賊

這一部高清作品向我們繪聲繪色的講述了生活在都市底層的無業小青年、痴傻的乞討 者以及善於偽裝的小偷之間發生偷竊與被偷竊，侮辱與被侮辱，人性的掙扎與沉淪。一場都市生活的鬧劇，一次道德底線的碰觸，一出令人捧腹又倍感心酸的演繹，一聲無奈地吶喊，當這種小人物式的沉重被用一種活靈活現又不失幽默地口吻講述出來，給人一種加倍的心靈觸動，讓人深省......

行騙、設局、施盜……等等的不法都體現在一個城市健壯身上的刺癩，雖然對軀體的成長無大恙，但局部的流膿、慣瘡會騷得你奇癢、苦痛、莫名地不安、煩燥，甚至難以忍受。自有了城市以來，就有這種偷雞摸狗、慣匪竊賊的人，他們附庸在大城市的各個器官上，不停地啃噬、吮汲著善良的、為生活奔波人的疲憊神經，懈怠的倦意，慌兮兮的自我保護，他們製造著無賴、散漫、荒蕪、恐懾的街頭文化，從心靈上侵略著每一個無助的家庭，每一個人，被我稱為“陽光下的罪惡”。這不是那個電影中偵探波洛，到游輪上偵破一個案件，而是每天、每時、每分鐘都可能出現的事件（案件），雖然鬧不出人命來，卻始終覺得道路上有絆腳石，讓腳步邁得不順暢……

一部由中國戲曲學院李耀東編導的地下電影《賊》，充分體現絕對的地下性。比如影片的男主角先很從良，最後也被“逼到”伸出了三隻手的地步，絕對的賊、一群的賊，上演了一幕精彩的“賊國演義”，一群城市裡的垃圾、鳥合之眾成了影像中的准主角。

影片中那個男一號也正值處於“青春”綻放的季節，他約了女朋友去K廳飈歌，臨結帳卻沒了鈔票，單讓女朋友的朋友“AA”走了，女友臉顏丟盡，自然地與他拜拜；倒楣的他才發現是自已在街邊挽扶一個盲人過馬路的時侯，包被別人摸走了。由於差一百元現鈔，他被K廳的胖大漢保安痛打了一頓不說，還扣下手機要他在24小時之內把差額補上，否則手機就洗白了……對於這樣一個窮學生，可想而知的窘狀與無奈，終於在地鐵行程中看見一個睡著了的胖子（也是賊）被扒手竊走巨款后留下的一張紅燦燦的百元大鈔掛在包的口袋外面，躍眼欲滴，從未做過賊的他，心跳著、汗冒著、臉紅著幾次想“順手”揀過大鈔票，以解零時之急。但當我們看到他真的下手的時候，那個胖子卻醒了……

影片導演是絕對的機警、時髦而且敏感的，影片也是很娛樂，剪輯也很流暢。關鍵的台詞也非常的“流行”，徹底的大眾化、貧民化，很容易被人接受。影片提掇了許多社會傳播的段子、表現出一些現實。譬如，騙子乞丐可以發家致富、竊賊扮殘疾弱者騙取同情伺機下手，總之影片表現得好人很吃虧，壞人到處當道。這樣的“負面”是肯定走不到“地上面”來的。但是，縱觀影片帶給人笑聲的同時，是酸楚的思考，深刻的反思。這樣的黑色幽默拿到台上來，不正要我們不要天天在陽光下里，只看到光明、順暢、和諧的一面，而忽略這些可能給每一個帶來冰涼、失望、恐怖的現實。

民間映像的最大好處是：無審查、無剪刀、無顧忌的創作，這樣我們自然會看到原生態的，具有生活底蘊的電影。當然我這個意思不是說可以隨便拍攝“反黨、反社會、反人民”的作品，也不是任意創作不利於社會的低級庸俗的影像，《賊》這部影片雖然在思想上還有待於提高，內容上還有待於提煉、編排上還有待於斟酌、行為上還有待於文明，但，它的積極的成功意義還是明擺在那裡的。個人認為，導演的編劇和數事、攝影的技巧離上銀幕的大電影僅差幾部了，這就是最了不起的成績了。