連印票

連印票的形式多種多樣，我國發行的連印票有：四方連，即將四枚不同圖案的郵票組成四方形印在一起，如1979年9月15日發行的“J43”《中華人民共和國第四屆運動會》四方連郵票。對於從整張郵票上撕下圖案相同的四枚郵票，習慣上也叫四方連，如猴票四方連。其實這是兩種不同性質的四方連；橫連，將幾枚不同圖案的郵票橫在一起排印，有幾枚郵票就叫橫幾連。如紀106《中華人民共和國成立十五周年》郵票是橫三連，T25《化學纖維》是橫五連等；直連，將幾枚不同圖案的郵票直連在一起排印，有幾枚郵票，就叫直幾連。如J120《故宮博物院六十周年》郵票是直四連。這種郵票的優點是可以把幾枚郵票的圖案連在一起，成為一個整體，例如J120直四連。看上去，故宮建築更加金碧輝煌，氣勢宏偉，加上排版印刷方法靈活多變，生動活潑，藝術性更強，所以特別受到群眾歡迎。

“文”字郵票共發行了19套80枚，其中有兩套為連印設計，即文1《戰無不勝的毛澤東思想萬歲》的（2-6）、（7-11）兩個5圖連印和文10《毛澤東最新指示》的全套連印。

由於“文革”時期的特殊性，關於“文”字郵票發行背景的探討研究文章很多，但對這兩套為何連印？卻似乎未見深入探討，有的也就是“採用連印形式”之類的一語帶過的簡單說明，而忽略了其有趣而微妙之處。

從郵政角度說，寄信人都是一封一封的寄，郵票都是一枚一枚的買，即使連印，也要一枚枚撕開貼用，所以，連印於郵政毫無意義。從印製角度說，多圖連印要比單圖全張麻煩，也並無生產效益可言。因此都不是連印的原因。

當然也更不可能從集郵的角度，那個時代集郵是被斥為資產階級閒情逸緻的，反映到郵票設計發行中，不僅取消了專為集郵者設計發行的小型張、小全張、首日封等集郵品，就連並非專為集郵者設計的紀特分類和編號也被取消了，又有誰敢犯天下之大忌、以集郵者之名搞連印設計呢？

或許從政治的角度可以得到完滿而合理的解釋：即連印有利於政治主題的渲染和發揮，有利於烘托發行的政治氣氛。可這樣的效果對一枚枚購買貼用的郵政用戶來說，誰又能見得到、體味得到呢？

不過由此卻見證了一段史實，就是在“文1”之前雖已有了特4《廣播休操》、紀106《中華人民共和國成立十五周年》和紀112《第28屆世界乒乓球錦標賽》等3套連印郵票，但還並不像現在這樣為集郵者所看重，它不僅被視為郵局全張印刷版式的變化，集郵者還未將其與小型張、小全張等價齊觀，還未被賦予鮮明的集郵品特性。所以，在那個大破大立的年代，小型張等被取消了，而連印郵票卻得以幸運地被放行了。

毫無疑問，連印郵票就是為集郵者設計發行的，因為只有集郵者才會不惜“重金”以連印形式購買並保存的，只有集郵者才最懂得連印的藝術價值並感受其所營造的特定氛圍。因此，不管設計者是有意、還是無意，其連印設計都是在利用連印還不明顯具有集郵品特性、還僅屬於郵局全張的範疇的有利條件，以“政治意義”為託辭，而向轉入地下的集郵者暗送的一道“秋波”、一脈情意，而集郵者亦為負重望，最終以其完整的珍藏向後世展示了“文”字連印郵票的完美特點和不俗價值。原本備受貶抑的集郵者，亦是“文”字郵票最虔誠的保護者和發揚者。

1837年，英國羅蘭·希爾建議貼用郵票和統一郵資的郵政改革制度。1839年英國議會通過他的建議，發行了世界第一枚郵票—黑便士郵票。所以他被譽為“郵票之父”。1860年，羅蘭。希爾被維多利亞女王封為爵士，逝世后他的骨灰得到了與瓦特的骨灰安放在一起的殊榮。

為了讓人們記住羅蘭·希爾對人類的貢獻，各國都曾用不同的郵品來表達紀念之意。其中，1980年4月24日保加利亞發行的《國際郵展·倫敦》郵票，以過橋連印的形式把羅蘭·希爾與黑便士郵票聯在一起，非常富於聯想創意，使我們很自然地看到黑便士就想起羅蘭·希爾。

信息產業部將發行黑龍江題材的地方選題郵票“鏡泊湖”一套4枚，面值均為50分，採用整套郵票4枚連印的形式，同時將4套郵票印成一個郵局全張，從而形成了一個連票小版張。這種形式引起了集郵愛好者的廣泛興趣。

連票是將不同的郵票連印在一起，它在新中國郵票中有著十分悠久的歷史，其相連的方式主要有直連、橫連、四方連、對倒連和過橋連、整體連、局部連等幾種，其中以橫連郵票最為常見。

連票是集郵愛好者喜聞樂見的一種形式，因此向來備受市場關注。同時由於連票的保存難度相對較大，如果撕開其中的一枚，即使這枚郵票保存完好並未使用也算破壞了品相，而許多郵識不深的集郵愛好者為了順利地將較長的橫連郵票放進郵冊中，有時經常會將它們沿齒孔處摺疊起來，這種現象在“韓熙載夜宴圖”和台灣發行的“清明上河圖”等郵票身上表現得十分明顯，毫無疑問這也破壞了郵票的品相。正因為如此，全品相連票的市場流通量往往明顯小於同期發行的其餘郵票。除此之外，有些連票比如J47“新中國成立30周年”、96—6“山水盆景”採用交叉相連的方式印刷，不同撕法會形成不同的連接方式，比如直連、橫連或者位置不同的四方連，為了看清其全貌，很多集郵愛好者都希望購買一個郵局全張、至少是不同的四方連各買一套，這也在一定程度上增加了連票的市場需求。一方面市場需求量較大，另一方面市場流通量又比較小，這種供求格局必然導致連票市場價格的不斷攀升。在整部文革郵票中，文1和文10這兩套郵票的市場價格都是比較貴的，文1的最新目錄價格是9000元，而文10的目錄價格高達25萬元，雄踞整部文革票之冠，而它們的發行量並無明顯的優勢，尤其是文10，發行量高達7500萬，在多枚套票中是最多的；發行量最大的郵票理應最便宜，為什麼價格卻最貴呢？究其原因，主要是因為它們都是連票，由於難以保存，因此儘管發行量巨大但實際的市場流通量卻非常有限。

截止到去年我國共發行各種形式的連票30多套，這些連票中不乏題材好、設計佳、觀賞價值高、發行量適中的“黑馬”，比如“新中國成立15周年”、文1、文10、編12—20“建黨50周年”、編86—90“兒童歌舞”、T7“武術”、T34“水鄉新貌”、T51“童話咕咚”、T59“刻舟求劍”、T129“蘭花”、T158“韓熙載夜宴圖”、T115“風箏”和T127“環境保護”、T71“七項冠軍”等等，可謂收藏投資兩相宜，集郵愛好者和投資者不妨適當關注。