 徐卓呆的《影戲學》 (181)

三 《昌明電影函授學校講義》 (184)

四 侯曜的《影戲劇本作法》 (187)

五 《電影藝術》及其他 (189)

第四章 發展時期 (1927—1931) (192)

第一節 規模經營的製片業 (193)

一 此消彼長之製片公司 (193)

二 聯華公司的崛起 (198)

1 製片與發行的一體化 (198)

2 “復興國片”的宗旨 (202)

3 特殊的後台背景 (204)

4 一鳴驚人的製片成績 (204)

第二節 繁榮發展的發行放映業 (205)

一 影院及發行機構概況 (205)

二 影院業與製片業之關係 (207)

三“六合”與“天一”之爭 (208)

第三節 以商業片為主體的電影創作 (209)

一 古裝片 (210)

1 攝製古裝片的起因 (211)

2 古裝片的四種類型 (214)

3 古裝片創作之總結 (220)

二 武俠片與神怪片 (222)

1 《王氏四俠》等武俠片 (223)

2 “明星”首拍武俠神怪片 (225)

3 武俠神怪片興起的原因 (229)

4 其他公司的武俠神怪片 (233)

5 孫瑜的兩部武俠片 (240)

6 武俠神怪片的衰落 (241)

7 武俠神怪片創作之總結 (242)

三 婦女、愛情、婚姻題材影片 (244)

1 鄭正秋的中期婦女題材影片創作 (245)

2 洪深的三部新穎之作 (249)

3 歐陽予情、程步高、張石川在婦女題材上的新開拓 (252)

4 中小公司的婦女題材影片 (254)

5 具有濃厚知識分子情調的愛情片 (257)

四“聯華”初期的電影創作 (260)

1 《故都春夢》、《野草閑花》 (260)

2 《戀愛與義務》、《一剪梅》、《桃花泣血記》 (264)

3 蔡楚生及其《南國之春》 (267)

4 原大中華百合公司的出品 (268)

5 但杜宇的《東方夜譚》 (270)

五 偵探片 (271)

六 以北伐為背景的紀錄片和故事片 (273)

第四節 有聲片時代的到來 (274)

一 外國有聲片的放映 (275)

二 關於有聲片的討論 (277)

三 中國有聲片的試製 (279)

第五章 成熟時期 (1932一1934) (283)

第一節 逆境中求發展的製片業 (284)

一 藝華公司的誕生及發展 (285)

二 面臨經濟困難的明星公司 (288)

三 危機四伏的聯華公司 (292)

四 靈活經營的天一公司 (295)

五 香港的電影事業 (297)

六 其他公司的情況 (298)

七 無聲片創作仍居主導地位 (300)

第二節 異彩紛呈的電影創作 (301)

一 左翼電影運動及創作 (302)

1 左翼電影運動的歷程 (302)

2 左翼電影創作 (307)

二“聯華”以都市題材為主的電影創作 (324)

1 蔡楚生的電影創作 (324)

2 孫瑜的電影創作 (329)

3 費穆的《城市之夜》 (336)

4 吳永剛的《神女》 (339)

5 吳村、史東山、袁叢美的作品 (342)

三“月明”、“天一”的進步電影創作 (344)

四 婦女、愛情題材影片 (345)

1 純潔愛情的頌歌 (346)

2 婦女地位的探討 (349)

3 全方位的考察 (350)

五 倫理片 (355)

六 喜劇片 (358)

七 戰事紀錄片和動畫片 (361)

第三節 電影評論和理論之爭 (362)

第六章 衰落時期 (1935一1936) (372)

第一節 調整中的製片業 (373)

一 權力更替的“聯華” (373)

二 革新中的“明星” (374)

第二節 以“聯華”為主的電影創作 (376)

一 《大路》及其他抗日題材影片 (376)

二 《新女性》及其他婦女題材影片 (379)

三 《天倫》及其他倫理片 (381)

四 兒童片《迷途的羔羊》 (383)

五 喜劇片 (385)