赤橋下的暖流
2001年由今村昌平執導電影
《赤橋下的暖流》是由日本日活製作的119分鐘情色影片，該片由今村昌平執導，天願大介、富川元文、今村昌平編劇，役所廣司、清水美沙、倍賞美津子、不破萬作、夏八木勛等主演，於2001年11月3日在日本上映。
該片改編自邊見庸所著同名小說，講述了一名在東京失業的男士到了一個鄉鎮城市，而遇上一名奇女子的愛情故事。
笹野陽介（役所廣司飾）被公司裁員裁掉后又被妻子拋棄，只得流浪街頭，通過一位流浪老人之口，他來到遙遠偏僻的能登半島一幢位於河邊赤橋下的房子，想找尋老人所說的藏有金佛的盒子，但沒能如願以償，
只遇見體質相當特殊的佐惠子（清水美沙飾）。
赤橋下的暖流劇照
佐惠子的特殊在於，當她與男性交合時，體內會分泌出神奇的“暖水”，該“暖水”能令過季的花兒盛開、能把大海的魚群召到河裡。而更重要的，是沐浴在佐惠子“暖水”下的男人，會重拾失去的信心和活力。如此，笹野陽介與佐惠子開始了一次次的交合。
| 演員 | 角色 | 備註 |
| 役所廣司 | 笹野陽介 | |
| 清水美沙 | 佐惠子 | |
| 倍賞美津子 | 逢澤ミツ | |
| 不破萬作 | 玄 | |
| 北村有起哉 | 魚見新太郎 | |
| 小島聖 | 田上美香 | |
| 根岸季衣 | 笹野倫子 | |
| 坂本澄子 | 山田昌子 | |
| 米基·卡齊斯 | 大西信行 | |
| 中村嘉葎雄 | 墨鏡釣魚的老先生 | |
| 北村和夫 | 太郎 | |
| 夏八木勛 | 魚見正之 | |
| 井口薰仁 | 立花泰三 | |
| 山田孝雄 | 中村一夫 |
 赤橋下的暖流 | 笹野陽介 演員 役所廣司 被公司裁員裁員，中年失業，妻子離開他回了娘家。只得流浪街頭，通過一位流浪老人之口，他來到遙遠偏僻的能登半島一幢位於河邊赤橋下的房子，想找尋老人所說的藏有金佛的盒子，但沒能如願以償。 |
 赤橋下的暖流 | 佐惠子 演員 清水美沙 體質相當特殊的女子。當她與男性交合時，體內會分泌出神奇的“暖水”，該“暖水”能令過季的花兒盛開、能把大海的魚群召到河裡。 |
 赤橋下的暖流 | 太郎 演員 北村和夫 流浪老人，笹野陽介視他為人生之師。曾經偷了一尊金佛藏在位於能登半島的一座紅橋下的屋中。 |
角色介紹參考資料
• 《赤橋下的暖流》的演員基本沿用了電影《鰻魚》的原班人馬。
赤橋下的暖流劇照
• 該片是役所廣司繼《鰻魚》后與今村昌平的又一次合作。而清水美沙曾憑藉《鰻魚》獲得日本電影學院獎。
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎者 | 獲獎情況 | |
| 2001年5月20日 | 第54屆戛納電影節 | 主競賽單元-金棕櫚獎 | 《赤橋下的暖流》 | 提名 |
| 2002年3月8日 | 第25屆日本電影學院獎 | 最佳男主角 | 役所廣司 | 提名 |
主創單位
| 製作單位 | BAP、CDP、Comme des Cinémas、Eisei Gekijo 、今村工作室、Maru Limited、日活 |
| 發行單位 | 牛仔影業、Filmcoopi Zürich、Filmmuseum Distributie、HVE、Pyramide Distribution、Vértigo Films S.L. |
影片上映
| 上映國家 | 上映日期、細節 | 上映國家 | 上映日期、細節 |
| 日本 | 2001年11月3日 | 荷蘭 | 2002年9月5日 |
| 法國 | 2001年5月19日（戛納電影節） | 法國 | 2001年11月28日 |
| 澳大利亞 | 2001年7月27日（墨爾本國際電影節） | 比利時 | 2002年1月30日 |
| 加拿大 | 2001年8月26日（蒙特利爾電影節） | 西班牙 | 2002年2月22日 |
| 加拿大 | 2001年9月8日（多倫多電影節） | 阿根廷 | 2002年3月14日（馬德普拉塔電影節)） |
| 美國 | 2001年9月29日（紐約電影節） | 英國 | 2002年3月15日 |
| 加拿大 | 2001年10月7日（溫哥華國際電影節） | 義大利 | 2002年3月22日 |
| 美國 | 2001年10月11日（芝加哥國際電影節） | 美國 | 2002年5月3日 |
| 比利時 | 2001年10月12日（佛蘭德斯國際電影節） | 瑞士 | 2002年5月23日（德語地區） |
| 美國 | 2001年11月8日（夏威夷電影節） | 希臘 | 2002年9月27日 |
| 英國 | 2001年11月11日（倫敦電影節） | 波蘭 | 2002年10月4日（華沙電影節） |
| 韓國 | 2001年11月14日（釜山國際電影節） | 韓國 | 2004年4月30日 |
| *影片上映參考資料 | |||
赤橋下的暖流劇照
日本電影中的底層女性一向是相當鮮活的，極富感染力。今村昌平同樣表達出對底層充分的敬意。她們身上有著濃重的生計掙扎的痕迹，但她們身上那種比男人更為頑強樂觀自由開朗的氣息，也深深地感染了今村昌平，這也在一定程度上成為他日後幾十年電影創作的母題。這個母題歸納起來就是：女人比男人更堅韌，並能拯救男人。（《北京青年報》評）
