吳桂雲

從藝以來先後得到陳月樓、周仲春、徐寶忠、董長申等名師的親授。

2003年拜著名京劇表演藝術家尚長榮先生為師。先後表演《長劍歌》《鍾馗》《南北合》《狸貓換太子》《轅門斬子》等劇目。

技高藝精 情切意遠——看河北梆子名家吳桂雲演鍾馗

技高藝精 情切意遠

——看河北梆子名家吳桂雲演鍾馗

黃維鈞

河北省河北梆子劇院的《鍾馗》是在傳統基礎上經過全面提升，精心打造的優秀劇目，曾獲2003年度國家舞台藝術精品工程提名劇目。領銜主演鍾馗的是文武兼備，唱做俱佳的著名表演藝術家吳桂雲。吳桂雲的表演具有新時代戲曲演員的文化特色和藝術風貌。過去看鐘馗戲，給我的印象，演得較多的是動作性強的幾折，以其奇特的造型，威猛、獰厲且不失詼諧、幽默的性格化表演取勝，而噴火等特技表演更是觀眾期待頗切的必需場面。在觸柱之前的戲則敘事平平，沒多少特色，與國丈楊國松等衝突的戲也一般，所以全本鍾馗戲演得不多。經過整理加工的《鍾馗》中對人物的充實、豐富以及藝術呈現的改進是卓有成效的，尤其吳桂雲的表演特別值得稱道。我對她的表演歸納為：技藝高超，情感充實，體驗真切，體現鮮明，表演精細，剛柔相濟。吳桂榮不愧是扎紮實實繼承、弘揚傳統，又跟得上時代，富有創造精神的表演藝術家。戲曲表演中技藝是不可或缺的，所以有“有藝無技不是戲”之說。技是功夫的體現。演鍾馗有許多精彩獨特的身段、特技和高難度動作，這些在吳桂雲的演出中一點不少，而且十分精彩。但是今天我在這篇小文中要說的是與一個演員表演的內功相關連的問題，即吳桂雲對鍾馗的情感的深度把握與精到處理。她創造的鐘馗情感多樣豐富，表演真切細膩；不僅以技（藝）悅人，而且以情動人。

吳桂雲創造的鐘馗因感情豐富而具有很強的親和力。一開始，表現他作為兄長對相依為命的妹妹特別憐惜、鍾愛，責任感分外強烈。與文友杜平的情誼也十分深厚。吳桂雲對鍾馗的這份親情和友情表現得十分由衷，由內而外，內外兼具，對眼神和細節的運用都有獨到之處，具有鮮明的表現力和情感的感染力。在這齣戲開端階段的親情和友情的鋪墊十分重要，因為全劇的行動終端就是鍾馗把妹妹嫁給自己信得過的杜平，這是他對人世的最後繫念。這一階段的戲情節沒有特別抓人之處，靠表演的魅力撥動觀眾心弦。

表現鍾馗性格獨特性的是他與國丈楊國松的激烈衝突和拼將性命作抗爭。他在路途受惡鬼欺凌，傷臉破相。雖然考中了，卻被國丈以相貌醜陋為借口，奪去功名。接著是鍾馗的怒斥、抗爭與碰柱而死，把其性格的剛烈推向極致。難得的是吳桂雲給強烈的外部動作賦予充實的內心依據，以慷慨激越，奔放恣肆、聲情力達的表演把人物疾惡如仇，久久鬱積於心的憤懣，面對惡勢力的欺凌，決不受辱的剛烈性格和命可喪志不可奪的氣節與自尊，表現得意氣浩蕩，淋漓盡致。

上天念其剛烈，鍾馗死後封為捉鬼大神。杜平為他埋屍築墳，被楊國忠刺倒。墳開之時，鍾馗顯靈，已是花臉扮相的捉鬼大神的丑而不醜的奇麗形象。此時鐘馗已為神，但吳桂雲依然把他演得充滿人性與人情，他感嘆著人間的鬼魅橫行，讚美杜平患難時節見真情，為杜平的不幸悲從中來。這段成神之後人情濃重的演與唱特別有意味，因為對鍾馗來說傾訴的仍然人間的不平，抒發的仍然是人間真情，他是人們理想的寄託。

鍾馗嫁妹，既有報答杜平的正義與友情之意，也是為妹妹有個可靠的歸宿。這是他在人世間最後的心愿。

促成妹妹與杜平婚事後的“行路抒懷”是戲曲中非常典型，奇特綺麗的舞蹈、動作戲。鍾馗滿懷欣喜，一路且歌且舞。這場戲最討好，最見功夫，吳桂榮不僅演得到位，演得漂亮，而且動作目的性很明確：興高采烈地去向妹妹報喜。接下來“重逢說嫁”這場戲最見吳桂榮表演的精細周密和情真意切。已經成為大神的鐘馗眼見故園熱土，物是人非，依然情動於衷，心生傷感。他怕自己這副模樣嚇著妹妹，想拍門，又猶豫，心裡掂量著，一雙眼晴充滿柔情。最後把自己的遭遇和變故告訴妹妹，說到為抗不平而殞命，不禁悲從中來。他叫妹妹莫悲傷，舉袖為她拭淚，自已卻聲帶哽咽。妹妹寅夜完婚之後，又有一場喜劇性的動作戲。此後鍾馗就要告別人世間，“從今後斬妖除魔度平生”。臨別之際，依依難捨。他撫慰妹妹莫要流淚，自己已哭腔隱忍；他為調節氣氛而故作笑聲，可是表達出來的卻是一腔悲愴。

吳桂榮塑造的是一個對惡勢力決不妥協，無比剛烈，對親人、朋友情深義長，人情味十足的可敬可親的捉鬼大神。