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- 1990年羅伯·萊納執導電影
- [美]威廉姆·高德曼所著劇本
危情十日
1990年羅伯·萊納執導電影
《危情十日》是由羅伯·萊納執導，詹姆斯·凱恩、凱西·貝茨主演的心理驚悚片。電影於1990年11月30日在美國上映。
該片根據史蒂芬·金同名小說改編，該片講述作家保羅帶著他的新作，駕車前往紐約交稿，結果途中汽車失控，被他的狂熱書迷綁架的故事。
作家保羅來到科羅拉多山脈的銀溪旅館寫作已有多日，他把剛完成的新作放入舊皮包內，駕車準備回紐約交稿。自從炮製了小說《米絲莉》系列后，保羅的名字轟動一時，但他不想一生都寫米絲莉，決意擺脫這位主人公。
危情十日
安妮把保羅安置在另一間屋子裡，要他重新寫作《米絲莉續集》。保羅透過窗戶知道這裡方圓幾里沒有鄰居，不會有人幫助他，他只能接受這個魔女的擺布。滿懷恐懼的保羅試圖逃離這個喜怒無常的女人，但是他腿傷得很重，一切努力都是徒勞。
保羅趁安妮外出時又一次進入書房，在剪報集中發現安妮任助產士時曾殺害嬰兒被判入獄的報道和照片。發覺保羅進過書房並知道她的隱秘后，安妮將保羅捆綁起來加以折磨，威脅他要將原來的系列小說女主角復活，而保羅則嘗試一切可能逃出這個瘋狂女書迷的魔掌。
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 安妮·威爾克斯 | 凱西·貝茨 | Annie Wilkes |
| 保羅·謝爾頓 | 詹姆斯·卡恩 | Paul Sheldon |
| 瑪西亞 | 勞倫·白考爾 | Marcia Sindell |
| 巴斯特 | 理查德·法恩斯沃斯 | Sheriff John 'Buster' |
| Virginia McCain | 弗蘭西斯·斯特恩哈根 | ---- |
| Libby | Graham Jarvis | ---- |
| Anchorman | Thomas Brunelle | as Tom Brunelle |
| Pete | Jerry Potter | ---- |
| Anchorwoman | June Christopher | ---- |
| Waitress | Wendy Bowers | ---- |
| Helicopter pilot | 羅伯·萊納 | ---- |
| State Trooper Sherman Douglas | J·T·沃爾什 | ---- |
| Reporter | Julie Payne | ---- |
| 製作人 | Steve Nicolaides、羅伯·萊納、安德魯·沙因曼、Jeffrey Stott |
| 原著 | 斯蒂芬·金 |
| 導演 | 羅伯·萊納 |
| 副導演（助理） | Dennis Maguire、Artist W. Robinson、Drew Ann Rosenberg、巴里·索南菲爾德 |
| 編劇 | 威廉姆·高德曼 |
| 攝影 | 巴里·索南菲爾德 |
| 配樂 | 馬克·施艾曼 |
| 剪輯 | Robert Leighton |
| 藝術指導 | Mark W. Mansbridge |
| 造型設計 | Norman Garwood |
| 服裝設計 | Gloria Gresham |
| 劇務 | Janet Hirshenson、Jane Jenkins |
| 布景師 | Garrett Lewis |
角色介紹
安妮·威爾克斯
演員 凱西·貝茨
安妮是保羅的書迷，曾在暴風雪中救下保羅，在她的悉心照顧下，保羅的傷勢日漸好轉。但當她獲悉喜愛的女主人公在保羅的新書中已經死亡，卻難以遏制心中的怒火，通過各種手段向保羅施加報復，逐漸將作家逼向了絕望。
保羅·謝爾頓
演員詹姆斯·凱恩
保羅是一名暢銷書作家，擁有大量小說迷，該片中帶著他的最新作品驅車走在回家的路上，遭遇了的暴風雪，轎車發生側翻事故，保羅的雙腿嚴重受傷，被獨居在附近山頂的護士安妮·威爾克斯救出。開始保羅還很是感激，後來發現安妮有嚴重的心理疾病，而他也逐漸被安妮囚禁，這讓保羅整天生活在恐懼之中。
瑪西亞
演員勞倫·白考爾
她是小說家保羅·謝爾頓的經紀人，在工作中給予保羅支持和幫助，後來保羅車禍失蹤之後，她第一時間報警並參與對保羅的找尋。
巴斯特
演員 理查德·法恩斯沃斯
巴斯特是銀溪一帶的警長，保羅失蹤后巴斯特展開搜尋，他沿著保羅離開旅館經過的林間小道搜索，經調查，巴斯特得知安妮總買保羅的書，便去安妮的農場了解情況，結果發現保羅被軟禁的同時遭安妮開槍暗算。
| 曲目名稱 | 演唱者 | 詞曲作者 |
《Number One Fan》 《She Can't Be Dead》 《Open House》 《Go To Your Room》 《Buster's Last Stand》 | - | Marc Shaiman |
斯蒂芬·金的小說原著里，《危情十日》海報安妮為了防止保羅逃跑，將他的腳砍掉。但是羅伯·雷恩和Andrew Scheinman卻對劇本做了改動，改編劇本改變了安妮折磨保羅的方式，用大鎚敲打使腳踝骨折。
因為斯蒂芬·金以前的小說改編成電影都不是十分成功，所以電影在開拍前，製片人找到威廉·高曼來寫劇本。
凱西·貝茨所扮演角色的首要人選是安傑麗卡·休斯頓，但被她拒絕了。
傑克·尼科爾森是保羅·謝爾登一角的主要人選，但因他自己不想出演恐怖片而退出。
《危情十日》即是斯蒂芬·金放大生活的典型，斯蒂芬·金稱，劇本的靈感來自他粉絲們的抱怨，說金不再寫那些早期的恐怖題材的小說了，於是斯蒂芬就寫了這本小說作為對他的粉絲們的回應。
電影中原本有這麼一個鏡頭，凱西·貝茨用割草機反覆地在人體上碾過，將一個年輕的警察殺死，但這個鏡頭被剪掉了，凱西·貝茨因此非常失望，對此導演羅伯·雷恩卻這樣解釋：之所以將這個鏡頭剪去是因為他擔心觀眾會發笑。
影片里有這樣一句話：“有個傢伙在附近的一家旅館發了瘋。”這句話暗指的是根據斯蒂芬·金小說改編的另一部電影《閃靈》。
編劇斯蒂芬·金在編寫劇本時，發現他的打字機“N”鍵有問題，和影片中詹姆斯·凱恩用的那台打字機一樣。
據威廉·高曼的《四部電影劇本》所述，影片的主要角色保羅·謝爾登，候選人有威廉·赫特、凱文·克萊恩、邁克爾·道格拉斯、哈里森·福特、達斯汀·霍夫曼、羅伯特·德尼羅、阿爾·帕西諾、理查德·德萊福斯、吉恩·哈克曼、羅伯特·雷德福及沃倫·比蒂，但他們都拒絕了。
影片里商店放的錄像《當哈利碰上莎莉》，也是該片導演羅伯·雷恩拍攝的。
影片中出版主要角色保羅·謝爾登小說的是維金出版社（Viking），而斯蒂芬·金的小說也由這家出版社出版。
凱西·貝茨所扮演角色的首要人選是安傑麗卡·休斯頓，但被她拒絕了。
傑克·尼科爾森是保羅·謝爾登一角的主要人選，但因他自己不想出演恐怖片而退出。
《危情十日》即是斯蒂芬·金放大生活的典型，斯蒂芬·金稱，劇本的靈感來自他粉絲們的抱怨，說金不再寫那些早期的恐怖題材的小說了，於是斯蒂芬就寫了這本小說作為對他的粉絲們的回應。
電影中原本有這麼一個鏡頭，凱西·貝茨用割草機反覆地在人體上碾過，將一個年輕的警察殺死，但這個鏡頭被剪掉了，凱西·貝茨因此非常失望，對此導演羅伯·雷恩卻這樣解釋：之所以將這個鏡頭剪去是因為他擔心觀眾會發笑。
影片里有這樣一句話：“有個傢伙在附近的一家旅館發了瘋。”這句話暗指的是根據斯蒂芬·金小說改編的另一部電影《閃靈》。
編劇斯蒂芬·金在編寫劇本時，發現他的打字機“N”鍵有問題，和影片中詹姆斯·凱恩用的那台打字機一樣。
據威廉·高曼的《四部電影劇本》所述，影片的主要角色保羅·謝爾登，候選人有威廉·赫特、凱文·克萊恩、邁克爾·道格拉斯、哈里森·福特、達斯汀·霍夫曼、羅伯特·德尼羅、阿爾·帕西諾、理查德·德萊福斯、吉恩·哈克曼、羅伯特·雷德福及沃倫·比蒂，但他們都拒絕了。
影片里商店放的錄像《當哈利碰上莎莉》，也是該片導演羅伯·雷恩拍攝的。
影片中出版主要角色保羅·謝爾登小說的是維金出版社（Viking），而斯蒂芬·金的小說也由這家出版社出版。
• 事實錯誤：保羅·謝爾登駕的車兩次被說成是1965年的福特野馬，但實際上他駕駛的車是1966年出產的。
• 劇組或道具穿幫：當保羅第一次在廚房裡時，在給刀具的特寫鏡頭時，可以看到一個工作人員的身影投射到角落裡的爐子上。保羅查看安妮的剪紙簿，報紙里的新聞段落都是重複的，是同一段文字複製很多遍而成。
• 人物錯誤：當保羅看安妮的剪貼薄時，她的名字在新聞大寫的標題處是Anne M. Wilkes，但標題下照片的說明卻是Anne C. Wilkes。
• 音效不同步：影片快結尾時，保羅·謝爾登以為他已將安妮殺死，便爬過打碎在地上的香檳酒瓶碎片向門口爬去，但這時卻聽不到碎玻璃在地板上拖刮的聲音。
• 啟發性錯誤：在保羅責備安妮買了錯誤的列印紙、而安妮因此沖著他狂叫的那一節里，她咆哮著衝出房間使勁地撞上房門，因此使得“道具搖晃不已”：而一堵真實的牆從來不會因為房門的衝擊而前後搖晃。
• 連續性：當安妮把湯向保羅扔去時，湯的顏色從紅色變成了橙色；影片快結尾時，保羅同安妮撕打在一起，他把自己的手指伸進她的眼睛里使得她血流滿面；但在下一個鏡頭裡，在他將她打倒在地板上時，她的眼睛下面卻沒有血。
| 製作公司 | Nelson Entertainment Castle Rock Entertainment |
| 發行公司 | Ascot Elite Entertainment Group 哥倫比亞影片公司 哥倫比亞三星家庭視頻公司 PolyGram Home Video Jugendfilm-Verleih GmbH Image Entertainment Inc 米高梅聯美家庭娛樂公司 PolyGram Video |
| 國家/地區 | 上映/發行日期 |
| 美國 | 1990年11月30日 |
| 瑞士 | 1991年2月22日 |
| 荷蘭 | 1991年3月29日 |
| 阿根廷 | 1991年1月17日 |
| 瑞典 | 1991年2月22日 |
| 德國 | 1991年4月25日 |
| 法國 | 1991年2月13日 |
| 澳大利亞 | 1991年3月28日 |
| 英國 | 1991年5月10日 |
| 時間 | 獲獎簡稱 | 獲獎全稱 | 獲獎人 | 所獲獎項 | 結果 |
| 1991年 | 奧斯卡金像獎 | 第63屆奧斯卡金像獎 | 凱西·貝茨 | 最佳女主角 | 獲獎 |
| 1991年 | 美國金球獎 | 第48屆美國金球獎 | 凱西·貝茨 | 劇情類最佳女主角 | 獲獎 |
| 1992年 | 土星獎 | 第18屆土星獎 | 製片公司 | 最佳恐怖電影 | 提名 |
| 詹姆斯·卡恩 | 最佳男主角 | 提名 | |||
| 凱西·貝茨 | 最佳女主角 | 提名 | |||
| 弗蘭西斯·斯特恩哈根 | 最佳女配角 | 提名 | |||
| 威廉姆·高德曼 | 最佳編劇 | 提名 |
《危情十日》拍攝手法很傳統，但是鏡頭運用的非常準確，電影情節扣人心弦（《電影批評家》 評。）
劇照
《危情十日》是一部真正的心理恐怖片，導演羅伯·雷恩處理這部由“二人一屋”所構成的影片具有高度的戲劇張力，極好地在視覺上突出了孤絕感（《華盛頓郵報》 評。）
該片題材別緻，導演在僅有的幾個電影場景中里製造出令人窒息的氛圍。做為驚悚電影，《危情十日》乾淨得幾乎沒有一點血腥味，它所表現的那種真實的恐怖直逼人心（騰訊娛樂 評。）
