尹一青

尹一青在讀中學時，常和同學們組織歌詠活動，成為學校文藝活動的積極分子。中學畢業時，家境不佳，雖考取了哈爾濱高等船員養生所，但因沒有經濟力量就讀，未能赴校。為了謀生，只好在本地小學任教。這時，他常和一些朋友搞業餘文藝活動，演出小話劇等，但被學校視為不務正業，而被開除。在一個短時期內，靠朋友的接濟生活。1945年8月日本投降后，尹一青和朋友一起離開家鄉到大連，先在交通公司謀職，幾個月後他辭去小職員的職務，和幾個朋友組織了一個“中青劇團”。他一身兼任演員和導演，曾演出了《雨夜槍聲》等兩個偵探戲，在劇中扮演偵探長。他除了在自己劇團演出外，還常到別的劇團客串，上台唱上一、兩首歌，他演唱的 《夜半歌聲》，曾給大連觀眾留下印象。

1946年3、4月間，東北文工一團到大連演出《黃河大合唱》、《日出》、《把眼光放遠點》等劇目，他看后受到極大的感染，覺得這正是自己多年追求的藝術。由此，產生了對藝術的強烈嚮往。有一次，他在東北文工一團召開的座談會上講述了自己對戲劇的看法，這個發言給著名秧歌劇演員王大化以很深的印象。會後，王大化詳細詢問了尹一青的情況，兩人由此結下友誼。此後尹一青常把自己寫的一些小詩拿給王大化看，請求指點。不久，該團在大連舉辦戲劇訓練班，尹一青有幸參加訓練班的工作。大化同志看他學習勤奮，接受新的事物很快，便主動介紹他參加了東北文工一團。尹一青把擅長秧歌劇表演的王大化作為自己藝術上的老師，處處模仿他的表演。王大化常常同他談心，幫助他，使他認識到搞文藝工作不是為個人出風頭，而是要使群眾從演出中受到教育。這使他在思想和業務上都進步很快。當時，東北文工一團還負責編輯《新生時報》的文藝副刊，他常為該刊寫一些詩歌等文藝小品。

1946年8月，東北文工一團離開大連到遼東前方為部隊演出歌劇《血淚仇》。他在戲中先演變工隊員，后演主要人物王東財。他從這時開始和戰士接觸，聽到許多戰鬥故事，感受到部隊指戰員親如兄弟的情誼，思想上受到很大教育。《血淚仇》在遼東共演出一百多場，在觀眾中引起強烈反響，有的戰士看后哭昏了過去。通過這個戲的演出，使他看到了文藝的宣傳教育作用。與此同時，他參加了土改運動，農村階級鬥爭的生動現實，使他受到深刻的階級教育。

1946年底，東北文工一團到齊齊哈爾，尹一青參加演出了獨幕秧歌劇 《農家樂》、二人轉《全家光榮》和一些小戲。通過這段藝術實踐，使他感受到人民喜愛自己的藝術，藝術應該為人民服務。1948年7月，尹一青隨團調到十二縱隊文工團，任第一分隊長，在部隊的大熔爐里經受鍛煉。1948年底，尹一青隨團調到東北電影製片廠，任演員。從此，尹一青跨入電影界。這時尹一青政治思想日益成熟，於 1949年7月光榮加入了中國共產黨。

從1949年到1953年，尹一青先後在《光芒萬丈》（1949）中扮演老工人；在《趙一曼》（1950）中扮演偽特；在《高歌猛進》（1950）中扮演小商人；在《無窮的潛力》（1953）中扮演總工程師。在這些戲中，尹一青不僅試圖通過鏡頭塑造富有個性的人物，而且通過拍攝這幾部影片，使他對導演產生了熱切的追求。

1955年10月，尹一青考入北京電影學院導演專修班學習。1957年夏，結業回到長影，在《地下尖兵》、《列兵鄧志高》等片中擔任副導演。參加拍攝這些影片，使他逐漸熟悉了導演業務。

1958年，尹一青開始獨立拍片，到 1965年，他先後拍攝了《並肩前進》（1958 年）、《海上神鷹》（1959 年）、《紅梅花開》（1960 年）、《馬戲團的新節目》（同朱文順聯合導演，1961年）、《龍飛鳳舞》 （1962年）、《我們村裡的年輕人》（續集，與蘇里聯合導演，1963 年）、《山村會計》（1965年）等七部影片。在和蘇里聯合導演《我們村裡的年輕人》（續集）的時候，蘇里在分完鏡頭后，有任務出國，現場拍攝則由尹一青執行。尹一青感到這副擔子很重，他一遍又一遍地觀看影片上集，一次又一次地研究蘇里的“續集”分鏡頭本。他明確地認識到，在“續集”里要圍繞“把水變成電”這一總的貫穿動作，熱情地表現戰鬥在農村的青年一代卓越的勞動氣概和創造精神，表現每一個普通人物的英雄品質和英雄性格，力爭使這部影片在思想性、藝術性上都較“上集”有所提高。他要和蘇里在“上集”中的風格相一致，於是細心地拍攝每一場戲，遇到難題就和演員、攝製組的同志商量。除兩場重場戲留給蘇里拍攝外，他一口氣拍完了影片的其餘部分。影片上映后，受到觀眾的好評。人們感到影片繼承了“上集”“充滿著喜人的幽默和輕鬆愉快的情趣”的風格，有著濃郁的生活氣息，進一步表現了幾個主要人物朝氣蓬勃、敢於幻想、敢於創造的英雄品格。通過銀幕，使我們看到了這群年輕人的栩栩如生的形象，聽到了他們前進的腳步聲。作為一部影片的“續集”，能取得這樣的成功，給觀眾留下深刻印象是相當難能可貴的。

1964年，尹一青兩次到農村參加社會主義基本路線教育，受到生動的階級鬥爭教育，積累了農村生活的素材。在十年動亂期間，尹一青帶著全家到農村插隊落戶兩年，使他有機會更廣泛地接觸廣大貧下中農，並同他們建立了深厚的感情。1971年9月，尹一青調回長影。不久，他同另外兩位同志一起到河北深入生活，收集創作素材。1972年寫出了電影文學劇本《戰鬥在敵後》。當時因京劇《平原作戰》已拍成影片，這個劇本就沒再拍攝。

1973年底，尹一青接受反映淮海戰役中民工支前生活的《車輪滾滾》的拍攝任務。他認為這個劇本是從民工支前的角度來反映人民戰爭的，他想嘗試一下。為了拍好影片，多次跑淮海戰役紀念館，看了數十萬字的材料，找了各方面的人進行了多次座談。他繼《我們村裡的年輕人》（續集）的拍攝風格，力求用樸素的手法，真實地反映生活，著力塑造富有個性的英雄人物。他認為，我們的電影是拍給中國人看的，手法上一定要適合中國觀眾的欣賞習慣。他在這部影片中，通過淮海戰役一支小車隊的支前活動，從側面表現了淮海戰役的雄偉磅礴的氣勢，歌頌了人民戰爭人民支援的偉大思想。通過“搶救彈藥車”、“虎穴斗頑敵”、“奮勇扯帆船”等矛盾衝突，熱情歌頌了耿東山臨危不懼，遇險不慌，沉著、鎮定、膽大心細的無產階級智勇和力量，在銀幕上為我們塑造了耿東山這一無產階級英雄形象，表現了他內心的壯美。《車輪滾滾》受到群眾的歡迎。

1978年，尹一青拍攝反映科研人員反對“四人幫”的干擾破壞、堅持搞科研的《燈》。1980年完成了歌頌方誌敏烈士在獄中同敵人進行不屈鬥爭的《血沃中華》。為拍這部影片，他四次到江西，兩次到贛東北，先後看了數十萬字的材料。他們在訪問方誌敏舊居時，一進村，群眾就把他們請到一個大屋裡。在交談中，群眾對他說：“方誌敏當年領導我們鬧革命，是我們的恩人。現在你們要拍方誌敏的電影，說明你們對方誌敏有感情，你們也就是我們的親人。”這使他更加堅定地認識到，歌頌老一輩無產階級革命家的英雄事迹，是電影工作者的責任。尹一青在影片中塑造方誌敏這一英雄形象時，沒有把他作為神來美化，而是把他作為在嚴酷的階級鬥爭的現實中的人來表現。雖然在這部影片的一些情節是否真實的問題上曾引起爭論，但通過方誌敏在獄中同敵人英勇不屈的鬥爭，展示了他崇高的精神境界，歌頌了方誌敏視死如歸的共產黨人的英雄氣概，仍使人受到教益和鼓勵。

血沃中華 (1980) .... 導演

燈 (1978) .... 導演

山村會計 (1965) .... 導演

我們村裡的年輕人-續集 (1963) .... 導演

馬戲團的新節目 (1961) .... 導演

海上神鷹(1959) .... 導演

並肩前進 (1958) .... 編劇

燈-文革片 (1979) .... 導演

我們村裡的年青人 (1959) .... 導演

列兵鄧志高 (1958) .... 副導演

地下尖兵 (1957) .... 導演

紅領巾的故事 (1958) .... 副導演

車輪滾滾 (1975) .... 導演

作為演員，曾經拍攝過的電影:

無窮的潛力 (1954) .... 丁工程師

高歌猛進 (1950) .... 齊子明

紅旗歌 (1950) .... 偽委員甲

趙一曼 (1950) .... 邢長腿