共找到2條詞條名為李潤基的結果 展開

李潤基

韓國電影導演

李潤基( Lee Yoon-ki),1965年7月1日出生於韓國大田廣域市,美國南加州大學管理學院,電影導演、編劇。

2004年,以極低預算拍攝的首部長篇電影《女人貞慧》出道,該影片旋即在第9屆釜山國際電影節中獲得新浪潮獎,亦在第55屆柏林國際電影節NETPAC獎。2005年,參與韓國文學系列電視電影,執導《我曾在的那個家》,亦創作了《談情說愛》。2006年,改編拍制《非常特別的客人》,該影片獲得法國多維爾亞洲電影節國際評論獎。李潤基編寫與執導的《美好的一天》為他帶來第45屆百想藝術大賞最佳電影導演的獎項。2011年,他編寫及執導的電影《愛,不愛》,入圍第61屆柏林國際電影節官方競賽單元。2016年,執導電影《男與女》。2017年,電影《某一天》公映。

早年經歷


李潤基在美國南加州大學管理學院學成歸國后,偶然與韓國電影人結為朋友。1992和1996年間他分別擔任了安在碩的《像雨,像音樂》和李明世的《殘酷的愛情》的助理導演。1994年短篇作品《輕蔑》得到了第1屆首爾短篇電影節優秀作品獎。短片《我們時代的愛情》曾在第二屆首爾短篇電影節中獲導演獎。1999年為歌手金範秀歌曲《約定》製作的MV引起了人們的關注。

演藝經歷


2004年初,首次執導由金明敏主演的長片《選手之路》只剩下最後六個鏡頭卻因財務問題而永遠無法完成。
李潤基電影作品圖冊
李潤基電影作品圖冊
2004年10月,首部長篇電影《女人貞慧》以極低預算拍攝成功,該影片採用了手持攝像機的手法拍攝,將觀眾與人物間距離拉近,深化觀者對人物性格與命運之間關係的理解。《女人貞慧》隨即在第9屆釜山國際電影節中獲得表揚新晉導演的新浪潮獎。電影《女人貞慧》及李潤基導演亦自2005年起在多番國際電影節中得到多項榮譽,包括第55屆柏林國際電影節NETPAC獎。
2005年,拍攝在美韓裔在異鄉孤獨生活的《談情說愛》,此電影劇本入選韓國電影振興委員會年度劇本。亦曾執導韓國文學系列電視電影《我曾在的那個家》。
2006年,將日本同名小說《非常特別的客人》改編並拍製成電影,敘述年輕的城市女子一天一夜冒充在小山村裡一位垂死老人女兒的故事,該影片在第9屆法國多維爾亞洲電影節中獲得國際評論獎。
2008年,編寫及執導情節充滿喜劇色彩,由河正宇全度妍主演的《美好的一天》,此電影給李潤基導演帶來第45屆百想藝術大賞最佳電影導演獎。
2011年,拍攝改編自日本女作家井上荒野短篇小說《不能回來的貓》的電影《愛,不愛》,述說一對瀕臨分手邊緣夫婦的故事,兩位主演玄彬林秀晶都是無酬勞出演該片。《愛,不愛》入圍第61屆柏林國際電影節官方競賽單元,並且是唯一一部獲邀的亞洲電影。
2016年月,編寫及執導了講述一對男女在異國相遇,沉溺於禁忌愛戀的電影《男與女》,演員孔劉及全度妍合演。
2017年,執導演員金南佶千玗嬉合演影片《某一天》,電影講述曾經目擊妻子自殺的男人和陷入植物人狀態的女子在相遇之後的故事。

主要作品


年份名稱擔當身份合作演員
2017某一天導演金南佶、千玗嬉
2016男與女導演、製片孔劉、全度妍
2011愛,不愛導演、編劇玄彬、林秀晶
2008美好的一天導演、編劇河正宇、全度妍
2006非常特別的客人導演、編劇、製片金英民、韓孝珠、裴宗玉
2005談情說愛導演、編劇裴宗玉、朴真熙、朴熙順
2005我曾在的那個家導演裴宗玉、張鉉誠
2004女人貞慧導演、編劇金智秀、黃政民

社會活動


時間職務
2011年7月第5屆首爾數碼電影節紅變色龍審查委員
2011年6月第10屆韓國Mise-en-scene短片電影節愛情相關部門審查委員 

獲獎記錄


電影作品
▪ 2009 第45屆 百想藝術大賞最佳電影導演獎 美好的一天(獲獎)
▪ 2007 第9屆 法國多維爾亞洲電影節國際評論獎 非常特別的客人(獲獎)
▪ 2005 第55屆 柏林國際電影節NETPAC獎 女人貞慧(獲獎)
▪ 2005 第18屆 新加坡電影節導演賞 女人貞慧(獲獎)
▪ 2005 第5屆 法國多維爾亞洲電影節評委會獎 女人貞慧(獲獎)
▪ 2005 第20屆 瑞士Fribourg國際電影節唐吉訶德獎特別提及獎 女人貞慧(獲獎)
▪ 2004 第9屆 釜山國際電影節新浪潮獎 女人貞慧(獲獎)
▪ 1995 第2屆 首爾短篇電影節優秀導演獎 我們時代的愛情(獲獎)
▪ 1994 第1屆 首爾短篇電影節優秀作品獎 輕蔑(獲獎)

人物評價


李潤基是人文主義者,他的電影一直充滿趣味,永遠是一位對空間、格調和角色非常細膩與敏感的電影人。(偏鋒雜誌Jason Klorfe評)
李潤基以沉穩及精準的電影語言,在電影《女人貞慧》中成功地刻畫出一位陷於個人創傷與跟前現實間的年輕女子面貌。
李潤基建立了以女性--通常是高、瘦、安靜和無邊孤寂的女性--為中心,訴說著慵倦的城市故事。當然,這些女性,並非遵循典型或理想化的配置,也不是說他能描繪得百分百的真實,但他卻能將觀者引導向特定的角度。(Rex Baylon評)