玉璧底

也稱作玉璧形圈足，唐代中、晚期流行足式之一。造型為圓形平底中心挖去一小片同心圓，形似玉璧，故名。底心內凹處有施釉與不施釉之分，施釉者只有圓環形地面露胎。唐代越窯、邢窯、長沙窯等窯口製品上均有所見。

1、足脊較普通明清帶底釉的削足寬，特徵為外足高，內足底，中間端面為寬弧線。按寬度分可分為寬玉璧和窄玉璧。 2、內部均有跳刀紋和部分帶有收心鏍紋及同心圓狀旋紋，和深挖足的痕迹，底無釉 3、按削足的足型分，可分為內足垂直和內足內斜兩類， 4、按胎質精度分，可分為精細糯米白胎和漿白胎、黃質胎、土色胎等等， 5、按分量分可分輕胎和重胎。 6、按明潔分有不沾沙的玉壁和沾沙的玉壁 明代玉璧足的個性特點： 1、明代玉璧足絕非大家所理解的粗胎、黃胎、寬足類，其中不乏精細製作，筆者藏有兩塊明代萬曆年間的民窯瓷片(第一枚為萬曆仙鶴紋，玉璧足非常精細；第二枚為萬曆壽字紋殘片，玉璧足非常精細)。但它和清初玉璧足還是有區別的。區別在：(1)明的玉璧足較窄，清的較寬;(2)明的玉璧足較低，清的較高;(3)明的玉璧足過肩較深，清的較淺;(4)明的玉璧足的釉的密度較大，清的較略薄;(5)明的玉璧足的器物胎璧較薄，清的較厚。 2、萬曆除外，天啟、崇禎的胎質基本來說為黃胎和土色胎，份量輕，圈足內帶跳刀紋和收心鏍紋(有一部分器物二者同時具備)，並且帶有玉壁很寬，足不高的特徵。文飾天啟(兔、桃花、博古、海棠花、山水、人物、螃蟹、蘭花、步行蟠螭、團螭、飛鳳、梵文、月華紋、葡萄、萊菔、白菜、昆蟲……);崇禎(桃花、博古、海棠花、山水、人物、蘭花、佛、梵文、月華紋、萊菔、葡萄……)另外，皆內外圈足皆有窯砂。且圈足與器腹相接處多留湖水青釉，此器必定器口有少許垂釉現象，明風燦爛啊! 清代玉璧足的個性特點： 1、清代玉璧足的精品多出自康熙、雍正時期，其外圈足較明代略高，符合當時明末清初高器足的時代風格，其內圈足出現了過肩的現象。 2、康熙玉璧足前期與明萬曆時期的玉璧足很相似，可分為內足垂直和內足內斜兩類。內斜的較早，垂直的較晚。幾乎沒有出現削足過肩的情況。胎質尤為沉重。胎質內多間雜黑或黃色的小斑點。大多數玉璧足寬度不足1CM，也有一些較寬的削足。總體來說，瓷質較好，工藝較好，手撫釉面平爽，份量較重。康熙的中後期在玉璧形削足的內足里廣泛運用同心圓狀的旋紋，其份量略輕。 3、雍正玉璧足器形較高且緊促，整體向心收縮，寬高器足且胎質精良者，為雍正前期的民窯精品。雍正玉璧足出現了多出現削足過肩的現象，筆者藏有一款穿牆龍的帶底碗片，胎質較重，然則清初跳刀紋幾乎不顯，為清前期的同心旋紋所代替。可見，這也是分析康熙雍正前及雍正標準玉璧足的一個鑒定的要點。 4、乾隆玉璧足在胎質及製作工藝上遠不及康、雍，只能從釉質、發色、描景繪圖、器形來分析。 5、嘉道的小酒杯多見，從削足就能辨認出年代。畢竟到嘉、道以後玉璧足逐漸消失，清代的削足還是以帶釉底的削足為主體。