羅志摩

1952年任浙江越劇團二胡、琵琶、簫、笛、小提琴和鋼鋸琴演奏員。1954年考入上海戲劇學院舞美系，次年又在京考取留蘇。此後，致力於研究中國古代哲學、文論、詩論、畫論、戲論、戲曲表演和歐洲的戲劇電影導演學。他獨闢蹊徑，立志走民族的路，主張以民族精神與現代意識相結合的理念，探索中國戲劇的空間奧秘，“以我之心裁，傾注筆端”。開拓“皆靈想之所獨辟，總非人間所有”的戲劇空間觀。認為戲劇空間是展示人(角色、設計、導演、音樂)的心靈的存在形式，是按照中國哲理和中國戲劇的審美邏輯創造的理想空間。故此，設計師應首先參與劇本的前期創作，共同研討戲劇結構，戲劇衝突，劇本主題。然後，去演繹劇本未來演出的時空結構，再反作用於編劇，並為導演提供設置場面調度、製造舞台氣氛、展示角色心靈、完成高潮、主題的演出樣式。經否定之否定，實現編、設、導一體化。他極力主張主創群體的戲劇觀、舞台觀的相對統一和通力協作，認為這是創造戲劇精品的前導。40餘年來，他為浙江小百花越劇團、浙江越劇院以及省內外許多戲劇團體設計舞台美術。

代表作有：《風雪擺渡》、《孔雀東南飛》、《古墓香魂》、《陸遊與唐琬》、《西廂記》、《大觀園》、《金鳳與銀燕》、《西施斷纜》、《出宮回宮》、《漢武興邦》等。

兩次獲中宣部頒發的“五個一工程”獎、文化部頒發的“文華”獎、中國“映山紅”民間戲劇節設計一等獎、中國戲曲學會“學會”獎，在中國戲劇舞美史上獨樹一幟。主要著作有：《走民族自己的路》、《致力於精神意境的創造》、《二度創作中的西廂設計》和《供石頌》、《藏石銘》、《問石·石問》等文。2001年，獲浙江省魯迅文學獎(突出成就獎)。