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阮玲玉
1991年關錦鵬執導電影
《阮玲玉》是由嘉禾電影有限公司出品的傳記片，由關錦鵬執導，張曼玉、梁家輝、秦漢、吳啟華主演，於1992年2月20日在中國香港上映。
影片為半紀錄片形式，將阮玲玉的原作與張曼玉的演繹交織，附著老影人的口述以及主演們的感悟，全方位展現了中國默片時代著名影星阮玲玉的傳奇一生。
1992年，影片入圍第42屆柏林國際電影節金熊獎，女主角張曼玉憑藉此片榮獲柏林電影節最佳女演員，成為中國電影史上首位在歐洲三大電影節中獲得表演榮譽的影星。
20徠05年，為慶祝中國電影百年華誕，第29屆香港國際電影節特別放映了《阮玲玉》修復加長版，增加了更為豐富的記錄性內容。
劇照
阮玲玉認真的態度及自我要求甚高的表演哲學，使她擁有眾多觀眾。然而她與張達民、唐季珊、蔡楚生三者糾纏不清的戀愛關係卻使她倍感苦惱，亦成為市民和新聞界關注的對象。1935年3月8日，難以擺脫內心憤懣與絕望的阮玲玉向保守勢力做出最終的無聲反抗，留下一紙人言可畏遺書服藥自盡。
| 出品人 | 何冠昌、成龍 |
| 監製 | 陳自強、徐小明 |
| 導演 | 關錦鵬 |
| 副導演（助理） | 周惠坤、葉錦鴻、曾健安、包福民 |
| 編劇 | 邱剛健 |
| 攝影 | 潘恆生 |
| 配樂 | 小蟲 |
| 剪輯 | 張耀宗、姜全德、張嘉輝 |
| 藝術指導 | 朴若木 |
| 服裝設計 | 朴若木 |
| 場記 | 關小慧 |
角色介紹
阮玲玉
演員張曼玉
配音張曼玉
阮玲玉，中國無聲電影時期著名影星。由於父親早逝，阮玲玉自孩童時期隨母親為人幫傭。1926年為自立謀生奉養母親，阮玲玉考入上海明星影片公司，處女作《挂名夫妻》，從此踏入影壇。阮玲玉成名后陷於同張達民和唐季珊的名譽誣陷糾紛案，在求助蔡楚生無果后，因不堪輿論誹謗於1935年婦女節當日服安眠藥自盡。
蔡楚生
演員梁家輝
配音梁家輝
蔡楚生，中國早期著名導演，阮玲玉遺作《新女性》的導演。阮玲玉在陷於同張達民和唐季珊的名譽誣陷糾紛後備受煎熬，曾寄望在蔡楚生處得到情感依託。儘管蔡楚生是個好的傾聽者，卻沒有勇氣接受阮玲玉的愛。阮玲玉最終走向絕望而自盡。
電影《阮玲玉》主題曲《葬心》，由姚若龍、小蟲作詞，小蟲作曲，黃鶯鶯演唱。
劇照
2020年9月24日，第四屆山一國際女性電影展於成都開幕，《阮玲玉》2K修復版和大家見面。
2021年2月10日，第45屆香港國際電影節宣布將精選十部修復經典，《阮玲玉》（導演版）（1992）將以全新修復版在香港國際電影節進行全球首映。
劇照
2徠021年2月24日，4K修復版《阮玲玉》曝預告，該版本將於3月12日登陸Metrograph線上影院。
| 地區 | 上映時間 |
|---|---|
| 香港 | 1992年2月20日 |
| 台灣 | 1991年11月29日 |
| 加拿大 | 1992年9月11日 |
| 德國 | 1992年 |
| 日本 | 1992年 |
| 美國 | 1992年 |
| 日本 | 1993年8月14日 |
| 法國 | 1999年12月1日 |
| 希臘 | 2001年11月14日 |
| 澳大利亞 | 2005年2月23日 |
| 韓國 | 2005年 |
| 新加坡 | 2016年5月8日 |
阮玲玉
| 年份 | 電影節名稱 | 獎項名稱 | 獲獎者 | 備註 |
| 1991 | 第28屆台灣電影金馬獎 | 最佳女主角 | 張曼玉 | 獲獎 |
| 最佳攝影 | 潘恆生 | |||
| 評委會特別獎 | 《阮玲玉》 | |||
| 最佳影片 | 《阮玲玉》 | 提名 | ||
| 最佳導演 | 關錦鵬 | |||
| 最佳原創劇本 | 邱剛健、焦雄屏 | |||
| 最佳剪輯 | 張耀宗、姜全德 | |||
| 最佳造型設計 | 朴若木 | |||
| 最佳原創歌曲 | 小蟲 | |||
| 最佳原創音樂 | 小蟲 | |||
| 1992 | 第42屆柏林國際電影節 | 金熊獎-最佳影片 | 《阮玲玉》 | 入圍 |
| 銀熊獎-最佳女演員 | 張曼玉 | 獲獎 | ||
| 第28屆芝加哥國際電影節 | 最佳女主角 | 張曼玉 | 獲獎 | |
| 最佳導演 | 關錦鵬 | |||
| 第3屆日本影評人大獎 | 最佳女主角 | 張曼玉 | 獲獎 | |
| 1993 | 第12屆香港電影金像獎 | 最佳女主角 | 張曼玉 | 獲獎 |
| 最佳攝影 | 潘恆生 | |||
| 最佳美術指導 | 朴若木 | |||
| 最佳原創電影歌曲 | 小蟲 | |||
| 最佳電影配樂 | 小蟲 | |||
| 最佳影片 | 《阮玲玉》 | 提名 | ||
| 最佳導演 | 關錦鵬 | |||
| 最佳編劇 | 邱剛健 | |||
| 最佳服裝造型設計 | 朴若木 |
參考資料：
劇照
玲玉所演繹角色”以及“融入自己的理解和表達”，三個層次交互展現，塑造出更為立體的人物形象）和觸及問題深銳而開闢影界新思路。電影將阮玲玉同時代的演員訪談、阮玲玉本人影像殘片以及電影本身的演員表達穿插起來，形成一種獨具特色的紀錄片電影模式，更加有利於觀眾貼近阮玲玉的時代，了解一個真實的阮玲玉。
影片還以虛實相間的手法為觀眾展示了多個空間（如敘事中穿插阮玲玉友人訪談、演員談論自身感受等），每個空間又以各自的時間順序展開，使得內容錯落有致且環環相扣，形成了超越時間感、超越空間障礙的“戲中戲”，為觀眾留下了想象的空間。這種拍攝手法在此前的經典華語影片中不曾被大膽使用過。除了影片的敘事結構和時空架構，電影的色彩處理也十分考究。電影正常敘事時使用了彩色，而引用阮玲玉影像殘片和影人談話時則使用黑白，在色彩的對比中連接兩個時代，既體現出20世紀30年代的特質，又以現代故事的敘述形式向觀眾傳遞情感。
電影《阮玲玉》入圍第42屆柏林國際電影節金熊獎，這是香港電影首次參與角逐世界三大影展最高獎項。此外女主角張曼玉憑藉此片獲得該屆柏林影展最佳女演員，這也是首次有華語影人在世界三大影展獲得大獎。
