心鎖

1962年小說《心鎖》先於徵信新聞報的〈人間〉副刊（編輯為徐蔚忱）連載，9月，大業書店出版了長篇小說《心鎖》，書中對性愛的描寫“自五四以來最露骨大膽”。〈人間〉副刊的主編以及郭良蕙均對文稿有所刪節，但在當時仍屬先進。

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被查禁及被開除會籍

1963年1月，內政部下令查禁《心鎖》，4月，在中國文藝協會理事會上，作家前輩謝冰瑩提出開除郭良蕙。“提案人認為郭良蕙長得漂亮，服裝款式新穎，注重化妝，長發垂到腰部，既跳舞又演電影，在社交圈內活躍，引起流言蜚語。當時社會淳樸，她以這樣一個形象，寫出這樣一本小說，社會觀感很壞，人人戴上有色眼鏡看男女作家，嚴重妨害文協的聲譽，應該把她排除到會外。”中國文藝協會中張道藩和陳紀瀅都覺得無須開除郭良蕙，卻都因當天缺席而不能阻止。青年寫作協會及婦女寫作協會亦同時開除她的會籍。謝冰瑩與郭良蕙之間互以公開信的型式進行論戰。作家前輩蘇雪林亦撰文直指《心鎖》為黃色小說。

支持與平反

“當時一家七彩畫報《中外畫刊》在文藝版一篇文章說文藝社團不去保護作家，反而順從政府的好惡打壓會員，這是“世上最無恥的行為”！”

“香港《亞洲畫報》在122、124期以專輯的方式討論此事件，內容以寫作自由與國家查禁書籍的問題為主，傾向支持郭創作的自由。而台灣則出版了一本《心鎖之論戰》轉載20~30篇論戰的文字，轟動一時。1986年《心鎖》解禁后，三度再版，並被翻拍成電影。90年代更出現兩本碩士論文探討“心鎖事件”背後所隱含性別問題，由這樣的再省思也算是還給郭良蕙及《心鎖》一個清白。”

“題材之外，《心鎖》還充分具有好小說的其他種種質素。郭良蕙小說的魅力一向來自直指事物核心以及人性深處的直率，這樣的直率相對於小說人物的矯飾行為和對白往往產生諷刺的效果。郭良蕙的小說里，鮮有虛無縹緲的浪漫場景，同時也少有正反分明的典型人物。對人物內心的深刻到位描寫是郭良蕙小說的另一個特點，《心鎖》里對當時男女的愛情觀與性愛觀有充足的討論，主角夏丹琪於愛情/情慾和道德之間彷徨掙扎的心情描繪更是細膩。轉場調度俐落明快以及充滿機鋒的語言也是這部小說好看的地方。”

郭良蕙的《心鎖》1962年在台灣出版不久便被禁了，理由是該書寫了亂倫，台灣的文協也煞有介事地開除了她的會籍，《心鎖》惹起如此大的風波，結果在被禁期間，台灣、香港的盜印本賣得更凶，郭良蕙也鋒頭更健了。

文學作品的功能不應局限於對書中人物的道德評價。透過作品中的人物和故事情節，可以認識那個社會。《心鎖》正是通過作品中這些人物的故事向讀者展現了60年代在西方現代思潮衝擊下台灣青年的迷惘和沉淪，以及海峽彼岸社會中的家庭、倫理、信仰和人慾橫流的真實寫照。作者在塑造丹琪這個人物時，並沒有簡單地對她進行臧否，而是通過細膩的心理描寫，她一步一步地走向罪惡的深淵，既情願又不情願；從罪惡的深淵向外自拔時，同樣是既情願又不情願。在這複雜的矛盾之中，當她走向罪惡的深淵時，那范林和江夢石的外力，就曾起到很重要的作用；但她從深淵向外自拔時，母親的外力就微乎其微了，宗教就更無能為力了。何況只是母親信仰基督教，而丹琪從未皈依過耶穌基督。所以小說結尾，當她痴痴地步入教堂，聽到趙牧師朗誦“父啊，赦免他們，因為他們所做的，他們不曉得”時，又能如何呢？難道丹琪所做的，她端地不曉得么？

郭良蕙介紹：(1926—)女，小說家。原籍山東省鉅野縣，1926年生於河南省開封市。曾就讀於上海聖約翰大學及四川大學、復旦大學外文系，創辦《音響世界》雜誌。1948年去台。早在1950年，她就是當時台灣唯一一份文藝雜誌《野風》的作者。她的第一部短篇小說集《銀夢》，於1953年出版。她的第一部長篇小說《泥窪的邊緣》，連載於《暢流》雜誌，由暢流出版社和大業書店於1954年出版。從此，她筆耕不疲，致力小說創作，成果豐碩，蜚聲文壇。共出版了五十多部作品。是台灣多產女作家之一，作品多寫情事，描寫複雜人性，因表現過露，曾被開除出女作家協會。作品不重故事情節，著力追求事件原因，探討人性與人物心理特徵。

郭良蕙的作品是寫實的，對女性有深刻的理解與認識。在歌頌道德、純情、關懷與寬容的同時，也暴露自私、低俗、殘忍與欺詐。

郭良蕙擅長寫都市婚姻愛情故事，她的小說創作絕大多數是以此為題材，來描摹社會與人生，揭示各式各樣的情感癥結。她筆下的女性世界的情感生活，不管是讚美的、譴責的、同情的，都出於真誠，其中也隱含了她對愛情和婚姻的看法和價值判斷。《春盡》、《斜煙》都是寫為愛而奉獻的純情女性的悲劇，因為作者希望“世間真有為愛奉獻和犧牲，並且無怨無悔的純情”。隨著閱歷的增長和對社會人生認識的深入，她意識到愛情雖然存在，但並非虛幻的、盲目的，愛有時和性是糾合在一起的，《心鎖》就是這類作品的代表。作品揭示被扭曲、被壓抑的愛情及情慾對人格的毀壞力量。郭良蕙在對人生的觀察中還發現，即使在當代社會，人們的傳統觀念也並沒有完全褪盡，女性在某種程度上仍是男人們期望的“賢內助”，工作上的幹練、精明並不為男人所喜愛，女性事業上的成功往往得付出沉重的代價。《遙遠的路》就是寫成功女性情感上的失落。羅超男是個女律師，工作認真，外表嚴肅，內心卻關注所了解與熟悉的每一個人，可自己一直形單影隻。她深有感觸地說：“一個在某些方面特別成功的人，可能在其他方面敗得很慘”。道出了女性在事業與愛情上的矛盾。郭良蕙另一類作品是探討在開放時代，愛情、婚姻對女性的困擾。短篇小說集《台北的女人》這一被作者稱為“幽怨”的書描寫了當代都市女人的寂寞，包括未婚、已婚、棄婦、寡婦的寂寞。郭良蕙筆下的女性世界多充滿困擾和煩憂，她一直在思考女性擺脫困擾的出路，但未能找到其根本，即女性首先是作為人，然後再作為女人，她們理應堅持有意義的人生而不僅囿於自己是“性”的人。

郭良蕙經常奔走於歐洲各大城市，寫了許多有關文物方面的文章。她已出版的著作有：短篇小說集《銀夢》、《禁果》、《聖女》、《一吻》、《第三者》、《貴婦與少女》、《他·她·它》、《小女人》、《郭良蕙選集》、《記憶的深處》、《睡眠在哪裡》、《台北的女人》，長篇小說《午夜的話》（原名《泥窪的邊緣》）、《感情的債》、《春盡》、《黑色的愛》、《牆裡牆外》、《女人的事》、《心鎖》、《遙遠的路》、《青草青青》、《四月的旋律》、《金色的憂鬱》、《樓上樓下》、《我不再哭泣》、《寂寞的假期》、《黃昏來臨時》、《失落、失落、失落》、《我心、我心》、《藏在幸福里的》、《雨滴和淚滴》、《早熟》、《焦點》、《迷境》、《女大當嫁》、《他們的故事》、《鄰家有女》、《這一大片空白》、《變奏》、《斜煙》、《蝕》、《加爾各答的陌生客》、《綠》、《團圓》、《花季》、《好個秋》、《兩種以外的》，中篇小說《情種》、《錯誤的抉擇》、《生活的秘密》、《繁華夢》、《默戀》、《往事》、《琲琲的故事》、《第四個女人》等。