故土

《故土》的主要內容是：上世紀五六十年代，我社曾在全國範圍內組織出版優秀長篇小說選拔本，集中展現了當時長篇小說創作的風貌和水平。新時期以後，長篇小說創作的數量大增，題材、風格、手法亦日趨多樣。為了比較全面地反映這一時期長篇小說創作的成就，二○○四年五月，我們編輯出版了“中國當代名家長篇小說代表作”叢書，收入了二十五位作家的作品。這些作品或以厚重見長，或以獨特取勝或曾引起強烈反響，或為讀者喜聞樂見。叢書出版后，產生了良好的社會反響。這次重新出版時，我們對原叢書書目做了調整，增選了一批作品，同時將其中獲得茅盾文學獎的作品歸入“茅盾文學獎獲獎作品全集”。這樣，“中國當代名家長篇小說代表作”叢書的選目更趨完整、全面，且與我社已出版的“中國當代長篇不說藏本”及“茅盾文學獎獲獎作品全集”等兩套叢書互相銜接、照應，使讀者能夠從不同的階段和角度更加清晰地了解新中國成立以來長篇小說創作的發展軌跡和整體風貌。

《故土》並非是憑空虛構，書中所寫的人與事，都是作者熟悉的親朋師友，即使某個人物沒有準確的原型，也是融匯了幾個真實人物的命運。根據作者的描述，他在文章線索的選擇上借鑒了《紅樓夢》的寫法，將時代改革與個人命運和愛情聯繫在一起。通過白天明來而復去的半年生活，串起了他的所見所聞，也就是寫出與作者相識的一些人的個性、追求與命運。 《故土》最初發表於《當代》1984年第1期，人民文學出版社1984年9月出版。

主題思想

《故土》以新華醫院的改革進程為敘事線索，描寫了一群知識分子的不同性格和不同際遇，以及他們的愛情生活；讚美了知識分子的愛國熱情。高尚節操和美好心靈；展示出變革時期矛盾紛呈、多姿多彩的現實圖景與改革的潮流勢不可當的時代風貌。

頌揚愛國精神是作品的基調。林子午、鄭柏年、白天明、袁靜雅，葉倩如等老中青三代人，儘管際遇不同，性格迥異，但他們對祖國的愛，部是一樣的熾熱，一樣的真誠。他們為了使這個華夏民族賴以生息繁衍的“故土”更加繁榮富強，情願獻出一片赤誠，一腔熱血，雖勞瘁至死也誠甘樂之。作者讚美了這種精神，並於描寫中表達出有了這種精神，改革就有希望的堅定信念。

文中的三個主人公鄭柏年、安適之、白天明的經歷集中展現了20世紀80年代初期北京的社會風貌，由此構成一個側面，反映了中國改革開放過程中存在的問題。而書中的幾個女性人物實際上則是這些男性知識分子的化身，通過她們，作者刻畫出他眼中80年代青年的風采，表現出他們同中年知識分子不同的地方。她們都是一些既有缺點又確實很可愛的人，並非作為英雄在文中出現。文中的這幾個主要人物，無論年輕與否，大都背負著歷史傳承的巨大包袱。這歷史傳承的包袱給予他們的既有正面的影響也有負面的影響。例如白天明就很難跳出歷史的束縛，去勇敢地為自己的幸福而鬥爭；他的戀人袁靜雅因為封建思想已經被賦予了新的概念，不能再前進一步去尋找她的愛情。但另一位女性葉倩如就不是這樣，她認為大家都是平等的個體，無所謂男與女，你追我，我追你，讓來讓去。這些鮮活的人物形象在改革與反改革膠著狀態中的命運和追求，實際上揭示了古老文化延續到今天在人們身上展現出的新狀態。因此，全書的主旨不在於寫改革本身，而在於表現生活在改革年代的這些普通人的心態和他們心理變化的軌跡，以此來探討這種社會狀況給人們內心的影響，並反過來審視當時的社會究競是什麼狀況。

藝術特色

《故土》被評論者認為採用了“開放式結構”，具有濃郁的西方現代文學風格。而在語言上，則體現了蘇叔陽從歐化到本土化的轉變與嘗試。作者的早期作品是充滿學生腔的歐式語言。蘇叔陽經歷了六七年的努力才逐漸完成了本土北京話語言的轉變。在《故土》中還能看到絲西方語言模式的痕迹，但基本已經嫻熟地使用北京味道濃厚的本地語言了。

蘇叔陽（1938—2019），筆名舒揚、余平夫。河北保定人。中共黨員。1960年畢業於中國人民大學中共黨史系。歷任大學助教、講師，保定變壓器廠工人，北京中醫學院講師，北京電影製片廠文學部編劇。中國文聯全委，全國藝術指導委員會委員，中國作協第三、四屆理事，第五、六屆全委會委員，第七屆名譽委員，中國作協影視文學委員會副主任，中國影協第三、四屆理事及第五屆副主席。1956年開始發表作品。1979年加入中國作家協會。國家一級編劇。