《從奴隸到將軍》是上海電影製片廠拍攝、王炎執導的戰爭劇情片，由楊在葆、張金玲等主演。
該片講述奴隸出身的羅霄為求生存和復仇參加軍閥部隊后，逐步認識到反動軍隊的黑暗本質，接受革命思想，從一名舊民主主義者成長為堅定的共產主義戰士，投身於民族解放事業，最終犧牲在戰鬥前線。
該片於1979年在中國大陸上映。
1915年，逃亡的彝族奴隸娃子小籮筐被滇軍收留，當了馬夫。在討袁戰爭中，他立下赫赫戰功。10年後被提升為副連長，改名蕭羅。不久，他娶了賣身葬母的女奴隸索瑪為妻。長期的軍閥混戰使他厭倦，1926年他告別妻兒，毅然投身北伐大軍。1927年大革命失敗，蕭羅被國民黨收編，受命率部剿共。在紅軍政委郝軍的啟發教育下，蕭羅率部起義，被委任為紅軍師長，並改名羅霄。
1933年，羅霄因為堅持毛主席的革命路線，堅決抵制當時黨內出現的“左”傾路線，而被免職，又當了馬夫。但他毫不動搖，帶著傷痛，跟隨紅軍長徵到達陝北。后在陳毅的領導下，他出任新四軍挺進江北部隊司令員，揮師北上抗日。其百戰百勝，常勝將軍赫赫有名，傳遍中外。
1940年，他與分散了六年之久的三個兒女團聚。後來大兒子羅干參軍，在戰鬥中犧牲。他接著又送小兒子和女兒加入了革命隊伍。
抗戰勝利后，身經百戰的羅霄不幸身患癱瘓，但他身殘志堅，在解放戰爭中，堅持坐 在板車上指揮戰鬥，立下不朽功勛，最後在戰鬥中溘然長逝。
劇照
| 角色 | 演員 |
|---|
| 羅霄 | 楊在葆 |
| 索瑪 | 張金玲 |
| 陳毅 | 馮淳超 |
| 郝軍 | 施錫來 |
| 鄭義 | 吳喜千 |
| 耿大刀 | 邵萬林 |
| 老李頭 | 徐殿基 |
| 小馬兵 | 楊同順 |
| 陳大炮 | 徐才根 |
| 趙上士 | 單錦文 |
| 小籮筐 | 鄭星 |
| 小索瑪 | 馬景霞 |
| 黃大闊 | 嚴翔 |
| 蘇長官 | 李緯 |
| 白副官 | 鄭嘉森 |
| 倪以臨 | 八姨太 |
| 葉志康 | 杜參謀長 |
| 單特 | 奧田 |
| 凌雲 | 中央社 記者 |
| 導演 | 王炎 |
| 副導演（助理） | 楊蘭如 沈佳良 |
| 編劇 | 梁信 |
| 攝影 | 沈西林鄭宣 |
| 配樂 | 葛炎 |
| 剪輯 | 諸錦順 |
| 道具 | 薛順奎 |
| 美術設計 | 韓尚義 |
| 造型設計 | 楊龍生 |
| 服裝設計 | 陳先榮 曹穎平 |
| 視覺特效 | 姜亦素 |
| 錄音 | 周恆良 |
| 布景師 | 張阿九 |
角色介紹
羅霄（肖羅、小籮筐）
演員楊在葆
彝族土司的奴隸娃子，為報私仇參加討袁軍。表面上他得到軍閥重用，其實一直受到歧視和監視。他在黑暗中摸索著救國救民的真理，當認識到共產黨才是中華民族的希望后，毅然加入紅軍。他身經百戰，胸襟寬廣，機智倔強，質樸耿直，剛毅不屈，對革命忠心不二，即使受到錯誤處分也無怨無悔。
索瑪
演員張金玲
樸實善良的彝族女奴隸，賣身葬母時與羅霄邂逅、結成夫妻。二人相敬如賓，相互理解。到蘇區后，她接受了革命思想，不但是羅霄的生活伴侶，也成為他的革命同路人，和他一起吃苦，一起戰鬥，把自己和他的命運緊緊結合在一起。
老李頭
演員徐殿基
滇軍的老伙夫，老實忠厚。當他被軍閥遣散后無家可歸時，羅霄將他接到家中視如長輩。在羅霄夫婦隨紅軍長征后，他歷盡艱辛撫養羅家的三個孩子。
郝軍
演員施錫來
共產黨員，老紅軍，羅霄的革命引路人。他在白區偵查時結識了羅霄，引導正獨自摸索救國之路的羅霄認識到只有共產主義才能救中國。當羅霄起義后，他長期與羅霄搭檔指揮戰鬥。
鄭義
演員吳喜千
滇軍軍官，羅霄的老上級。窮苦人出身，靠卓越戰功、一身傷疤而被提拔為副團長。他富於正義感，不喝兵血，但不願過問政治。最終由於出身低微、年紀老邁遭遣散，潦倒而死。
耿大刀
演員邵萬林
滇軍下級軍官，和羅霄在槍林彈雨中一起衝鋒陷陣，結下深厚弟兄情誼。他講究江湖義氣，隨羅霄起義當了紅軍后，因為看到羅霄受錯誤路線迫害而憤憤不平，一度產生動搖，想脫離革命，還勸說羅霄急流勇退。後來在羅霄幫助下認識了自己的錯誤。
黃大闊
演員嚴翔
滇軍的參謀長。原來以販買煙土、軍火為職業，後來從日本警官學校畢業，在舊軍隊中以喝兵血、殘殺人民而飛黃騰達。
| 曲名 | 備註 |
|---|
| 《永遠和你在一起》 | 演唱：張金玲 詞、曲：葛炎 |
| 《紅軍和受苦人在一起》 | 編詞、作曲：葛炎 |
中國電影《從奴隸到將軍》劇本
● 該片主人公羅霄的原型是中國工農紅軍和新四軍高級將領、軍事家羅炳輝。
● 導演王炎在看到劇本前就已知該片拍攝難度較大，故再三謝絕，但在領導、前輩的敦促下，他最終接受了這個任務。
● 全片有涉及九個省的五十堂景，韓尚義帶領的美工組採用實景，整部電影只搭了10堂景，實景、外景佔了全片的80% 。
● 羅霄結婚和入黨后在馬上唱的彝族酒禮歌，一開始是請專業歌手演唱錄製的，後來發現，經過專業訓練的音色裝飾性過強，情緒與劇中角色有距離，為了增加影片的真實感，作曲和錄音師決定由演員本人配唱，然後在錄音樂時配樂。
● 該片在始興拍外景時，協助拍攝的軍隊接到緊急命令，要馬上回去執行任務，但當時還有180多個鏡頭沒有拍，製片人連忙給解放軍總政治部發電報請求寬限幾天，總政治部同意再給四天時間。攝製組爭分奪秒地在四天內搶拍了剩下的大部分鏡頭。
● 在拍攝記者訪問團採訪日軍俘虜的戲時，由於不了解日本人的生活習俗，王炎專門請教了自己的同行、導演張天賜。1980年，當該片作為中國影展的參展片在日本放映時，一位日本女作家告訴王炎，她的丈夫原是侵華日軍，影片中對日軍戰俘的描寫讓她很感動，所以她領著兒子連看了兩遍。
劇照
創作緣起
寫一個奴隸如何成長為將軍，是編劇梁信腦海中盤旋了二十多年的願望。1959年，中國革命軍事博物館剛籌建時，梁信為搜集素材在裡面呆了幾天幾夜，腦海中全是革命將帥們的事迹，這時他就萌生了描寫一位開國將軍成長經歷的願望。1975年，他觀看了美國影片《巴頓將軍》，該片給了他極大的刺激。他愈發感到關於新中國開國將帥的電影太少了。於是，儘管當時正是“四人幫”橫行之時，他還是頂著壓力，秘密創作了《從奴隸到將軍》的劇本初稿。
1978年，上影廠把《從奴隸到將軍》列為獻禮國慶30周年重點影片。由於這是上影廠在文革結束后第一次拍攝規模宏大的電影，所以，不但製作班底都是廠內的“精兵強將”，根據文化部指示，上影廠還向由北影廠借調導演王炎來執導影片（王炎曾與上影廠合作過《南征北戰》） 。
演員選擇
關於主角羅霄的扮演者，王炎的第一人選就是楊在葆。但是，這個意見招致上影廠上上下下的一致質疑，連楊在葆本人也覺得自己不像個將軍。而王炎認為，羅霄是從革命戰爭中成長起來的軍人，不是什麼軍校培養出的將軍，所以“不像將軍”正是楊的長處。後來經過兩次拍樣片試戲，楊在葆的表演得到了上影廠領導的首肯。
創作原則
攝製組從一開始就確立了“儘可能正確而有深度地揭示歷史真實與生活真實”的原則。在籌拍階段，主創人員通過各種渠道廣泛查閱有關資料，邀請專家作專題報告，鑒定服飾道具裝備，到羅活動過的主要地區廣東、廣西、湖南、貴州、江西、蘇等地，參觀革命歷史跡。在這一過程中，他們糾正了原劇本中一些不符合生活實際的地方。如原劇本描寫了羅霄少年時娶親的喜慶場面以及“初夜權”，如果拍成影像會使影片富有傳奇色彩。但實地走訪彝族地區后，他們發現土司家奴隸娃子成婚不可能舉辦隆重儀式，彝族也沒有所謂“初夜權”的習俗。為了尊重生活真實，梁信刪除了那些描寫。
拍攝過程中，影片的美攝道各部門都遵循著“真實”的原則進行創作。由於舊軍隊留平頭、光頭多，所以化妝師說服演員、特別是在鏡頭一晃而過的群眾演員剃光頭、平頭。
在延安拍羅霄在延河邊晨跑的戲時，為了不露出破綻，總美工師韓尚義除了根據歷史情況改造地形，還動員看熱鬧的人都穿起抗戰時的服飾，帶著當年的用具來體現延安的歷史風貌。他們請延安的革命老人來驗證片中的服裝道具、生活習俗，是否符合歷史真實。連羅霄打的拳也經過考證，採用了舊軍隊常見的“小洪門拳” 。
韓尚義還注意到色彩與劇情的搭配。比如大革命失敗，羅霄在農舍養傷，劇本中描寫院中栽著翠竹紅桃，但是，韓尚義畫了草圖后，發現艷紅的桃花與劇中規定的情境不統一，便在外景中“栽”了白色的梨花，以烘託人物苦悶的心情。
為了增加生活氣息，除了把幾千套新軍裝做舊外，服裝組每次出外景，都帶上墨汁、木炭，在現場對服裝繼續進行加工，還發動協助拍戲的戰士、群眾一起打補丁。演員們則把各自的戲裝掛在宿舍里煙熏火燙，加強效果。
| 時間 | 獎項 | 備註 | 獲獎人 |
| 1980年 | 1979年中國文化部優秀影片獎 | 優秀故事片 | 《從奴隸到將軍》 |
| 青年優秀創作獎 | 楊在葆、張金玲、馮淳超 |
| 第一屆文匯電影獎 | 最佳編劇 | 梁信 |
| 1983年 | 第一屆解放軍文藝獎 | | 《從奴隸到將軍》 |
| 1995年 | 第一屆全國少數民族題材電影騰龍獎 | 優秀編劇獎 | 梁信 |
電影《從奴隸到將軍》劇照
影片運用縱貫人物一生的敘述方法，描述了羅霄從奴隸到將軍的傳奇性經歷，總結出羅霄這個具有反抗性的奴隸走上革命道路的必然性，同時也展現了驚心動魄的歷史變化。
本片以戰爭場面為手段，表現了羅霄運籌帷幄、克敵制勝的謀略，反映出只有在戰鬥中才能充分顯示羅霄的存在價值。編導們力求人物和歷史的真實性，選擇了幾件重點突出的事迹，展現出羅霄思想性格發展的歷程，既塑造出他的鋼鐵意志，也表現出他是有情有義的血肉之軀，擺脫了用人物圖解戰略戰術思想的模式，並具有深刻感人的藝術魅力。
該片是一部優秀的影片，其所塑造的羅霄這一英雄典型，無疑將走進中國電影園地光輝人物形象的行列。這個人物的成就，首先在於真實。電影工作者嚴格遵循現實主義的創作方法，忠實地描繪了人物性格發展的邏輯性，也如實反映了客觀歷史的制約性。編劇梁信用實際行動批判了“四人幫”顛倒黑白的謬論，用作品答覆了人們的疑難，還歷史以本來豐目，顯示了可貴的勇氣和膽略。編導還衝破了“四人幫”設置的禁區，正確描寫了無產階級的人情美，使羅宵的形象更加豐滿生動，有血有肉。（電影評論人、原《大眾電影》編輯部副主任許南明評）
該片的劇本內容寫得太滿，影片在充分發揮電影藝術表現手段上就比較困難。另一方面，藝術表現手法的運用過於拘謹，不夠豐富。整部影片精雕細刻與大刀闊斧結合不夠，顯得比較平淡，藝術感染力就不夠強。（中國社會科學院文學研究所副研究員翁睦瑞評）
生活本身提供了反映了傳奇英雄人物性格極為豐富的素材，但是由於條條框框框框的影響，該片的創作者們逐漸離開了人物，使本應獨一無二的羅霄卻在影片的後半部中逐漸減弱了獨特的風貌。片中一些重要人物著墨較多卻缺乏個性，導致不能有效地襯托主人公的形象。（原中國電影評論家學會名譽會長梅朵評）
