李小白

李小白生於湖北省江漢平原的一個水鄉小鎮漢川。自幼喜好塗鴉，整日與小夥伴嬉戲在荒野中，狂奔與綠蔭叢林里，自得其樂。李小白1980年畢業於湖北美術學院中國畫系，師承張振鐸，邵聲郎，魯慕迅，陳立言等教授。現為中國畫院特聘畫家、湖北省美術家協會會員、湖北省荊州市美術家協會秘書長兼常務理事、中國民主促進會會員。2002年組織創建墨怡廬畫廊網站，並任總經理和藝術總監。

1977年，復辦福建藝校福州閩劇班時，李小白調任省藝校福州閩劇班班主任兼小生科主教。這時李小白已年過半百，除擔負日常繁重的行政領導工作外，還像年青人一樣，踏進練功房，練硬功夫，為了給學生示範動作做好課前準備，學生流多少汗水，他比學生流得更多。就拿排練《庵堂會母》來說吧，他跪在石板上做示範動作一遍又一遍。學生們十分不忍心，都勸道：“李校長，您年紀大了，不能老跪著說戲呀！”他說：“不跪，出不了感情；不跪，學了就會走樣。”

1986年，福建省閩劇名老藝人聯合演出。62歲的李小白在《竇氏女》中飾南三複。為了表現南三複的驚恐之情，要來個“高台搶背”。同行勸他說：“老李，你年逾花甲，不能動真格，萬一出事怎麼辦？來個假‘搶背’就行了。”李小白毫不猶豫地說：“死人不死戲，上桌！”他的精彩表演，連北京來的《戲劇電影報》專家看了都嘆為觀止，還寫出了專題報道，給予高度評價。

在30年的戲曲教學中，李小白始終把培養戲劇人才作為自己義不容辭的責任。他認為閩劇是活的藝術，而活的藝術，必須繼承在活人身上，才能延續不斷，源遠流長。1986年，原福州閩劇院一團團長鄭小芳將小生新秀林培新帶到李小白家中，要拜李老為師。小白不但沒收禮，還送林培新一個筆記本。此後，他不僅言傳身教，還和小林一起刻苦鑽研，練硬本領。如今，林培新是福州閩劇院院長，國家一級演員、“中國戲曲表演學會獎”得主。不僅如此，李小白在這塊閩劇沃土上，辛勤耕耘，言傳身教，還培養出了十幾個閩劇生角優秀演員，如胡金建，林健、陳孝欽、陳金增、黃華強、陳疆、陳劍輝、吳則文、陳新華、林文生、丁傑等。

1995年，在全國中等藝術院校“梨園杯”基本功比賽中，福建藝校福州閩劇班的16歲學員丁傑，在《紫玉釵》中飾李益（小生）榮獲三等獎。其指導老師李小白獲園丁獎。李老說：“每當學生取得一點成績，我都認為這是我藝術生命的延續。”

1959年，他隨福建省閩劇代表隊晉京參加國慶十周年大典，受到周總理、朱德、陳毅等中央首長的親切接見。從此，他的名字與名旦劉小琴、武旦董小狐一起被觀眾並譽為“閩劇三小”而享譽榕城。

2007年9月13日，李小白在福州溘然長逝，享年82歲。

李小白主張演戲要以心交人物，以情系造化，才能達到完美動人的藝術境界。為了達到這個境界，他注重功的錘鍊，心態的刻畫，感情的深掘，風采的展示。在質樸中見風雅，在莊重中顯大方。他演《丹桂圖》、《痴情帕》等戲的小生時，風度儒雅，揮灑自如，給人一種“亭亭玉樹，風送落葉”的美的享受。

對於郭暖、王十朋一類冠生，唱念跌宕有致，秀逸存驕矜；動作豐富多變，文雅含輕飄。把春風得意的年輕新貴的神態刻畫得入木三分。他在塑造窮途落魄書生呂蒙正、顧相如這類人物時，不單純表現聳肩縮頸、抱胸拖鞋等瑣碎外形動作，而是準確地把握寒酸迂腐而又傲骨嶙峋的性格特徵，不落窠臼，格調清新，令人可笑可敬。在風靡一時的《鳳儀亭》劇中，他獨到的創造，通過“耍翎子”特技，把雄姿英發，不可一世的呂布的內心世界表現得淋漓盡致。他演劉備這類鬚生戲時，大膽跨行，多方吸收，將冠生、巾生、鬚生於一爐，穩重而不呆板，沉著而不疲溫，氣質不凡，神采飛動。尤其是擅演半文武小生戲，如《天豹圖》中的李榮春，《白梨花》中的彭應龍，《薛家將》中的薛丁山，以武寫神，以文傳情，剛柔相濟，情景交融，令人耳目一新。因此，福州的不少觀眾看過他演的戲越看越愛看，甚至“三賽樂”演到哪裡，就跟隨看到哪裡，百看不厭。

李小白演戲注重刻畫人物。他博採各家之長，融入自己藝術再創作之中。如《鬧燈會》的金星五、《少林寺》的雍正、《關羽走麥城》的關羽等。在這些戲里，他的表演內在永遠多於外在。演《關》劇時，他虛心向前輩老藝人請教，同時又得到京劇名家悉心指導，在閩劇紅生戲基礎上，吸收京劇的藝術精華，大膽創造，唱白剛勁沉雄，工架凝重洗鍊，動作灑脫利落，蘊含一種內在力量，展現關羽的威嚴與神勇。

戲台上塑造人物形象，戲台下錘鍊自己情操，這是李小白演戲一以貫之的思想。1962年，李小白已當上了原福州閩劇院三團副團長。可是，他在《少林寺》劇中飾演雍正，在打鏡台時，有個“搶背”動作，著名武生李銘軒看后覺得不夠優美，建議他來個“改良搶背”。為了學好這個高難度的新動作，李小白就搬到團部睡，且每天清晨端一杯牛奶到銘軒師跟前，恭恭敬敬地請他教練。功夫不負有心人，他終於學會了新“搶背”，並在《少》劇會演時，獲得了成功。

為了演好現代戲，就要貼近實際，貼近生活，貼近群眾。李小白曾經數次深入工廠、農村、商店體驗生活，細心觀察，抓住本質，進行選擇、提煉、概括，逐漸擺脫“穿現代裝的傳統戲”和“話劇加唱”的傾向。他在《母親》、《客從何處來》、《九命沉冤》、《紅橋》、《年青一代》、《紅燈記》、《智取威虎山》等現代戲中，表演自然質樸，真實生動，富有生活氣息。如扮演《紅燈記》中的李玉和。這一角色已有好幾位閩劇名家飾演過了，但他不模仿，而力圖創新。早上，他請樂師為他吊嗓練唱，晚上睡在劇團不回家，繼續演練。就這樣起早貪黑，細心揣摩，精益求精。到公演時，人瘦了幾斤，而他所塑造的人物形象，卻長留在觀眾的心目中。有一年冬天，到寧德演出現代戲《年青一代》，他扮演林育生，要著夏裝，鄉親們不忍心讓演員凍著，要老李在襯衫里套上薄絨衣。李小白執意不肯，說：“在城裡怎樣演，在這裡也得怎樣演，天再冷也不能走樣！”