我的警察爸爸

【英文名稱】My policeman dad

【出品公司】電影頻道節目中心

【出品人】閻曉明

【拍攝時間】2009年

【出品時間】2010年

【總監製】岳揚 婁東義

【編劇】肖英庸 朱可欣

【主演】馬詩紅孫瀚文

【導演】張玉中

丁村之霸丁大鵬當著朱小志的面辱罵朱高能的妻子，朱高能一氣之下取了把尖刀，只一刀便將壯碩的丁大鵬刺死，自己外逃。南輝第一時間趕到命案現場，組織追兇。朱高能仗著對地型的熟悉逃進山裡，公安局搜捕無功。

朱高能的兒子小志也失蹤了，父親殺人，孩子無罪。南輝又帶著人夜晚進山尋找小志。突然失去親人的小志沒有走遠，他只是在大山裡找父親，茫茫群山根本沒有朱高能的影子。小志哭泣著回到家，無依無靠地在家等父親回來。在丁村，丁家是大戶，老丁家的孩子要打小志，為丁大鵬報仇。南輝和村長商量將小志送到他外婆家，等他媽媽回來。可他媽媽什麼時候能回來，誰也說不清，任何人都沒法聯繫上小志的媽媽。南輝和李村長送小志去外婆家，小志的舅媽是個潑婦，將孩子罵了出來。村長實在找不到地方安頓小志。

南輝自報奮勇，將小志領回自己家裡。南輝家生活也很拮据，突然多了一個陌生人的孩子，妻子有很大意見。小志也因為南輝是抓捕父親的警察，對南輝非常敵對。南輝一方面說服妻子，一方面像父親一樣關愛小志。漸漸的小志接受了南輝。朱高能沒有走遠，他一直想接了小志去南方找妻子。朱高能終於偷偷地見到了兒子，父子深情，抱頭大哭。

朱高能讓兒子等著他，他潛回家取了藏匿的錢，就帶著兒子去找媽媽。小志趁學校組織野遊之際，溜出去和父親匯合。南輝的妻子發現了小志留下的告別信，連忙通知南輝。南輝追上了朱高能父子，朱高能逃跑。在追趕朱高能時，小志失足滾下山坡，被南輝拚命救下。朱高能告訴南輝，他帶小志去南方找妻子，能找到就把兒子交給媽媽，找不到就和兒子一同跳海，好歹父子死在一起。南輝真誠的給朱高能講法律說道理，要朱高能自首，爭取寬大處理。並承諾照顧小志，給小志一個健康的生活。朱高能被南輝的真情感動，決定向公安局自首。南輝騎著自行車，馱著小志和朱高能通過開滿黃花的田野，向公安局行去。

一、關於片名。《滿地黃花》，不管在哪兒拍攝，都有季節的要求，‘滿地黃花’是一種特別的意蘊，一種父子間特別的浪漫和純粹的美好，也或者是美好中的破碎。有黃花當然好，隨之帶來的問題是整個季節的錯位，在冬季把環境和著裝以及演員的表演都調整到春季，顯然失真且勞民傷財。以劇本目前的內蘊叫《滿地黃花》也未必貼切，不如就叫《小鎮命案》或類似的名字，切題而又有張力，既具類型片的魅力，又有懸念色彩。

二、關於主題。比之前一稿劇本，這一稿做了不少調整，筆墨更多地集中在了南輝和小志的身上，這樣容易穩住支點，案情的進展和小志的歸宿比較易於表現，父子情主要通過小志的行為來表現，而人之常情主要通過南輝的作為來滲透。本片主要是通過一個普通的民警表現新時期公安戰線上的一種人文關懷，並揭示我們在發展中出現的一些問題——留守男人（留守女人）、子女教育、心理健康等，這種案例現實生活中可謂不少。但一部片子往往是要找准生活真實、藝術真實和政策的結合點。要有流暢的敘事，又要有情理和政策上的邏輯，要真實感人、引人入勝，要避免說教，不矯情，要有大量的新鮮的細節。

三、關於形式。形式從來都不是孤立的，它是依託於內容而存在的。但恰當的形式往往有助於強化和表現內容。本劇要本著類型片的思路，強調情節和敘事，在此基礎上強化形式。用刁鑽的角度、誇張的鏡頭表現冷峻挺拔的徽派，用兩極鏡頭表現大環境中的小人物，在運動過程中儘可能多地運用跟拍和扛拍。在色彩上強調大的色塊，整體上具有江南水墨畫的味道，也不乏晨昏時刻短暫的明麗。徽派老宅的造型用自然光線和人工光線加以雕飾，使其為刻畫人物服務，更使其具有韻律美，要有必要的輔助手段（燈光的量、攝影輔助器材）。環境和人物造型既要生活又要典型，既要真實又要貼切唯美，要抓細節的真實。陳設和隨身道具要符合人物身份，要講究，要有地域特色。

四、關於演員和表演。強調無表演的表演，強調真實，強調原生態，強調極致。演員要最大限度地融進環境、貼近角色，外部動作和心理依據要得體，不露痕迹。因此，在演員的選擇上就要往本色上貼近，而不要找會表演的人去塑造、去表演，包括對群眾演員也要有具體的要求。要把握好人物關係，要有縱向的脈絡和層次，做到點、線、面的有機統一。人物的台詞語言，有其是說明性的語言要盡量減少，多用肢體，要開掘眼神的魅力，要強調複合信息。

五、關於聲音和音樂。極致，大動和大靜的有機結合，緊張處驚心動魄，抒情處催人淚下。大音希聲，大像希形。聲音和音樂要有意象的美，和畫面的結合要大氣、貼切。總之，數字電影資金、時間緊，抓質量、抓效率，更要抓安全。讓我們團結起來，共同完成一部數字電影精品。