調色盤

調色盤是畫家創作時的起跳板，調色盤的產生時間很難確定，但作為油畫的必備工具，它能代表畫家的個性和工作精神。有的畫家在著色前用調色盤作顏色稿，探求色彩大的結構關係，然後調足量將這些顏色搬上畫面。

按形狀可分為 圓形調色盤、橢圓形調色盤、長方形調色盤等

按材料可分為 木製調色盤、塑料調色盤、紙制調色盤（一打很多張，用完撕掉 表層那張即可，懶人專用）、玻璃調色盤、陶瓷調色盤等

不同材質的調色盤的功能和清洗：木製調色盤適用以調和油作為基礎的顏料使用（油畫顏料、丙烯顏料），木製調色盤清洗時使用調和油和油畫刀，將木製調色盤浸泡在調和油中，待油畫顏料軟化後用油畫刀輕掛掉顏料，晾乾后再次使用。塑料、玻璃、陶瓷調色盤適合水粉、水彩顏料這些以水調和的顏料使用。水粉、水彩顏料不適用木製調色盤，木製調色盤長期使用吸水性增強后，顏料成分被吸收到木製調色盤中后，容易與新顏料混色。

調色盤使用時最好冷、暖色分區，深、淺色分區使用，這樣顏色不易混臟，顏色不易變灰。

調色盤的種類很多，常見的有長方形和橢圓形兩種，現在出售的調色盤以長方形居多，可能因為長方形調色盤易於製作而且這種形狀適合放進油畫箱內。調色盤多為木質，由三合板或薄木板加工而成，長約四十公分，寬約三十公分，靠邊有一個可供拇指伸出的卵圓孔，邊緣向內彎曲適於手握。拇指孔處有一木墊，托起來輕便、舒適。木質調色盤與亞麻布的顏色近似，調出來的顏色用於畫布無需進行色調轉換。較為講究的調色盤是用梨木、蘋果木或胡桃木製成的，不易變形且表面光滑、易清洗。畫家們並不都使用調色盤。點彩派畫家修拉用錫蓋代替調色盤；畢加索在報紙上調色。另外，用玻璃作調色盤有兩大優點：一是為防止未用完的顏料乾燥結皮，用完后可將玻璃板浸入水中存放。二是可根據畫面的底色更換玻璃板下的襯托物（白紙、灰色紙或亞麻布等）。但玻璃板必須擺放於平整而穩固的支撐物上。

油畫調色盤是以木板、塑料、玻璃、金屬和紙張等材料製成的，形狀則有長方形、橢圓形、圓形、摺疊式和具有弧形曲線的臂形等，以木板做的較為常見；

調色盤用木板或膠合板做調色盤要仔細打磨平整並應事先用亞麻油或清漆等塗兩遍使調色盤不再吸油；調色盤的顏色過去多為棕色，是由於早期油畫大多採用深色底子的緣故，這樣便於準確地調色，如使用淺色底子就可用白色和灰色的調色盤；

在透明畫法的罩染階段最好使用白色的調色盤調透明色，這樣能比較準確地估計上色后的效果；

每次工作結束后應及時颳去剩餘顏色並用松節油等溶劑將調色盤擦洗乾淨，最後還可以用亞麻油將調色盤擦一遍以使其表面平整光滑從而起到一定保護作用；

當日用不完的顏料必要時可細心地刮下來放到較小的玻璃板上浸入水中以備下次再用，在有蓋子的畫几上應該及時覆蓋起來以免顏料乾燥；

有的畫家不經常整理調色盤而任顏料乾燥成風化狀，雖然使用乾結皺皮的廢舊顏料能表現特殊的肌理，但應該注意的是在調色盤上放置日久的顏色由於油的乾燥而有失去粘結力的危險；

早期西方畫家往往根據畫面色彩預先將暗部和亮部顏料調配好後置於調色盤上，現代畫家則更多根據個人習慣和創作的色彩需要在調色盤上選擇和調和顏料；

調色盤上顏料的基本排列是有一定規律的，這樣可以比較方便地徐找顏料並不易使顏色變髒；

顏料的排列通常有幾種方式：

一種是由白色開始依次按色彩的色相和明度從淺色到深色、從暖色到冷色排列；

另一種是以白色為中心，將冷色暖色分開按深淺向兩邊排列；

另外也可以在每種主要顏色的下面再加上用白色調和過的同種淺色。