哲瑞·雷恩

早年在莎士比亞戲劇中演過主要角色，後來隱居在紐約郊外一座哈姆雷特莊園。兩耳失聰，目光格外犀利，到了花甲之年，依然精神抖擻，風度不凡。那張嚴肅端莊的臉上沒有一點皺紋，聲音洪亮，擅長化裝術，看上去不像一個老人。每次受到警方邀請前去破案，總喜歡念莎士比亞劇中台詞。在揭示謎底之前，要發表一番演講，比如，他認為犯罪是藉助瘋狂的激情實施的一種暴行；自己雖是一個聾子，卻有一雙識破罪犯心理的眼睛。

作為奎因的經典支線，巴納比的“悲劇系列”之所以和奎因小說清晰地區分開來，除了“悲劇系列”有著大部分“國名系列”所沒有的情節角度和細節周到之外，它還蘊涵著深入人心的描述手段。這讓“悲劇系列”的故事展現出一種浪漫主義的氣息。作者羅斯十分重點地描述了故事中擔任破案角色的一個老人哲瑞·雷恩——他並不是一個偵探，也不是一位硬漢。他有著傳奇的背景以及特殊的技能。他總是會利用他的易容術來了解到更多與案件有關的重要線索，常常說著一些高深的哲理。在雷恩身上，我們更多看到的是一位崇尚哲理的思想者，但他卻又深知這些東西在現實中的作用都是非常微弱的。從一開始，他的話，他的行為，他的思想就是帶著微微的悲劇色彩，拉開了“悲劇系列”的經典之幕。巴納比·羅斯作為一個推理小說家活躍於創作舞台，在他的四部悲劇作品中，最出色的推理作品還是《X之悲劇》與《Y之悲劇》。《哲瑞·雷恩的最後一案》雖然在人物上作足功夫，但仍是難以超越《X之悲劇》與《Y之悲劇》。看得出，巴納比·羅斯在“悲劇系列”中投入了相當大的精力。也許作者本身已經把自己內心的一份小小熱情無限地擴大化，完全傾注到了人物和故事中，造就了讓人難以忘懷的作品。　1936年，作為事業擴大化的標誌，巴納比·羅斯的真實身份被揭示。此後，巴納比·羅斯再無創作，埃勒里·奎因便開始活躍於更多的領域。

偵探的本領之一就是“變裝”，而哲瑞·雷恩正是使用這個技巧的名人！他原本是莎士比亞劇里的著名演員，現在已經退休，過著悠閑自得的生活。但是，因為他天生的好奇心，讓他遇上了不少棘手事件。他以前是個舞台演員，所以變裝對他來說簡直是易如反掌，再加上助手奎西精巧的化裝術，所以他常化身為熟識的警官或被害者，將採集的情報加以整理，將其合乎理論就是他的推理方式。他的耳朵聽力不佳，但也因為這樣，只要他閉上眼睛就能專心思考，這也是他成為名偵探的條件之一。創造他的作者是巴納比·羅斯，但其實就是埃勒里·奎因的化名。據說當初作品發表時，讀者們還都被他騙倒了呢！話說回來，我以前也曾經創造了柯南以外的一個巴掌大的迷你偵探……什麼？一眼就被看穿啦！？（笑）　（我推薦的作品是《Y之悲劇》）