張恢

1987年赴日留學，就讀於日本多摩美術大學。2004年上海中國畫院人物工作室結業。現為上海美術家協會會員，林風眠藝術研究會會員，上海香山畫院畫師。1980年連環畫作品“海的女兒”獲全國第三屆連環畫展繪畫二等獎；1984年連環畫作品“召樹屯”入選第6屆全國美展；1987年後多次在日本各地舉辦個人畫展並獲獎。作品為海內外藏家收藏。

張恢自幼習畫，還在中學時代，其作品已在上海市美展上受到好評，他也開始在美術界嶄露頭角。因其父師從林風眠先生，其獨特的畫風，也頗受林風眠先生影響，在運用線條表現人物形象上，有著獨到之處。90年代，張恢旅居日本，吸取了日本浮世繪的精粹，他的仕女畫又被賦予了一層別緻的異域色彩。他在日本多次舉辦個人畫展，受到日本收藏者的喜愛和認可。其作品曾多次在國內外獲獎。現為上海美術家協會會員、上海香山畫院畫師。

在人物的描繪用筆上，張恢的仕女畫，線條大膽簡潔，濕潤明快。長線條與短線條，直線與弧 張恢畫作線，運用線條之間的對比和巧妙組合，勾勒出人物的喜怒哀樂，和優美的肢體語言。在宣紙上能將纖細的線條描畫得如此流暢，充分顯示了他在人物造型上的深厚功底。

在人物造型上，張恢的仕女畫，運用比較誇張的手法，來表現東方女性飄逸婀娜的神韻。在注重人物外形藝術效應的同時，又不失對細部的刻畫。從人物的面部表情，到手的優美姿態，無不表現出東方女性的含羞之美。在簡練的造型中，蘊聚著人物的情感；從人物的神態上，感受得到其內心的流露。簡練而不失細膩、誇張而不失自然。

在畫面的處理上，不同於傳統的水墨畫，張恢的仕女畫，吸取了西方繪畫的技巧，非常強調光的運用。整個畫面背光處理較多，而在人物著色運筆時，非常講究留有逾白，遠處看去，似光在閃爍。而因為有光的存在，使傳統的中國畫增添了一份時尚色彩，其畫面的現代感也就渾然而生。