馬特·達菲

2015年，與羅斯·達菲聯合執導個人首部電影《躲藏》；同年，與肖恩·利維、羅斯·達菲聯合執導科幻劇《怪奇物語第一季》，他憑藉該劇入圍第69屆黃金時段艾美獎劇情類最佳導演獎、第69屆美國導演工會獎最佳劇情類劇集導演獎。

2017年，擔任電視劇《怪奇物語第二季》的導演，該劇講述威爾被救回了真實世界后，更大、更邪惡的外星怪物威脅著霍金鎮人們的平靜生活，而十一突然神秘消失，迫使他的朋友、家人和當地警方捲入神秘事件中的故事，他憑藉該劇入圍第70屆黃金時段艾美獎劇情類最佳導演獎、第70屆美國導演工會獎最佳劇情類劇集導演獎。

2019年，由其執導的電視劇《怪奇物語第三季》首播。

2021年，導演的《怪奇物語》第四季。

在電視劇《怪奇物語》中，雖然它用的橋段很多都有點老套，但編導馬特·達菲卻把它們重新組合在一起，工整得和教科書一樣，每個角色都嚴格地按照人物前史和現實困境進行塑造，嚴謹的程度給人印象非常深刻。這種套路，好似經典食材，只要佐料用得好，烹飪出來照樣讓人很有食慾。而且，採用的故事模版和人物設定幾乎全部來自於以前的經典片子，比如異空間怪物、人體寄生、冷戰競賽、超能力少女、陰謀論等，他的功力功不可沒（《廣州日報》評）。

電視劇《怪奇物語》中擁有一些暗號化的元素，就好像它是通過東拼西湊這些不同影響力的作品而來的組合體，但缺乏它本身獨有的令人興奮的原創力的衝擊。馬特·達菲與羅斯·達菲缺乏統一的眼光和大衛·林奇所擁有的對基本恐懼的大師級筆觸。取而代之的是他們在劇中僅有的對焦慮和恐懼的不精準展現。因此這也導致其對霍金斯小鎮現實的描寫缺乏真實性，而劇中的事件好像完全來自於兩位創作者的靈感，而這些靈感的最初目的，就是為了闖入娛樂行業（Mtime時光網評）。