莎翁情史

1593年的夏天，倫敦劇場界的閃亮新星威廉莎士比亞面臨一個重大的危機，他失去寫作的靈感，那是伊莉莎白一世的時代，充滿多彩多姿的娛樂和趣事，偉大的莎翁卻江郎才盡，不管他用什麼方法，不管劇場老闆和債主給他多大的壓力，他就是沒有創作下一齣戲的靈感和動力，這齣戲叫作「羅密歐與海盜之女桃絲」。

莎士比亞需要一名女神激發他的靈感，沒想到現實生活竟然反映他的創作，他愛上一個女孩，並將他帶入他自己寫的戲劇之中。

一位名叫薇奧拉的小姐不顧當時女人不能粉墨登場的禁令，假扮成男人，前去劇場為莎士比亞試演，不過年輕的莎翁很快就發現她是女人，他們倆立刻墜入愛河，這時候莎翁的靈感如泉涌，將他們的愛情付諸成文字，薇拉成為他生命中的茱麗葉，而他這個羅密歐也找到生存的意義。

可是莎翁的運氣沒那麼好，雖然他下筆如神，可是他卻得面對薇奧拉必須嫁給魏瑟爵士的殘酷事實。

在一場身份混淆·錯綜複雜的烏龍鬧劇中，大吃乾醋的丈夫和老婆的情人決鬥，私訂終身的情侶偷偷調情，而年輕的莎翁不但得為他的劇本想出完美的結局，也得為他自己的愛情找到快樂的結局。

雖說《莎翁情史》的劇本出自編劇托德·斯托帕德和馬克·諾曼之手，可其最初的創作靈感卻直接源於馬克·諾曼的兒子扎瑞克·諾曼的奇思妙想。1989年，正在波士頓大學學習伊麗莎白時期戲劇的扎瑞克打電話給馬克·諾曼，稱自己靈機一動萌生了一個奇特的電影構思，影片主人公正是置身於伊麗莎白時期劇院的青年莎士比亞。老諾曼承認想法很棒，卻一時不知從何入手。兩年後，經過忙裡偷閒的長期醞釀，諾曼終於理清了故事主線，那就是如果莎士比亞在創作不朽名著《羅密歐與朱麗葉》期間遭遇的才思枯竭情景，以及讓這位年輕詩人產生了創作《羅密歐與朱麗葉》的靈感。諾曼解釋說：“通過《羅密歐與朱麗葉》，莎士比亞找到了自己的聲音。這篇戲劇的獨特之處在於類型的融合，一個愛情故事和喜劇最終演變成一個讓人柔腸寸斷的悲劇。開始想知道莎翁的創作構思是緣何而起。”

經過一番深思熟慮，諾曼想到讓莎士比亞愛上了一個女扮男裝登台表演的女子，“因為莎士比亞已經成婚，所以他勢必經歷過風花雪月，而《羅密歐與朱麗葉》中肯定會有他親身經歷的影子。”

《莎翁情史》的拍攝起源其實很簡單，編劇兼製片馬克諾曼的兒子扎瑞克·諾曼在學校研究伊麗莎白一世時期的劇作，曾問請教父親馬克·諾曼莎翁撰寫《羅密歐與朱麗葉》的靈感來自何方，認為那一定是個墜入愛河的人所寫的，於是就衍生出《莎翁情史》這個有趣的故事。諾曼認為莎翁的《羅密歐與朱麗葉》成功地融合許多重要的戲劇元素，一開始是個愛情故事和喜劇情節，最後風格遽變，一下子轉變成下場凄慘的悲劇，這在當時是非常極端的風格。

由於莎士比亞本身已婚，因此諾曼想出故事就是，莎翁愛上他劇中的女演員，這樣一來這段愛情註定不能結合，而且和《羅密歐與朱麗葉》的劇情互相呼應，增加戲劇的張力。

在影片開頭為英國女王上演的劇目是《維羅納兩紳士》（Two Gentlemen of Verona）。

在片中扮演伊麗莎白女王的朱迪·丹奇非常喜歡片中玫瑰劇院的全尺寸布景，影片殺青后，米拉麥克斯將整座布景送給丹奇。1992年12月3日，朱莉婭·羅伯茨曾是扮演維奧拉的最初人選，她曾飛赴英國力勸丹尼爾·戴-劉易斯擔綱扮演莎士比亞，可後者因要出演《因父之名》而予以回絕，於是環球影業放棄了本片的拍攝計劃。

製片方曾考慮由肯尼思·布拉納·朱迪·福斯特·梅格·瑞恩和薇諾娜·瑞德主演本片。由於試映時觀眾對影片結尾褒貶不一，所以製片方在1998年11月重拍了莎士比亞與維奧拉的最後場景。在拍攝延誤期間，肯尼思·布拉納和凱文·雷諾茲都曾有望執導本片。

在《泰坦尼克號》大獲成功之後，凱特·溫斯萊特曾拒絕扮演片中維奧拉。朱迪·丹奇憑本片摘得奧斯卡最佳女配角獎，而她的出場時間只有短短8分鐘，在她之前，奧斯卡最佳女配角獎的最短出鏡紀錄是6分鐘，獲獎者是出演1976年《電視颱風雲》的比阿特麗斯·斯特雷特。

莎士比亞與維奧拉的愛情，起源於一場漫長的追逐。當維奧拉假扮成一個男子前來應徵演員的時候，莎士比亞似乎有所察覺，他試圖攔住這個化名湯瑪士．肯德的“男子”，但心中早已暗藏的仰慕之情卻使得“他”如同受驚的鳥兒一般落荒而逃。

當然，像任何一部以此為主題的影片那樣，男女主人公的愛情註定了將要經歷種種波折，而無法一帆風順。

作為一部劇情片，也許這樣才是最合理的結尾——不悲傷，依舊有希望。只是當這場純粹得義無返顧的愛情終於上升為每個觀眾內心的信仰時，即使我們大可不必思量這段一見鍾情的愛情是否真實，不必懷疑一個美麗女子何以混跡於大堆男人之中而不被發現，甚至不必在意女主人公的髮型為什麼總是能夠完美地換來換去，卻無法不感嘆，一場愛情何以無法完美無缺。（新浪網評。）

影片中更為有趣的真實是：莎翁的婚外情事——儘管被迴避——成為了愛情題材巔峰之作《羅密歐與朱麗葉》的靈感來源，它內含著一個有關莎翁愛情劇創作現象的真實就是不管在現實生活中，莎士比亞經歷或見識了怎樣“唯愛主義”的情慾生活，但在他的愛情戲劇世界里，多少有些破壞性的“唯愛”會被修正成為相對純潔的“婚戀合一。羅密歐與朱麗葉當然可以私訂終身，但他們的同床好夢一定是在牧師主持完婚禮之後。這對兒燃燒的鐘情少年、懷春少女，他們的肉體被莎士比亞嚴格地監管著，莎翁的鵝毛筆在“提純”著他們的愛情故事。“莎士比亞用“男女純情相愛，然後經歷波折，最終走向婚禮”的程序，為他的愛情劇把持著航向，學者們從中分析出其思想中的“新柏拉圖主義”。

影片虛構的莎翁這段情史存在著一種非常有趣的真實。這種赤裸裸的世故應該比純情的浪漫更加讓我們感到親近。實際上，《莎翁情史》的情節也在默默地證明，現在的觀眾更容易在“越界”的故事中體會到浪漫。 （騰訊網評。）