麗莎·查羅登科
美國導演、編劇、製作人
麗莎·查羅登科(Lisa Cholodenko),1964年6月5日出生於美國加利福尼亞州洛杉磯,美國導演、編劇、製作人。
1994年,執導個人首部短片《Souvenir》。1998年,自編自導愛情電影《高檔貨》,她憑藉該片獲得第14屆聖丹斯國際電影節瓦爾度·紹特編劇獎。2002年,執導音樂題材電影《月桂谷》。2005年,與羅絲·崔奇、林恩·史都克威等聯合執導愛情劇《拉字至上第二季》。2010年,執導劇情電影《孩子們都很好》,該片獲得第60屆柏林國際電影節泰迪獎-泰迪獎最佳長片獎。2015年,執導電視劇《奧麗芙·基特里奇》,她憑藉該劇獲得第67屆美國艾美獎最佳導演獎。2020年,執導劇情電影《麗塔老師》。
1994年,執導個人首部短片《Souvenir》。1997年,擔任喜劇短片《當夏娃遇上夏娃》的導演。1998年,自編自導愛情電影《高檔貨》,她憑藉該片獲得第14屆聖丹斯國際電影節瓦爾度·紹特編劇獎,該片入圍第14屆聖丹斯國際電影節評審團大獎-劇情片獎;同年,執導由理查德·貝爾澤、吉安卡羅·埃斯波西托搭檔主演的懸疑犯罪劇《情理法的春天第七季》。
人物照
2001年,與艾倫·鮑爾、丹尼爾·艾提奧斯等聯合執導家庭劇《六尺之下第一季》。2002年,執導由弗蘭西斯·麥克多蒙德、克里斯蒂安·貝爾、凱特·貝金賽爾聯袂主演的音樂題材電影《月桂谷》。2005年,與羅絲·崔奇、林恩·史都克威等聯合執導愛情劇《拉字至上第二季》。
2010年,執導由安妮特·貝南、朱麗安·摩爾、馬克·魯法洛聯合主演的劇情電影《孩子們都很好》。她憑藉該片入圍第68屆美國電影電視金球獎電影類最佳編劇獎,該片獲得第60屆柏林國際電影節泰迪獎-泰迪獎最佳長片獎;同年,獲得女人水晶露西大獎多蘿西·阿茲娜導演獎;6月27日,與丹尼爾·艾提奧斯、大衛·彼特拉克等聯合執導的電視劇《大器晚成第二季》首播。
徠2014年,執導由弗蘭西斯·麥克多蒙德、理查德·詹金斯共同主演的電視劇《奧麗芙·基特里奇》,她憑藉該劇獲得第67屆美國艾美獎最佳導演獎、第67屆導演工會獎最佳電視電影/迷你劇集導演獎。
2015年,執導由扎克瑞·昆圖、布萊恩·考克斯共同主演的家庭劇《一記耳光》。2019年,與邁克爾·丁納、蘇珊娜·格蘭特聯合執導犯罪劇《難以置信》。2020年,執導由琳娜·海蒂、喬什·哈切森合作主演的劇情電影《麗塔老師》。
時間 | 名稱 | 類型 |
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2021年 | 《托尼·厄德曼》 | 電影 |
2020年 | 《麗塔老師》 | 電影 |
2019年 | 《難以置信》 | 電視劇 |
2015年 | 《一記耳光》 | 電影 |
2014年 | 《奧麗芙·基特里奇》 | 電影 |
2010年 | 《孩子們都很好》 | 電視劇 |
2010年 | 《大器晚成第二季》 | 電視劇 |
2005年 | 《拉字至上第二季》 | 電視劇 |
2004年 | 《穴居人》 | 電影 |
2002年 | 《老鷹捉小雞真人秀》 | 電影 |
2002年 | 《月桂谷》 | 電影 |
2001年 | 《六尺之下第一季》 | 電視劇 |
1998年 | 《情理法的春天第七季》 | 電視劇 |
1997年 | 《當夏娃遇上夏娃》 | 短片 |
1994年 | 《Souvenir》 | 短片 |
時間 | 名稱 | 類型 |
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2021年 | 《托尼·厄德曼》 | 電影 |
2010年 | 《孩子們都很好》 | 電影 |
2002年 | 《月桂谷》 | 電影 |
1997年 | 《當夏娃遇上夏娃》 | 短片 |
1994年 | 《Souvenir》 | 短片 |
時間 | 名稱 | 類型 |
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1994年 | 《Souvenir》 | 短片 |
時間 | 名稱 | 類型 |
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1997年 | 《當夏娃遇上夏娃》 | 短片 |
獲獎時間 | 獎項名稱 | 作品 | 獲獎結果 |
1998 | 第14屆聖丹斯國際電影節瓦爾度·紹特編劇獎 | 高檔貨 | 獲獎 |
1998 | 第14屆聖丹斯國際電影節評審團大獎-劇情片獎 | 高檔貨 | 提名 |
2010 | 第60屆柏林國際電影節泰迪獎-泰迪獎最佳長片獎 | 孩子們都很好 | 獲獎 |
2011 | 第83屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本獎(與斯圖爾特·布朗伯格) | 孩子們都很好 | 提名 |
2011 | 第68屆美國電影電視金球獎電影類最佳編劇獎 | 孩子們都很好 | 提名 |
2011 | 第64屆英國電影學院獎最佳原創劇本獎(與斯圖爾特·布朗伯格) | 孩子們都很好 | 提名 |
2011 | 第68屆美國電影電視金球獎電影類音樂喜劇類最佳影片獎 | 孩子們都很好 | 獲獎 |
2015 | 第67屆導演工會獎最佳電視電影/迷你劇集導演獎 | 奧利芙·吉特里奇 | 獲獎 |
在電影《孩子們都很好》中,導演麗莎·查羅登科採取了將同性戀和傳統異性戀婚姻家庭模式嫁接的方式,不僅顯示了主流社會性別秩序對性少數異質因子的有效吸納和道德規訓,也反映了性少數努力融入社會主流秩序的艱難和妥協。在電視劇《奧麗芙·基特里奇》中,她以緩慢謹慎的節奏、清新流暢的輕喜劇風格記錄著主角的生活點滴,劇中最常見的就是截到人物半身的中景鏡頭,這種避免任何技巧化的呈現方式,不會造成任何對角色的表演喧賓奪主的效果。平實細碎的生活化情節,是她擅長的領域(Mtime時光網、《電影文學》綜合評)。