策馬入林

唐末五代時期天下大亂，一股打家劫舍的土匪因荒年而走投無路，於是他們挾持了一個村長的女兒彈珠，想用她來作談判的條件，威脅村民交出糧食。

他們在用人質交換糧食時被軍隊埋伏圍剿，老大被斬首示眾，弟兄們也死傷了大半，剩下的一群殘兵敗卒展開了一場內部鬥爭。何南接待了老大的位子，因泄憤強暴了彈珠。何、彈之間出現了微妙的愛恨交織的感情。

何南最後計劃再干一票，然後帶著彈珠隱居山林。

插曲

作曲：張弘毅

別離了鄉間

告別了爹娘

萬里迢迢

足跡遍天涯

如翱翔之飛鷹

卻尋不著可棲之樹

如暴雨之底雲

卻尋不著可憩之谷

如秋林之落葉

卻尋不著可埋之土

1984-11-19，入選1985年2月在香港舉行的台灣電影節選定八部國片參展

1984-12-14，銷至法國

1985-03-12，獲選參加亞太影展

1985-03-12，代表台灣參加亞太影展

1985-07-10，中國國民黨中央文工會主任宋楚瑜頒獎中影《策馬入林》一片亞太影展榮獲兩項獎座為國爭光。接受頒獎的有導演王童、男主角馬如風和女主角張盈真

1985-10-29——11-03，被介紹至由菲律賓總統夫人伊美黛支持創辦的電影實驗中心在馬尼拉舉辦一九八五台北電影展

1986-04，赴奧地利參加台北電影周活動

1988-01-29——02-27，參加美國華府舉行的第二屆台灣電影節

1988-09，參加南非舉行的第三屆“中華民國電影展”

本片是王童導演集美術、視覺影像、寫實風格之大成的創新“寫實武俠片”。王童以感人的張力，演員自然的演技，考據歷史、故事、服裝、陳設，沒有武俠片那樣飛檐走避的花哨動作，和刀光血影的場面，表達了五代十國戰亂中中國特有的俠義精神：“人之食，色本性”。——陳飛寶

《策馬入林》的誕生，無非是給時代情結漸濃的台灣電影，增添了一點古典的暴力與愛情氣氛而已，但卻是新電影時期的大編導王童電影生涯中足以涵蓋其電影美學的代表作品。他以視覺造詣映射的寫實風格，代替了以往武俠片中那般炫目的武打招式，並且運用了極為考究的服裝陳設，以及演員們任意揮灑其自然的演技，將時代的氛圍鋪陳開來。

《策馬入林》是王童對身份認同問題的深刻思考和個人風格的成熟展示。影片無論從故事架構、人物設置還是美術風格上都烙印了王童的印記。片中鬆散的土匪體系與緊湊的家庭體系產生抗衡。這種由家庭身份認同隱喻社會身份認同的藝術手法正是王童隱藏在本片中的深刻主題。王童導演依舊在影片中寄託了個人對台灣的情愫。《策馬入林》是王童導演生涯走向成熟的一個標誌，也是標榜個人風格的一座里程碑，它的意義不僅限於作品本身，王童因為這部電影開始將藝術的表達深入到台灣本土的骨髓，透晰台灣歷史的筋脈，最終定將建立起包容博大、牢固可靠的身份認同觀念。 （《今傳媒》評）