人類

每個人背後都有一個足以撼動心靈的故事。全球65個國家，2020位不同膚色、不同種族、不同性別、不同年齡、不同職業的人，從烏克蘭武裝分子到中東難民，從馬里農民到中國工廠女孩、從盧安達大屠殺倖存者到美國死囚、從阿富汗農民到烏拉圭總統，他們都在鏡頭前訴說屬於自己的人類故事。

為了製作該片，導演揚·阿爾蒂斯-貝特朗和他的團隊用3年時間走訪了全球65個國家，採訪了2020位不同種族、不同性別、不同年齡的人，這些受訪者有一半都是隨機選擇的，他們會被問到40個問題，涵蓋愛情、親情、戰爭、宗教、死亡等不同主題。導演在紀錄片中有意模糊掉了每個人的身份、國籍、來歷，只提供他們在地球上的遭遇，觀眾只能從他們的講述中猜測一些背景信息。他希望藉此傳達的出，每個人都是“人類”的一部分，都是相似的個體。

導演揚·阿爾蒂斯-貝特朗從自然、地球、環境的題材窠臼中跳出，視野更具人文的厚重感，並藉此對曾經擅長的母題進行革命性的重述。他像探究海洋、大地、家園一樣，探索人類本身，聚焦與人類相關的各種話題，如：寬恕、幸福、殺戮、種族、愛、土地、移民、貧窮、生命和死亡。在各類話題的切換之間，他別出心裁地穿插了遼闊奇美的地球風景，在自然與人類的比對間再次創造出了生命力量的震顫時刻。《人類》是人類反觀自身，由內而外的一次審視與重述，他們渺小卻樸實動人，與星球的宏大共奏出一首撼動心靈的樂章。（Mtime時光網評）

宏大至極的主題，大道至簡的表達，《人類》用最原真的樸素直戳人心。作為一部紀錄片，《人類》像是一個經過精心篩選的資料庫，由人物碎片組成，並試圖彌補主流視角以外的盲區。除了給敘述者配翻譯字幕以外，該片幾乎隱去了所有冗餘的信息，不知道敘述者來自哪裡，也不知道壯麗的自然源於何處。生存環境差異被弱化，在清一色的“漆黑”背景中，每個人都是平等的，所有的注意力都在他們的臉、語言和有限的動作。這種去標籤化的手法增強了普世的感染力，他們具體是誰不重要，重要的是大家都是同屬人類的一員。此外，影片的音樂是多元的，有新世紀音樂的極簡，也有民族性的詠嘆，兩者交織又營造出一種寂寥與空無的氛圍，既渲染了情緒也提供了敘事節奏。（澎湃新聞評）