滿映

1931年“9·18”事變，日本帝國主義對中國東北大肆武力侵佔的同時，也開始了對中國人民思想的奴役。偽滿洲國建立后，“滿映”利用電影這種藝術形式，拍攝了大量的紀錄片，宣傳所謂的“東亞共榮”、“日滿一體”、“王道樂土”，用以迷惑中國人民。同時還組織了“滿洲國電影國策研究會”，聚集了日本關東軍、“滿鐵”、偽滿政府、偽協和會等各方面力量，著手控制東北的電影事業。“滿映”的建立，就是偽滿國策電影的直接體現。實質上它是日本軍國主義者一手策劃和控制的宣傳工具。

“滿映”從其誕生之日起，就帶著強烈的殖民主義政治色彩。因為它並不是作為進步的民族文化傳播的使者而向人們展示電影藝術，而是由日本關東軍及其控制的偽政權，為了達到向中國人民灌輸殖民主義思想和文化的目的而建立的“輿論媒體”。此後，日偽統治機構又藉助強權，控制了“滿映”的電影製作、輸出、輸入、發行、上映等，完全獨霸了東北的電影市場。作為思想和政治的形象宣傳工具，當時東北境內的電影內容一直受到日本殖民主義者的嚴格審查。有損於日本帝國主義和偽滿政府的，有損於日本“皇室”的，有損於日偽官吏的，特別是有悖“皇軍”“聖戰”思想內容的影片，均被查禁。代之上映的是由“滿映”精心炮製的影片。

“滿映”生產的影片大致分為“娛民電影”、“時事電影”和“啟民電影”三種。“娛民電影”類似於故事片，一是利用黃色內容吸引和毒害觀眾；二是赤裸裸地充斥日本軍國主義政治內容的影片。“時事電影”就是新聞片，當時有“滿映通訊”（日文）和“滿映時報”（中文），以一周或一天間隔，快速報道日偽統治現狀，配合形勢進行宣傳。各電影院放映故事片前都要放上一兩個這樣的片子。“啟民電影”主要是宣傳、教育片和紀錄片，其主要目的就是宣傳和灌輸軍國主義思想。後來，當日軍節節敗退時，“滿映”仍實行戰時體制，隨軍拍攝紀錄片，極力掩飾其失敗的命運，愚弄廣大群眾，為日本軍國主義鼓噪助威，進一步暴露了其作為殖民主義的輿論先鋒和電影事業畸型兒的真實面目。

1945年8月15日，隨著日本的投降，“滿映”也走到了它的末日。當時的滿映理事長，原日本憲兵大尉甘粕正彥自殺。