色彩基調

基調是指作品的基本情調，即作品的總的態度感情，總的色彩和分量。任何一篇作品，都會有一個統一完整的基調。朗讀作品必須把握住作品的基調，因為作品的基調是一個整體概念，是層次、段落、語句中具體思想感情的綜合表露。要把握好基調，必須深入分析、理解作品的思想內容，力求從作品的體裁、作品的主題、作品的結構、作品的語言，以及綜合各種要素而形成的風格等方面入手，進行認真、充分和有效的解析，在此基礎上，朗讀者才能產生出真實的感情，鮮明的態度，產生出內在的、急於要表達的律動。只有經歷這樣一個複雜的過程，作品的思想才能成為朗讀者的思想，作品的感情才能成為朗讀者的感情，作品的語言表達才能成為朗讀者要說的話。也只有經歷這樣一個複雜的過程，朗讀者才能以作品思想內容出發，把握住基調。整體把握文章情感是否確切，讀出作者的喜怒哀樂，悲歡離合。

色彩基調賦予影片某種特定的總體情緒氛圍，色彩基調是畫面的表情，是一部影片中最重要的抒情手段之一。

1、空間因素：在一個畫面，一個鏡頭上的色塊面積。

2、時間因素：基調色彩在整個影片中持續的長度。

色彩的基調基本上分為以下5種：

暖色能刺激人們的情感，如看見紅色或黃色，就能產生暖 的感覺。因為在現實生活中，太陽和火能給人以溫暖，所以，紅、橙、黃等暖色就構成了暖色調，這種色調適宜表現熱情、歡快、激動、奔放的內容。冷色調　冷色是指藍色、藍綠、藍青和藍紫等顏色。因為藍色是黃色 的補充，所以這些顏色讓人們產生了冷感。藍色也使人們聯想到大海、月夜，給人們以清涼的感覺，這種色調適宜表現恬靜、低沉、淡雅、嚴肅的內容。

單色調

單色調的彩色照片，主要是由不同的色值和亮度的單一色彩所形成，如遠景彩色照片常常象單一的藍色照片一樣。在單色調畫面里，光反差小，缺少層次，在拍攝時，可有意尋求色階的變化，運用小面積的明快鮮活的色彩，以衝破平板、灰暗的調子，增加色彩的變化。這種色調適宜烘托氣氛，描繪陰、雨、霧等天氣特有的影調效果。

淺色調是指那些被白色或灰色沖淡了的顏色，相鄰的色彩比較多，色彩比較和諧，在一種顏色中有豐富的層次。整個色調給人以平靜、清新、安穩的感覺。這種色調適宜於表現沉思、幽靜、淡雅、柔和的內容。

強烈對比的色調是指那些高純度的顏色，也就是沒有摻雜白、黑、灰的顏色。整個畫面色彩飽和度大，亮度高，給人以強烈的感受。這種色調適宜表現朝氣蓬勃、積極向上的內容。

電影中的色彩基調，是一部影片色彩構成的總傾向，也是一種色彩或幾種相近的色彩所構成的主導色調。它使全片在色彩視覺上、感覺上、呈現出一種十分鮮明的色彩基調效果。

色調，是導演在開拍前必須確定的視覺語言形式之一。那麼，這對於攝影師、美術師來說，則意味著色調不是一種畫面色彩形式效果，而是場景中眾多色彩關係的總和。

實際上，在創作中影片色彩基調就是影片色彩色調，只是在表達時，用法不同而已。

基調、色調的藝術處理，在全片和某一場景中，可以是不同的色彩形式。按色彩明度劃分，可以分為亮調子和暗調子，濃調子和淡調子；按色性劃分則又可以分為冷調子和暖調子；按色別劃分，可分為藍調子、綠調子、紅調子等。重要的是，在影片中要形成不同的色彩風格，就要有一種總體構成關係。沒有色彩傾向，全片就沒有基調，就沒有色調關係。

在影片創作中，色彩基調、色調的形成是一種什麼樣的情況呢？這就要看在全片若干場景中色彩的傾向性。而在一個鏡頭畫面中，則要看在畫面內的色彩配置關係。

造型中決定色彩基調的因素有下列四點：

場景的色彩關係

場景中的景物，暖色調關係居多，就會對影片的暖色效應起重要作用。

服裝、道具的色彩關係

場景中景物色彩關係並未呈現出傾向性，但是服裝、道具的色彩關係卻十分明確。例如：醫院裡的白色，是影片形成高調效果的決定因素。

光線色溫造成的色彩關係

場景中的景物、服裝、道具色彩正常，但是，如果用高色溫藍光作為照明光源，那麼，畫面就是藍調子，會使影片的冷色效應十分明顯。

濾色片的使用和洗印加工處理

它們也會使畫面色彩關係發生變化，從而影響影片造型。

以上四點可以看出，色彩的配置，無論是從導演，還是從攝影師的處理來說，都要有一個總體把握即數量與面積掌握的問題。所以，對於全片就是要控制色彩的面積，這樣才能產生色彩傾向。從創作規律上分析，全片的色彩設計很重要，因為場景色彩決定著影片的基調和色調。

無論表現日間還是夜間的景物，都應使所攝畫面中的色彩形成一定的基調，給人以不同的感受。例如，拍

攝日出或日落景象，由於色溫偏低，天空中含有較多的紅、橙、黃色，用日光型膠片時，畫面色彩自然偏暖色，給人一種溫暖的感受。如果此時用燈光片拍攝，或者是用日光燈加雷登85降色溫鏡，則收不到這種效果。在拍攝荷塘月色，表現皎潔的月光這類題材時，既可以在明月當空時拍攝，也可以在日光下用日光片加雷登80升色溫鏡拍攝，都可以產生一種幽靜、神秘的冷色調效果。

如果攝影者能夠在彩色攝影中從無理用色，有理用色，逐步發展為感情用色，最後達到“色彩即思想”（列賓語），一定會在彩色攝影實踐中邁上一個 新台階，完成質的飛躍。

因此，在彩色攝影的基調處理中，要因人而異，因時而異，因地制宜，根據主題思想的要求確定畫面的基調，使情與景、色與情達到高度的統一，以強烈的色彩感染力，給觀者以深刻的印象。

最後，我們還要強調，人們對色彩的感情因人的素質、習慣、修養、興趣和經歷的不同而產生差異，而時代的變遷、民族、地域、甚至信仰、階級的不同也會產生差異。

例如，在西方文化中，把黑色作為哀悼的顏色，而中國則歷來把白衣、白帽、白鞋、甚至腰中扎一根白色帶子作為喪事的標誌。進入九十年代，已經有人在模仿西方文化，在婚禮上新娘身著白色禮服，以象徵純潔和高雅。又如，紅色在西方人眼裡是危險的標誌，在近代中國，紅色則代表革命、代表勝利。

應用

照片色彩基調

照片色彩基調的和諧統一 色彩的和諧是指整個畫面的色彩配置，不但要統一、協調，還要完整、悅目。這是通過色與色之間的合理配置，顏色與顏色之間的相互關係的安排來完成的。

色彩的和諧主要有這樣幾點要求：

在安排色彩時，要根據畫面上色彩的飽和度、亮度、明暗關係以及色彩的數量、面積來適當配置，使整個畫面具有統一、和諧 的效果。

同種色相具有不同明度的色彩，容易調和，而兩種飽和度較高的色彩搭配時，由於色彩跳躍幅度較大就不容易調和。遇到這種情況時，應把其中一種顏色的純度減淡或加濃，也可把兩種顏色的被攝物拉開距離加以區分。近距離顏色濃，遠距離顏色淡，這樣才符合應有的透視關係。在兩種顏色之間，可以利用間色來緩衝過渡，也可以利用白、灰、黑等消色來加以分割。色彩由於明度和飽和度的不同，形成了從明到暗、從濃到淡的多種色階的變化，利用多種變化的色階，也可以調和色彩，在色彩的搭配上，明度小、濃重鮮艷的顏色要與明度大、輕柔淺淡的顏色交錯使用，淡色彩中有濃色彩，濃色彩中有淡色彩，使色彩之間濃淡相宜，既協調又有變化。在色彩的安排上，不要就安排色彩而安排色彩，還應考慮到色彩的全面關係；在色彩的布局上，要在色彩的數量和面積的分配上有變化也有均衡，要避免等量安排，色彩要分主次，要以一種色彩為主，其它色彩只能起輔助作用。如果整幅畫面偏藍色基調，色彩顯得淡雅，如果只是這一種色調，畫面就會顯得單調，如在畫面中有一兩點小面積黃色或紅色點綴物，就能讓整個畫面活躍起來，顯得有生氣，如果黃色或紅色的面積過大，就會破壞整個畫面色調的完整性，因此要掌握好色彩的數量和面積，既要起到調和作用，又要使整個畫面達到平衡穩定的效果。

色彩的照應就是在一幅作品中，為了求得色彩的全面和諧，還要照顧色彩之間的比較與照應關係。

色彩的性質是不穩定的和互相依賴的，在一定的空間和時間範圍內，會因 為受到鄰色的影響而發生變化。在綠顏色旁適當搭配一塊紅色，顏色明顯；在淡紅色旁搭配一塊紅色，顏色和諧；在陽光下，紅色鮮明；在燈光下，紅色晦暗。如將綠紗罩在紅色物體上，呈現出的顏色顯冷色調；如將黑紗罩在紅色物體上，呈現出的顏色則顯暖色調，這些都說明了顏色是受外界影響而發生變化的。

在配置色彩時，要考慮色彩之間的關係，當各種色彩互相搭配時，不應有明顯的衝突，灰暗的色彩可以襯托鮮明的色彩，如果沒有灰暗的色彩襯托，鮮明色彩的特徵也顯現不出來。在配置色彩時，應將亮的色彩和暗的色彩、暖的色彩和冷的色彩、強烈的色彩和柔和的色彩的色量和比例關係結合在一起來考慮。只有這樣，才能在配置上既有差別，又可以形成各種不同的和諧效果。

色彩富於表情，具有強烈的情感性。色彩的六個基本色相(紅、桔黃、黃、綠、藍、紫)的心理效應是色彩情感性表現的重要基礎，它們的心理情感表現特徵在很多著作中都有所 論述，並且在某些方面已經成為人類心理的共識，這裡就不贅述了。

在現實生活中，單一的色相環境是少見的。同時，一個色相的基本心理效應並不總是單向的，有時甚至具有正、逆不同方向的心理效應，只有在一定關係中，才會有較為主要的、明確的心理效應。這就涉及到一個色相基調的問題。色相基調是指以一種色相為主要傾向的色彩組合。由於色相具備較強烈的心理效應，因此具有明確的色相基調，可以大大加強畫面的心理效應，有助於產生強有力的印象。

畫面色調和全片色彩基調

電視片小至一個段落，大至全片，都有其總的色彩傾向。它不是單一色的效果，而是幾種或多種色彩關係的總體特徵，我們稱之為色調。起絕對優勢和主宰作用的色調為主色調，又叫基調。在攝製黨員教育電視片時，要根據內容確定鏡頭、段落和全片的基調，因為基調對表現畫面主題和全片思想有較強的視覺衝擊力和表現力。

繪畫色彩基調

全片色彩基調往往是通過能夠概括故事內容的某一關鍵鏡頭作為主鏡頭色調確定的，因為畫面、場景、段落中主體形象的表現，故事情節的發展，色彩情緒的變化，都是通過主鏡頭色調來實現的。比如反映煤礦工人的工作場面，一張張染滿煤灰而又堅毅的面龐就是全片最關鍵、最具代表性的鏡頭，這個鏡頭的色彩－灰黑色，代表著全片的色彩，自然成為全片的色彩基調。於是，黑色閃亮的煤層、高速運轉的採煤機器、一個個身著深色工作服的身影、一雙雙粗黑的手就成為典型畫面。灰黑色基調代表了這個產業的特徵，更說明了煤礦工人所肩負的重擔和工作的辛苦。值得一提的是，誇張法的主觀色調在電視片中的運用可以使觀眾身臨其境。比如，在戰爭題材的電視片中，我方頭部受傷的戰士，由於鮮血從而頭流下擋住了視線，眼睛所看到的戰場就成了紅色的一片。拍攝中就可以利用紅色的濾色鏡把畫面色調調整為紅色，用展示的主觀印象色調突出戰鬥的慘烈。當然，主觀色調不能作任意純主觀的想像，必須能使觀眾在情緒上產生色彩共鳴。

不同場景的色彩基調隨著故事情節的發展和時間的推移，會在觀眾的意識中形成一定的色彩結構，連續起來就形成全片的色彩氣氛，繼而形成觀眾的某種色彩情緒或感受。比如在反映濟南市優秀刑警劉克的英雄事迹片中，片頭安排了警車急駛、警燈閃爍、案發現場、血跡斑斑等夜色下紅色基調的一系列鏡頭，營造出一種緊張氛圍，暗示了警察這個職業需要付出的勇氣和犧牲。片中，一系列案件偵破情節的再現，鏡頭多是凝重的灰色或深色。而主人公難得的與雙胞胎女兒和妻子團聚時，鏡頭色彩則又是生日燭光、毛絨玩具、檯燈下女兒安詳的臉龐等溫馨色調，有力的展現出人民警察鐵骨錚錚的英雄本色。在片尾，以劉克創作的一幅油畫為畫面背景，穿插展現劉克的工作鏡頭，向們講述一位曾一度停止呼吸數十分鐘、最後從死亡線上被搶救過來的英雄刑警人的動人故事。通過全片色彩基調的有效配置，使觀眾在色彩情緒不斷調節的情況下達到思想認識上的共鳴。