勿忘蛛

創意來自百鬼夜行（ひゃっきやこう）是流傳在日本民間傳說中出現在夏日夜晚的妖怪大遊行，也是著名妖怪繪師鳥山石燕一系列的妖怪繪卷。日本的平安時代，是一個幽暗未明，存在著人類和妖怪兩者的時代，妖怪住的地方，和人類所住的地方，其實空間上是重疊的。動漫中的小蜘蛛原型源自蜘蛛娘。古代文學著作中記載因為人們四處捕殺蜘蛛做藥材，所以蜘蛛的的怨氣凝結，形成蜘蛛娘這樣的怪物。陰陽師是可以通過式神儀式締結契約。式神，又識神（しきがみ,shikigami），在日本指為陰陽師所役使的靈體，其力量與操縱的陰陽師有關。陰陽師操控式神是陰陽術師的主要法力技能。有通過封印函定下契約書的，有通過結印陣降服方法的，有以流鏑以朋友關係自願遞交，一般陰陽師佩戴流鏑配合“染付春秋，和漢三才，修羅”3個結押產生契約術，引導神靈成為自己式神，並將自己超脫慾念。等平時需要幫助時以剪紙而成形，可以利用“木靈御幣，集古兵要，五音分金”契押和式神約定召喚咒語，只要念出約定的咒語隨時控制招喚出來，普通人也可以和神靈締結契約，就是需要長期才可以達到陰陽師的能力。也是因此日本的武士道傳統，常常普通人也有守護家族的家族式神，和具有繼承性的式神。

上古之時，大蜘蛛怪肆虐日本京城，危害人間。普通的居民們全無抵抗之力，此時出現了一位陰陽師，大蜘蛛怪被陰陽師所擊敗，從它被劈開的肚子里，流出大量的骷髏和小蜘蛛的屍體，其中有一隻長得像小女孩一樣的小蜘蛛還活著（即本作女主角蜘蛛娘），陰陽師本想斬草除根，但卻下不了手，不顧旁人的勸阻，把她帶回家了。陰陽師把幼小的蜘蛛娘當成人來撫養，但是半年後，附近村莊的男丁接連失蹤……

平常的某一天，古書店的房東的孫女邊見瑞紀在替爺爺去古書店收房租時，無意之中打開了封印著蜘蛛娘的古書《蜘蛛怪異聞》，蜘蛛娘被放出，古書店店主硯周出於同情收養了蜘蛛娘，但瑞紀和蜘蛛娘的關係卻不太和諧，為了了解蜘蛛娘的來歷，硯周找到了一位古籍師。某天夜裡，蜘蛛娘突然喊著“媽媽”流下了眼淚……

瑞紀和硯周來到月吠庵向古籍師打探蜘蛛娘的來歷，古籍師給了硯周一本世代相傳的古籍，上面有留下記載的土地，並在硯周離開后告訴瑞紀，此時的硯周已被蜘蛛怪迷惑，要注意不能被蜘蛛網繞住，送蜘蛛娘回去才能救回硯周。循著這份線索。硯周和瑞紀帶著蜘蛛娘找到了一座古宅，事實上，這正是大蜘蛛怪的所在之地，雖然瑞紀已經百般努力想要阻止硯周的前進，但卻依然差點掉入大蜘蛛怪的口中，千鈞一髮之際，蜘蛛娘結網攔住了兩人，卻故意讓瑞紀掉入蛛口，硯周再次被蜘蛛娘迷惑。

最後，蜘蛛娘頂替了瑞紀的身份回來，永遠陪在硯周身邊。

演員表

● - 飾 邊見瑞紀配音 下田麻美

職員表

● 監督/原案：海谷敏久

● 編劇（腳本）：谷村大四郎

● 動畫角色設定/作畫監督：高橋英樹

● 作畫監督輔佐：山田勝哉

● 中堅原畫：山田 誠、秋山一則、瀨口泉

● 音樂：杉林恭雄

● 編集：植松淳一

● 製作擔當：岩瀬隆文

● 製作進行：須之內佑典

● 動畫製作：Production I.G

【勿忘蛛STAFF】

製片人：寺川英和

監督鼰案：海谷敏久

腳本：谷村大四郎

キャラクターデザイン尰畫監督：高橋英樹

作畫監督輔佐：山田勝哉

中堅原畫：山田誠、秋山一則、瀬口泉

若手原畫：津坂美織、竹中真吾、中山知世、春日廣子、村山章子、荒木涼

動畫檢查：古林美里

美術監督：岩熊茜（小倉工房）

色彩設計：渡邊陽子

攝影監督：古川文男

音響監督：小泉紀介（神南スタジオ）

音樂：杉林恭雄

編集：植松淳一

製作擔當：岩瀬隆文

製作進行：須之內佑典

動畫製作：Production I.G

2010年開始的“新進動畫人培養計劃”（若手アニメーター育成プロジェクト，也有譯作：青年動畫製作者育成計劃、新人動畫培養計劃）」是日本文化廳為培育新進動畫人才而運作的年度企劃。企劃主要由日本文化廳出資，JAnicA（日本アニメーター演出協會）負責安排，從16競標動畫公司中選出4間，然後分別製作一話短篇動畫。該計劃2012年度的四部作品包括《勿忘蛛》、《俠豬布塔》、《視而不見》《ジュゴン為儒艮》（有翻譯為海牛）。

光讀簡介的話會認為該企劃的模式跟「動畫革命東京」差不多，當然資金和規模方面的話應該PROJECT A是較為宏大，不過其實兩者的企劃目的並非完全相同。「動畫革命東京」的成立宗旨是支援原創動畫製作，提供製作資金給予有志創作的新進動畫人，計劃面向個人及小型動畫公司。

若言有留意過「PROJECT A」四部作品上的製作名單，應該會察覺到各監督的履歷實在沒辦法稱得上是「若手」，頂多算是原畫轉監督，而且負責製作的也是現時業界大型動畫製作公司。「PROJECT A」與「動畫革命東京」等動畫支援計劃最大分別的地方是計劃針對培養新進原畫師，借著新人原畫與老牌動畫公司的合作，創造一個能讓新進動畫師從中學習的環境（換個說法，也讓幾間動畫公司能藉此機會在內部發掘有潛質的新人）。另外有一點也很重要是，這個計劃比較偏向商業性質，製作模式也是團體性質較重，因此或許作品風格上與面向個人及小型動畫公司的「動畫革命東京」有些許差別。

大致因為「PROJECT A」反響不錯，2012年日本文化廳再度舉辦了名為“動畫未來（アニメミライ）”的支援企劃，企劃內容與「PROJECT A」大致相同，四部新作的製作名單早前已經公開，預定三月尾於日本上映，並計劃於ANIMAX以及NICONICO動畫上播放。