過門
曲調樂段
聲樂曲中常由疊句或副歌構成的短器樂樂段。
貫串連曲首、曲尾句、逗唱腔段器伴奏。古劇崑曲均不用過門,梆子、皮簧等板式變化體劇種均用伴奏過門。過門分為起調過門、句間過門和曲尾過門。起調過門有引領唱腔,規定調高、板式、速度的功能;句間過門有陪襯唱、做,分清逗句韻協的作用;曲尾過門起補充全曲情感,聯接動作與念白氣勢的作用。過門的藝術處理方法有:重複式、承遞式、律動式、韻音式、填充式、延續式等,一般由文場伴奏樂器擔任,有時也襯以鑼鼓。
貫串連曲首、曲尾句、逗唱腔斷器伴奏。古劇崑曲均。末清初“尚令”戲曲及梆、皮簧板式化劇,伴奏運,戲曲組。
調、句曲尾。唱腔、緊密聯,角、思程互補充、互依賴,靈、短、續斷。調引領唱腔、規調、板式、速功。句配合唱詞,清逗句韻協,聯逗、句、段,陪襯角唱、、製造氛,烘托緒功。曲尾補充曲足,聯念勢,味曲束。
經過歷代各劇種樂師的辛勤創造,過門有下列藝術處理手法:①重複式,將前面的唱腔片斷加以重複或再現。②承遞式,俗稱“頂針續麻”,即承遞前一逗尾或句尾一音、數音,並加以發揮。③律動式,即以某一固定音型作連續反覆或變化反覆。④韻音式,過門的旋律,以前一唱腔的終止音或中結音為中心進行活動,並使這一音在每一小節的強拍上重複出現。某些劇種的“行弦”,即由此擴展而來。⑤填充式,俗稱“墊頭”,系將唱腔分逗所造成的空隙,予以填補。⑥延續式,唱腔與過門的旋律完全不同,但彼此緊緊相依,一氣呵成,難以任意增刪。
從過門的功能上看,它又有連接、轉折(轉板式或轉換宮調等)、分清句逗,以及配合舞蹈性的身段動作等作用。過門一般均由伴奏的文場樂器擔任,有時也襯以鑼鼓。有時清唱與伴奏過門逐句交替,俗稱“清唱清補”。