崔斯坦與伊索德

崔斯坦與伊索德彼此相愛，但卻不能啟齒承認，因為崔斯坦曾在戰場上殺死伊索德的哥哥，這段血債使得兩人無法互相接近。但是崔斯坦必須護送伊索德到她未來的夫婿馬克王身邊，他們在船上共飲毒藥，想了結彼此的仇恨，卻沒有料到布蘭潔娜以愛情葯加以掉包。已經和馬克王結婚的伊索德和崔斯坦在黑暗裡幽會，兩人渴望死亡最後能夠協助實現受挫的愛情。馬可王發現他們的幽會，以為自己已遭背叛。崔斯坦受重創回到城堡等待死亡降臨，他在夢囈中看到伊索德的到來，但隨即倒地。伊索德唱出《愛之死》，歌頌了持續到死後的愛情，然後相隨而逝。

演奏時間：前奏曲：11分、第1幕：70分、第2幕：80分、第3幕：75分

年代：傳說里的中世紀

地點：愛爾蘭與康沃爾間的海上，不列顛島南端的康沃爾，法國西北部布達紐的卡列沃爾。

劇中人物：

伊索德 愛爾蘭公主 女高音

崔斯坦 康瓦耳騎士，馬可王的侄子 男高音

布蘭潔娜 伊索德的侍女 次女高音

馬可王 康瓦耳王 男低音

庫威納 崔斯坦的忠實侍從 男中音

年輕水手之聲 男高音

牧童 男高音

梅洛特 馬可王的朝臣 男高音

舵手 男中音

前奏曲

此曲在表現崔斯坦與伊索德之愛的內在發展。瓦格納曾為這首前奏曲附加如下的標題：“崔斯坦親自擔任婚姻介紹人，為伯父迎娶伊索德。其實，這兩個年輕人已經相愛。無法平靜的慾望自最節制的傾訴開始，從無望的愛之告白那極為纖細的戰慄到愛的強烈爆發，其中貫穿著焦躁、無助的各種感情。然後這感情便喪失氣力，沉潛到自我之中，最後只好在死亡中消失、遠離。”

曲首出現的崔斯坦“憧憬動機”是整個管弦樂中最重要的動機，這個半音階進行述說著無窮無盡的愛的憧憬。這主題經過展開后，“愛的動機”出現了，這兩個動機就是前奏曲的主要動機。等樂曲發展到高潮時奏出強烈希望的動機。可是它們還是無法制服“命運動機”，和充滿憧憬的愛的動機，只能返回到開頭的平靜中。

第一幕 船上

要了解這部歌劇的進行，必須先知道故事的前因。崔斯坦曾殺死伊索德的表哥同時也是未婚夫的莫羅特，當時他自己也受了傷，為求治療，化名為丹特利的崔斯坦向熟悉各式秘葯的伊索德求救，不料被伊索德看穿了他的真實身份。當伊索德正準備為未婚夫報仇時，卻愛上了崔斯坦，在舉劍要刺殺他時，雙手卻發軟了。後來，伊索德決定嫁給馬可王，即將被送往康瓦耳城成親，這時擔任護送伊索德任務並成為她座船掌舵的居然又是崔斯坦。第一幕場景所在的甲板上張著一層帷幕，伊索德在裡面的船艙休息。

第一場

年輕的水手唱出一首與愛爾蘭姑娘有關的歌曲。當伊索德發覺那是在諷刺自己時很生氣，然後望著海洋，問侍女布蘭潔娜：“船已經駛到何處”。儘管康瓦耳的綠色海岸已在望，但伊索德激動地大叫不要上岸，然後唱出：《名門已沒落！》，希望吹起暴風雨，把船打入海底，這時“航海動機”變成“狂怒動機”。侍女請求伊索德把內心的痛苦傾訴出來，她關心地詢問公主，在離開故國和雙親時為什麼不曾落淚。但是伊索德並末回答，只要求她拉起帷幕。

第二場

帷幕拉起后，再度傳來年輕水手的歌聲，這時可以看到船的前舷。崔斯坦站在船舵前，他的侍從庫威納斜靠在船舷上。接著，伊索德終於唱出：《愛之煩惱》，她說：“這個男人（崔斯坦）在航行途中都不曾過來向我打招呼。”於是命令布蘭潔娜到甲板上把崔斯坦叫來。然而崔斯坦卻表示，雖然公主在叫他，但他不能玩忽職守離開船舵。

當布蘭潔娜強調這是公主的命令時，在旁邊的庫威納便不停地唱出諷刺莫羅特之歌《出海的莫羅特殿下》，嘲笑般地追憶往事。他說出昔日崔斯坦征討伊索德的未婚夫莫羅特，還把他的首級送回愛爾蘭的故事，在旁的水手們也跟著應和。

第三場

布蘭潔娜聽后氣得直發抖，將帷幕放下後向伊索德報告著經過。公主感到無比的羞辱，後悔當初用秘葯治好了受傷的崔斯坦。當時她雖然從傷口就認出崔斯坦是未婚夫的仇敵，卻無法舉劍將他殺死。此刻她報仇似的唱出：丹特利（崔斯坦的化名）之歌：《坐在一艘小船上》，取笑他當時化名求醫的往事，然後憤怒地指責他現在又改稱崔斯坦，無恥地前來迎接老國王的新娘，最後她又聲嘶力竭地大叫：“復仇！死亡！我們兩人共赴死亡吧！”這是死亡動機。

布蘭潔娜安慰公主說：“崔斯坦是感念您當時的恩情，才把您推薦給德高望重的馬可王當皇后。”但伊索德卻哀嘆，要嫁給她根本不愛的老國王，還不如死了倒好。當布蘭潔娜提起伊索德的母后給予的愛的秘葯時，伊索德就命令她把裝秘葯的箱子取來，然後從箱內取出死亡之葯，告訴布蘭潔娜，現在它真的有用了。這時傳來水手們的合唱，宣布船已靠近陸地。

第四場

庫威納出現，請伊索德趕快準備上岸，但伊素德卻說，在崔斯坦沒有抵償他的罪過之前絕不下船。庫威納表示會他把公主的意思轉達給主人，說完便離去了。當伊索德命令侍女取出母親所給的“死亡之葯”時，布蘭潔娜害怕地跪在公主腳下唱著：《請可憐我吧！》但伊索德也回擊她唱著：《可憐的是我，你這虛假的侍女啊！》同時還說：“母親所給的秘葯各有不同用途，我現在處於深沉的悲哀和強烈的煩惱中，死亡之葯是最適合的。”

第五場

這時崔斯坦終於來了，伊索德指責他：“為何在航行期間老是避開我?”崔斯坦答說：“在新娘的旅程中，媒人最好保持距離。”伊索德說：“我還沒有替未婚夫莫羅特復仇！”崔斯坦叫她拿劍刺進他的胸膛，伊索德卻說：“你是馬可王最英勇的部下，我不能做這種事。”這段時間內，兩人雖然惡言相向，但管弦樂卻奏出“愛的動機”。

外面則傳來了水手的合唱。接著伊索德便建議共飲和解之杯，她示意布蘭潔娜送上加了死亡之葯的飲料。崔斯坦明知那是死亡之葯，卻仍打算一飲而盡。在他喝過一大口后，伊索德把杯子搶過來，喝掉剩餘的葯。兩個冤家喝完后，像中邪一樣注視著對方，不久兩人的眼神就閃爍出灼熱的愛焰，一陣恍惚后緊緊相抱在一起。原來布蘭潔娜拿來愛葯代替了死亡之葯給他們喝下。她雖然已經極感懊悔，但一切都太晚了，兩個人已陷入了愛的激情與狂歡中。

這時傳來；“馬可王萬歲”的歡呼聲，船已經抵達康瓦耳。布蘭潔娜幫助伊索德穿上外套，把搖搖晃晃的公主扶到船艙外。伊索德問侍女：“我怎麼還活著？你拿什麼給我喝了?”侍女答說是愛葯。公主聽了愕然，然後感嘆說：“我不能不這樣活下去了?”然後昏倒在崔斯坦的懷裡。當船隻靠岸后，就在人們的歡呼聲中幕落。

第二幕

康瓦耳馬可王城堡，伊索德寢宮的前院

序曲：“光的動機”開始，隨即以“愛的焦躁動機”、“愛的歡喜動機”等，表達出不安與期待的氣氛。

第一場

這是月光明亮的夏夜。在朝臣梅洛特的建議下，馬可國王出外打獵，他們隨著角笛聲逐漸遠去。伊索德焦急地等待愛人崔斯坦前來，擔憂的布蘭潔娜向狂戀中的伊索德提出忠告說：“國王突然決定在深夜出去打獵，一定是梅洛特的詭計，我有一種不好的預感，今晚請你勿和情郎崔斯坦幽會。”但伊索德卻表示：“梅洛特是個好人，況且我已經準備一死，不再害怕任何事。”然後命令她發信號給崔斯坦。

布蘭潔娜又一次表示很後悔用愛葯代替了死亡之葯，但伊索德說：“這不是你的過錯，是愛的力量。愛的女神掌握了我們渴望死亡的軀體，任意地控制我們。”雖然布蘭潔娜提醒她務必要小心，伊索德還是命令她吹熄燈火，揮舞圍巾作信號。高昂的音樂傳達出每一個動作。

第二場

崔斯坦喘著氣，飛也似地跑上台階，緊緊擁住伊索德。這對激動的情侶，起初的情語只是短促的單字。猛烈的音樂逐漸轉化為甜美的愛。愛的波濤有時激烈地燃燒，有時平靜而甜蜜地安憩，隨後是堪稱古今眾多“愛的二重唱”里的最高傑作。兩人先表示憎惡白晝的亮光，後來又讚美了狂歡的愛之夜。最後他們的聲音已經渾然化成一體，謳歌出愛的極致：《請降臨吧，愛之夜》。

在降A大調的氣氛中，半音階旋律不絕如縷。忽然傳來布蘭潔娜的警告聲音：《把風者之歌》，但兩人卻從平靜的休息中再度翻騰到新的愛之狂濤中，陶醉般唱出了：《哦，永恆之夜》，他們說：“我們要迎接死亡。這是愛之夜的世界……”。

第三場

當兩人正沉浸在愛的高潮中，庫威納突然衝進來，警告崔斯坦危險將至，說時遲那時快，馬可王在梅洛特引導下出現了。梅洛特得意地向馬可王說：“我的指控一點不錯！”目睹兩人偷情，國王幾乎愣住了，不料崔斯坦卻先瘋狂地大叫：“你是幽靈，是虛偽者，快消失吧！”國王驚訝地問：“你在說我？崔斯坦，你說的是我?”接著馬可王悲傷地說：“在沒生子嗣的皇後去世時，曾經想把王國的一切讓你繼承。但是你卻主張必須有位新的皇后，然後替我去迎娶這名女子，沒想到……。”對國王的這番話，崔斯坦無言以對。

一會兒后，崔斯坦平靜地告訴伊索德：“我要到夜之國，你願意與我同行嗎?”伊索德說，只要是崔斯坦要去的地方，她都願意伴隨。崔斯坦聽了就吻了她。梅洛特看了大叫說：“這是對國王的冒犯”，拔劍向崔斯坦挑戰。崔斯坦也憤怒地譴責他說：“驕縱我的人是你，鼓勵國王娶伊索德的也是你，這次你竟因嫉妒而背叛朋友！”於是他拔劍和梅洛特廝殺起來，但崔斯坦受到對方猛烈的一擊，受傷倒在庫威納的懷裡，伊索德看了，憂心萬分地昏倒在崔斯坦身上。

第三幕

位於卡列沃爾的崔斯坦城堡

愛之苦惱的音樂，在這一幕中有極精彩的表現。身受重傷的崔斯坦，這時正躺在卡列沃爾已經荒廢的城堡庭院里。庫威納把他安全地送到這裡，並將躲藏的地方告訴伊索德。

第一場

遠方傳來悲傷的牧笛曲調。牧童登場后，他擔心地注視著崔斯坦，並且向庫威納詢問他的傷勢，庫威納說：“女醫生如果不來就沒救了。你如果看到她的船，請吹出快樂的曲調吧！”牧童答應后就離開了。

聽到牧笛聲，崔斯坦清醒過來。庫威納向他報告將他運到卡列沃爾的經過，並說明現在最要緊的是趕快治好傷處。但崔斯坦喃喃自語說：“你這樣認為，可和我的想法不一樣”？他說：“我之所以從死亡世界回來，是因為憧憬仍在太陽之國的伊索德，以及對伊索德永無止境的愛。”庫威納聽不太懂這些話的意思，管弦樂就奏出前面已出現的各種動機加以補充說明。

庫威納告訴崔斯坦，已經派遣忠實的部下到康瓦耳接伊索德前來。崔斯坦對伊索德的思念越來越強烈，於是產生了伊索德所乘船隻靠近的幻覺。庫威納豎起耳朵仔細聽，怎麼也聽不見當作信號的快樂牧笛聲，傳來的只是悲傷的曲調。

接著在長篇的獨白中，崔斯坦敘述著自己坎坷的命運，他說：“父親把種子留在母親體內后便死去，母親生下了我之後也魂歸西天”然後他激動地大叫說，和伊索德宿命般的愛給了他灼熱般的痛苦，說罷便昏迷過去。庫威納趕緊跑回崔斯坦身邊，檢查他的呼吸。不久，崔斯坦又漸漸恢復意識，詢問著伊索德的船到了沒有。在崔斯坦的腦海中不斷浮現伊索德的船在大海中航行的情景。

這時傳來愉快牧笛聲，船隻已經出現了。庫威納爬到守望塔上注視這艘船如何通過危險的礁石靠近碼頭，並告訴主人伊索德下船的模樣，隨即就跑出去迎接公主。

第二場

崔斯坦因快樂而戰慄著，唱出：《哦，我的太陽》。伊索德下船后急忙跑上山崗，激動地呼喊著崔斯坦，並緊緊抱住搖搖欲墜的崔斯坦，可是他在喊出伊索德的名字后就力竭而死。伊索德摟著倒下來的崔斯坦，對他說：“我是為了和你一塊兒死才來的，請你再聽聽我的聲音！”可是他的雙眼已永遠閉上，心臟也停止跳動了。伊索德肝腸寸斷，倒在情人的遺體上昏厥了。

第三場

這時牧笛再度響起，又有一艘船抵達，來的是馬可王和他的部下。當他們來到城外時便大聲叫喊：“把城門打開！”庫威納以為是敵人來襲，便把第一個衝進來的梅洛特刺死，緊接著又有不少士兵受傷，在崔斯坦的四周倒下。

這時馬可王出現，他已從布蘭潔娜那兒知道這件事的始末，此刻是來寬恕這對年輕的戀人，不料崔斯坦已死。伊索德在布蘭潔娜照料下清醒過來，她平靜地唱出那著名的《伊索德的愛之死》：“他安詳又平靜地微笑”，唱畢便撒手人寰，靈魂離開了肉體。國王的心無比哀痛他在為這兩個死去的人祈求冥福。幕落。

這首中世紀敘事詩全篇大約兩萬行，其現代語譯本有庫爾茲（1844年）和秦洛克（1855年）的兩種，特別是後者在第二版中追加了自作的續篇，初見似乎和崔斯坦傳說無關，但卻和米勒的《尼貝龍根傳說的神話試考》（1841年）一樣，引起瓦格納對這傳說的關注。瓦格納的《崔斯坦與伊索德》就是以這首大敘事詩作為主要素材寫作而成，而角色的描寫也更加自由。

這作品的另一特徵是徹底地使用了主導動機。雖然這不是從《崔斯坦與伊索德》才開始的，但比起之前幾部作品，主導動機的使用更具意義了。第三個特徵是使用了“無限旋律”，猶如編織物中的絲線彼此交錯接連般；劇中的旋律不休止地成長與融合。瓦此劇的第四個特徵則是頻用半音階和異名同音，這和無限旋律有密切關聯。

在中世紀敘事詩中，將兩人的相戀完全歸於媚葯的力量，瓦格納則將之改成在服用媚葯前，兩人已經相愛。愛的媚葯取代死亡之葯一事，在原作中純屬盲目的偶然，但在歌劇中卻變成是有意識的行為，也就是愛的容貌不是生命中的享樂，而成為死亡的救濟，這是兩者間最大的差異。馬可王雖然把事件歸咎於藥力，但或許他早有預感，結果使得國王對情感的超越變得格外崇高，兩名主角之死也更具有深邃之美。

瓦格納用上述手法，成功地表達出對愛的無限憧憬，從外在形式看來，《崔斯坦與伊索德》是相當簡單的，劇中人物只有少數幾個，動作不多，舞檯布置也力求單純。但此劇並非單純的事件描述而已，最重要的是兩位主角相戀的內心世界。劇中詩般的對白大都是愛的話語，而大部分音樂也都在表現充滿愛欲的感情。長達兩萬行的中世紀敘事詩中，主要在描寫以戀愛為背景的陰謀與冒險，其中光是敘述“愛的媚葯”的場面就有一萬一千行，但在瓦格納的劇本里，故事前因只有60行，且各行都很簡短。雖然歌劇中出現了原作所沒有的水手和牧童，但人物與場面的運轉都極端簡化了，在刻畫主角的內心世界方面，則更為細膩。兩名主角的性格十分鮮明，但配角的性格並未變得薄弱，例如年老國王馬可崇高的寬容心胸、侍從庫威納與侍女布蘭潔娜的忠誠等，都象徵性地浮現，使整部作品具有緊密的結構。能將中世紀德國詩人的長篇敘事詩如此單純化，瓦格納的才華著實令人嘆服。和中世紀敘事詩不同的是，瓦格納筆下的兩名主角一開始就有意識地尋求自生命羈絆解脫的“愛之救贖”，也必然走向因死亡獲得的補償與和平。另外，由於是追求和生命相悖的死亡，打從伊索德為化名坦崔斯的騎士（即崔斯坦）療傷開始，她在潛意識裡已經抱持：“儘管被我選，卻從我處消失”的念頭，同樣地，崔斯坦也以“不想知道、也不會困惑”之心接納伊索德，兩人間的薄紗逐漸變薄，不久便撕裂了。