克萊默夫婦

泰德·克雷默是一位生活在紐約的廣告職員，他整天忙碌而忽視了妻子喬安娜，平日里對妻子的種種要求也讓妻子對這樣失去自我的生活深感疲憊和厭倦，終於有一天，她再也無法忍受這樣的日子，在泰德拿下一個大客戶懷著喜悅的心情回家打算慶祝的一個晚上，突然收拾了所有行囊，拋下丈夫和兒子離家出走。

泰德的生活驟然間陷入了混亂之中。他無法兼顧繁忙的工作和照顧孩子兩件事，經常遭至上司和兒子兩方面的不滿。幸而有妻子平時的好友瑪格麗特·菲爾普斯太太（也是樓里的鄰居）的幫忙，總算還能對 付過去。泰德父子倆相依為命地生活著。漸漸地父子倆已是親密無間，難以分離了。在一次遊玩中比利不慎弄傷了眼睛，泰德抱著兒子瘋狂地跑到醫院。手術時，泰德緊緊地守在兒子身邊寸步不離。

轉眼間一年多過去了，泰德忽然接到喬安娜的電話，兩人在一家餐館見了面。此時，重新找回自我、容光煥發的喬安娜已是收入豐厚的設計師，她前來紐約是想獲得比利的撫養權，兩人不歡而散。一場官司不可避免。然而禍不單行，在這個準備官司的關鍵時期，長期因為家庭生活拖累而在工作上屢出錯誤的泰德卻不幸被老闆開除。為了打贏官司，泰德不斷努力去應聘，幾經努力，終於在二十四小時內又找到了一份工作。

在法庭上，雙方的律師全都咄咄逼人。雖然有瑪格麗特出庭作證說泰德是位好父親，法官還是把監護權判給了喬安娜。為了避免給比利帶來影響，泰德放棄了上訴，但泰德在法庭上的陳詞也已經打動了喬安娜。父子倆分離在即，倆人在一起做最後一頓早餐。就在等待中，喬安娜打來了電話，她見到了泰德，告訴他自己改變了主意，不再要求獲得比利的監護權了。泰德父子終於不必分離了。

演職員表資料來源

角徠色介紹根據劇情整理

（參考資料）

穿幫鏡頭

連貫性：托德的工作面試是在聖誕節晚會辦公室的下午四點，但辦公室外的曼哈頓島正沐浴在中午的陽光之中。

連貫性：比利不吃晚飯吃起了冰淇淋，火冒三丈的托德把他抱起來從廚房走到起居室，比利手上的勺子不見了。

拍攝過程

冰淇淋場景中，比利為了向父親挑戰，跳過晚飯的正餐直接去吃餐后甜點，完全是達斯汀·霍夫曼和賈斯汀·亨利的即興演出。導演羅伯特·本頓很喜歡這一段，於是把它保留在電影里。

凱特·傑克森原定扮演喬安娜·克萊默，她承認出演《查理的天使》（Charlie's Angels，1976）是妨礙她接受這個角色的最大原因。

達斯汀·霍夫曼個人就經歷過離婚，在電影中貢獻出很多自己的感覺和對話。導演羅伯特·本頓想在編劇名單中加上他的名字，但是達斯汀拒絕了。

梅麗爾·斯特里普告訴導演兼編劇的羅伯特·本頓，她很不滿意劇 本中法院場景的台詞，根據羅伯特的建議，斯特里普自己寫下了她的這段台詞。

電影1:07:07處，當得知應聘成功后，在該公司的聖誕晚會上，達斯汀·霍夫曼出其不意吻了一下的女人（金髮白西服），她的名字是Ingeborg S rensen，一個前挪威小姐和花花公子的遊伴。

梅麗爾·斯特里普最初是扮演托德一夜情的情人（公司同事Phyllis Bernard），最終該角色由喬貝斯·威廉扮演。當凱特·傑克森完全無法認同和接受喬安娜這個角色時，就讓斯特里普接替了她。

獲獎記錄資料整理來源

上映時間資料來源

羅伯特·本頓的《克萊默夫婦》 （1979）曾獲九項奧斯卡提名。和它的原名《克萊默對克萊默》（kramer vs kramer）一樣，看似娓娓道來的敘事風格卻柔中帶剛地包含了多重的人物對抗的關係，使一部家庭倫理電影能在生活化的展現中波瀾起伏，反映社會現實中人與人的溝通壁壘和人內心深處的渴望、失落、逃避和愧疚。但影片也暗示了新保守主義在家庭倫理電影中的日益流行和新好萊塢在叛逆之後的必然回歸。（《大眾文藝》評論）

電影《克萊默夫婦》是一部反映單親家庭、倫理道德等傳統主題的社會倫理劇，同時又是一部反映以喬安娜為代表的女性顛覆刻板、回歸自我的作品。影片以女性主義為視角，以男權思維模式下女性刻板形象的建構為切入點，探尋電影《克萊默夫婦》中喬安娜刻板形象的塑造根源，展示了喬安娜顛覆刻板、回歸自我的歷程，並指出喬安娜現象對於現代女性的啟示和意義。影片涉及夫妻、母子、父子之間的情感交流，其中父子之間關係的變化讓觀眾感動不已。電影《克萊默夫婦》中父子之間的對白可以更好地理解父子關係由疏到親的變化，更深刻地體會電影對白在塑造人物關係、刻畫人物性格中所起的重要作用。（《電影文學》評論）