藍白紅三部曲之紅
1994年伊蓮娜·雅各布主演電影
《藍白紅三部曲之紅》是由克日什托夫·基斯洛夫斯基執導,伊蓮娜·雅各布、塞繆爾·勒·比漢等主演的劇情片,於1994年5月27日在波蘭上映。
該片講述了女學生瓦倫丁與法官之間的微妙感情以及法律學院畢業生奧古斯特與女友之間的愛情故事。1994年,該片獲得第47屆戛納電影節金棕櫚獎提名。
藍白紅三部曲之紅
一天夜裡,瓦倫丁在拍完了一系列以紅綢為襯景的廣告后開車回家,但是卻不小心撞傷了一隻狗。狗的主人是一個老頭,他對此十分惱火。瓦倫丁一氣之下把狗帶回了自己的家。有一天,康復的小狗跑掉了。瓦倫丁來到狗的主人家,意外地發現了這一個自稱是老法官的老頭正在竊聽別人的電話。
廣告攝影師主動追求瓦倫丁,而瓦倫丁卻在深情思念著米歇爾,但是米歇爾的電話越來越少,甚至充滿了火藥味。瓦倫丁和老法官之間產生了一種很奇妙的感情,他們互相頂撞、譏諷、挑動。為了看到瓦倫丁的反應,老法官寫信向鄰居和警察局自首,而奧古斯特這時正巧在法庭上。老法官告訴瓦倫丁,他年輕時深愛過一個女人,可是他卻在大學門口撞上了那個女人在另一個有錢男人的懷抱里。而另一邊,不甘寂寞的奧古斯特爬到了卡琳窗戶前,見到的居然是女友和另一個男人在做愛。奧古斯特決定去英國看朋友以忘卻這塊令他痛苦的土地;瓦倫丁也終於下決心乘船去倫敦找米歇爾了。
一陣狂風暴雨過後,老法官在電視上看到了英法海峽傳來的噩耗:由法國開往英國的客輪因氣候問題不幸翻船,130多人中僅7人倖存,電視鏡頭前出現了倖存者的面容。解說員在其後又介紹倖存者中有兩位瑞士人,一位是23歲的學生瓦倫丁,另一位是法律學院畢業生奧古斯特。
角色名 | 演員名 |
瓦倫丁 | 伊蓮娜·雅各布 |
法官 | 讓-路易斯·特林提格南特 |
奧古斯特 | 讓-皮埃爾·洛里 |
攝影師 | 塞繆爾·勒·比漢 |
Le Vétérinaire | Marion Stalens |
Le barman | Teco Celio |
Le disquaire | Bernard Escalon |
Le voisin | Jean Schlegel |
La femme | Elzbieta Jasinska |
L'ami de Karin | Paul Vermeulen |
Le gardien du théâtre | Jean-Marie Daunas |
Le trafiquant | Roland Carey |
Julie Vignon | 朱麗葉·比諾什 |
Dominique | 朱麗·德爾比 |
Olivier | 貝努特·里格恩特 |
Karol Karol | 澤比紐·扎馬洲斯基 |
Karin | Frédérique Feder |
製作人 | Yvon Crenn、Marin Karmitz |
導演 | 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 |
副導演(助理) | 艾瑪努艾爾·芬奇、Thierry Mouquin、Xavier Nicol、Jean-Jacques Rossmann、Pascal Verdosci |
編劇 | 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基、克日什托夫·皮爾斯維奇 |
攝影 | Piotr Sobocinski |
剪輯 | Jacques Witta |
選角導演 | Margot Capelier |
藝術指導 | Claude Lenoir |
服裝設計 | Corinne Jorry |
布景師 | Pierre Agoston、Paola Andreani、Jean-Pierre Balsiger、Jean-François Despres、Patrick Flumet、Patrick Lehmann、Daniel Mercier、David Stadelmann、Patrick Stoll |
角色介紹
瓦倫丁
演員伊蓮娜·雅各布
女學生,同時也兼職擔任模特。她十分想念在英國出差的男友米歇爾,但是卻無法阻止男友對自己的猜忌。後來,她認識了一位自稱是老法官的男人,並且和老法官之間產生了一種很奇妙的感情。她與老法官互相頂撞、譏諷、挑動。最終,她終於下決心乘船去倫敦尋找男友米歇爾
法官
演員讓-路易斯·特林提格南特
退休在家的法官。他在年輕時經歷過銘心刻骨的情傷,愛人的背叛讓他不再相信這個世界。他唯一的樂趣就是竊聽鄰居的電話,看人與人之間是如何充滿欺騙。認識瓦倫丁之後,他冰封多年的情感開始融化。
奧古斯特
演員讓-皮埃爾·洛里
法律系學生。他雖然前程錦繡,但是卻不得不面對戀人感情的出軌。於是,他決定前往英國一段時間,以擺脫痛苦的心情。在客輪上,他遇到了同往英國的瓦倫丁,並且覺得對方似曾相識。
攝影師
演員塞繆爾·勒·比漢
廣告攝影師。他幫助女學生瓦倫丁拍完了一系列以紅綢為襯景的廣告。之後,他主動追求瓦倫丁,並向瓦倫丁表達了愛意,但是瓦倫丁卻拒絕了他的求愛。
曲目名稱 |
Milsoc Od Pierwszego Wejrzenia |
Fashion Show I |
Meeting The Judge |
The Taped Conversation |
Leaving The Judge |
Psychoanalysis |
Today Is My Birthday |
Do Not Take Another Man's Wife I |
Treason |
Fashion Show II |
Conversation At The Theatre |
The Rest of the Conversation at the Theatre |
Do Not Take Another Man's Wife II |
Catastrophe |
Finale |
L'Amour Au Premier Regard |
製作公司 | CAB Productions |
法國第4電視台 | |
France 3 Cinéma | |
MK2 Productions | |
Télévision Suisse-Romande | |
特效製作公司 | Ercidan |
發行公司 | 人造眼 |
米拉麥克斯影業公司 | |
Asociace Ceských Filmových Klubu (ACFK) | |
Film Arte | |
JMM Invest S.L. |
國家/地區 | 上映/發行時間 |
波蘭 | 1994年5月27日 |
丹麥 | 1994年8月12日 |
德國 | 1994年9月8日 |
加拿大 | 1994年9月10日 |
韓國 | 1994年9月17日 |
英國 | 1994年11月11日 |
日本 | 1994年11月12日 |
美國 | 1994年12月2日 |
芬蘭 | 1994年12月16日 |
巴西 | 1994年12月16日 |
土耳其 | 1995年2月3日 |
阿根廷 | 1995年4月27日 |
愛沙尼亞 | 1997年8月11日 |
希臘 | 2002年11月15日 |
英國 | 2008年3月23日 |
美國 | 2012年12月9日 |
時間 | 獎項簡稱 | 獎項全稱 | 獲獎人 | 所獲獎項 | 結果 |
1994年 | 戛納獎 | 第47屆戛納電影節金棕櫚獎 | 《藍白紅三部曲之紅》 | 金棕櫚獎 | 提名 |
電影獎 | 第7屆歐洲電影獎最佳影片 | 《藍白紅三部曲之紅》 | 最佳影片 | 提名 | |
1995年 | 凱撒獎 | 第20屆法國愷撒獎最佳配樂 | Zbigniew Preisner | 最佳配樂 | 獲獎 |
愷撒獎 | 第20屆法國愷撒獎最佳影片 | 《藍白紅三部曲之紅》 | 最佳影片 | 提名 | |
凱撒獎 | 第20屆法國愷撒獎最佳男演員 | 讓·路易斯·特林提格南特 | 最佳男演員 | ||
愷撒獎 | 第20屆法國愷撒獎最佳女演員 | 伊蓮娜·雅各布 | 最佳女演員 | ||
愷撒獎 | 第20屆法國愷撒獎最佳導演 | 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 | 最佳導演 | ||
愷撒獎 | 第20屆法國愷撒獎最佳劇本 | 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 | 最佳劇本 | ||
愷撒獎 | 第20屆法國愷撒獎最佳聲效 | William Flageollet | 最佳聲效 | ||
金球獎 | 第52屆美國金球獎最佳外語片 | 《藍白紅三部曲之紅》 | 最佳外語片 | 提名 | |
金像獎 | 第67屆奧斯卡金像獎最佳導演 | 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 | 最佳導演 | 提名 | |
金像獎 | 第67屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本 | 克日什托夫·皮爾斯維奇 | 最佳原創劇本 | ||
金像獎 | 第67屆奧斯卡金像獎最佳攝影 | Piotr Sobocinski | 最佳攝影 | ||
學院獎 | 第48屆英國電影和電視藝術學院獎最佳非英語片 | 《藍白紅三部曲之紅》 | 最佳非英語片 | 提名 | |
學院獎 | 第48屆英國電影和電視藝術學院獎最佳女演員 | 伊蓮娜·雅各布 | 最佳女演員 | ||
學院獎 | 第48屆英國電影和電視藝術學院獎最佳劇本 | 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 | 最佳劇本 | ||
學院獎 | 第48屆英國電影和電視藝術學院獎大衛·林恩導演獎 | 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 | 大衛·林恩導演獎 |
藍白紅三部曲之紅的劇照
在《藍白紅三部曲之紅》中,紅色多次出現在影片的畫面中,例如紅色的轎車、紅色的桌布、紅色的筆記本等等;而作為敘述主題線索的紅色則出現得更為密集,彷彿隱隱地傾訴著人與人之間對於溝通的渴望。影片中所有的紅色事物都非常和諧與美好,女主人公善良的性格和美好的面龐就如同這滿眼的紅色一樣深深的打動了觀眾。在片中,紅色不僅代表了女主角瓦倫丁對生活、工作以及愛情的熱情,還代表著影片充滿悲劇意識的結尾(《電影文學》評)。