張思德

抗日戰爭後期的延安正處在熱火朝天的大生產運動中。毛澤東的勤務兵張思德為人憨厚樸實，工作任勞任怨，從不計較個人得失，一心一意為著革命的利益和解放全中國的偉大事業而默默地奉獻。為解決中央機關冬季取暖問題，1944年他帶領一班人到安塞縣燒木炭。在一次燒炭中炭窯突然崩塌，張思德不幸犧牲。毛澤東主席在他的追悼會上深情地說，我們的隊伍里到處是這樣的人，普通、平常、像清涼山上的草一樣，我們不注意到他們，往往也聽不到他們的聲音，可正是這些人支撐了我們的事業。

幕後花絮

由於拍攝時間緊迫，導演尹力只能白天拍攝，夜裡剪接，以保證影片能在規定的時間內拍攝結束。

在拍攝“慶祝中國共產黨建黨二十二周年歌詠大會”時，劇組找來了米脂幼兒院的幾十個小孩，因為要拍夜戲，有的小朋友因支撐不住站著就睡著了。此外，米脂中學還動員了200多高中生，綏德武裝部隊也派出了幾百人的士兵協助劇組拍攝這場戲。這場戲成為影片中群眾演員組成最複雜的一場戲。

老街那場戲，劇組找來了200多個群眾演員。因為是非職業演員，副導演張嘉禾要給每一個人說戲，告訴每一個人“你是誰，你做什麼，你應該怎麼做”。在影片拍攝時，如何做到讓他們不跟主要演員搶戲，不要讓眼睛盯著鏡頭看，這成為副導演最頭痛的事情。

片中所需的馬和駱駝分別從米脂和西安運來，各種各樣的道具就用了幾千件。

片中毛澤東乘坐的轎車，是由一輛雪佛萊古董車改裝而來的，為了真實反映那個歷史年代，劇組把這輛車改裝成那個年代的模樣。

接到演張思德任務時，吳軍體重76公斤，為了與主人公的體形相似，吳軍自創了一套“魔鬼減肥法”，在不足一個月的時間裡，體重從76公斤減到了66公斤。

吳軍拍《張思德》過程中，記憶最深的就是跑：短跑、長跑、風裡跑、雨里跑、白天跑、晚上跑，最長的一次是背著長槍、公文包，在山上山下來回跑了12次。

拍攝《張思德》的時候尹力本人因為高血壓身體極度不適，整天處於頭昏腦脹的狀態下，但還是堅持帶領劇組拍完了影片。

吳軍為了在外形上更貼近張思德，每天穿著厚厚的減肥服爬兩次虎頭山，在山上跳繩2000下；晚上圍著所住的大院跑10圈，一天下來汗水能打濕3套衣服；每天睡眠時間不超過5個小時，只吃3個小蘋果。

2004年3月12日，導演尹力與北京文化局局長張和平在一起吃飯閑聊時冒出了拍一部紀念毛澤東“為人民服務”發表60周年的電影。提到“為人民服務”就不能不提到張思德，於是《張思德》的最初拍攝想法就這樣產生了。3月18日，導演尹力跟作家劉恆談了拍攝這部戲的想法，劉恆接受尹力的邀請，負責這部戲的編劇。3月24晚尹力又約了負責劇本策劃的史東明主任，給中影集團的韓三平總經理打電話，韓三平當即在電話里表示這部戲可以投拍。關於《張思德》拍攝的工作就這樣緊鑼密鼓地展開了。3月25日，韓三平召集尹力、史東明、作家劉恆、總會計師姜濤、主演唐國強和吳軍以及張和平就這部戲的日程做了進一步安排。3月26日中影集團召開了關於生產創作的的中層幹部會議，韓三平在會上宣布了《張思德》籌拍計劃。在劇本一字未寫的情況下，開機時間、關機時間、以及公映時間都定了下來。4月3日全體主創人員以及作家劉恆趕赴陝北。到了延安，尹力與劉恆參觀了延安革命紀念館以及考察了棗院、楊家嶺、王家坪、鳳凰山等毛澤東當年在延安的革命環境，為影片創作尋找各種素材。4月14日劉恆回到北京便一頭扎進劇本的緊張創作中。4月30日凌晨6點鐘劉恆的劇本完成，通宵未睡的尹力馬上打電話召集創作班底到北影廠集合，劇本列印複印送往電影局審批。5月10日劉恆第二稿劇本出來，5月11日大部隊在尹力的率領下從北京向延安進發，5月12日凌晨4點到達拍攝地點米脂。5月15日劇組正式開機。

劇本創作

影片創意來自於總策劃張和平對上個世紀五六十年代的記憶，和對60年前那個革命激情澎湃年代的嚮往。編劇是曾經寫過《貧嘴張大民的幸福生活》和《秋菊打官司》等劇本的作家劉恆，這部影片劇本最大的難度是“平地起高樓”（一開始查“張思德”，只有不到兩頁紙的一個生平，除此之外有價值的資料很少。既有的材料也不一致。有的說他身材不高，有的說他身材魁梧），劉恆在素材很少的情況下，迴避了以往一提到延安就是振臂高呼、寶塔山、秧歌舞那些傳統符號，而是大量採用草鞋和紡車等真正具有歷史質感的事物和細節來創作了影片劇本。

拍攝過程

因為影片以黑白片影像呈現那個歷史年代，因此在道具、布景上要求比較苛刻和嚴謹。影片拍攝了3個多月，劇組從榆林、佳縣、米脂、綏德、延安一路下來，拍攝現場都在山上溝里，有三四個小時的路程，為了保證9月8日全國公演，劇組每天工作18個小時以上，最長的一次，幹了25個小時，從早上4點鐘出發，干到第二天早上5點鐘，回來睡了4個小時又出發。

《張思德》和其他一些主旋律電影不同的地方在於，它塑造了一個英雄人物，但卻沒有把他寫成高大全式的神。就像有缺陷的美才更動人，《張思德》中毛主席、張思德等人物並不都是完美的，但影片通過一個個故事向觀眾展示了他們不一樣的一面，因而吸引了大家（北京晨報評） 。

《張思德》是立足小人物拍攝出的一部頗具大片風度而又細膩感人的主旋律電影。它在創作技術與劇情情緒兩個方面處理的相得益彰。出色的視聽語言應用，實現了影片的大氣的藝術追求，黑白灰的影調充分的體現了時代生活的質感，同時在時間短任務重的情況下，選擇黑白影調也是導演的明智之舉；影片大量採用了移動攝影，增加了畫面的動感，真實展現了延安學習生產的場面，充分表現人物所處的時代環境，一種延安精神風貌也自然而生，在精心安排的移攝中，觀眾一方面得到愉悅的視覺感受，另一方面有身臨其中的情感的認同感，伴隨畫面，深沉、內斂、細膩的音響效果更帶給觀眾全方位的感受；細微處顯大義的情節安排，以情動人，感人至深，電影完全從細節入手，在張思德和保育院的孩子，和戰友，和領袖毛主席各種關係中，讓觀眾看到了一個普通戰士的一生。《張思德》的大片風度不是來源宏大敘事的角度，相反這部電影真誠講述一個普通的革命戰士的淳樸（新浪娛樂評） 。

《張思德》以真實的歷史細節與氛圍創造出了一個活生生的張思德形象。演員吳軍以以樸素的演技，創造的是一個藝術的靈魂。這個人物的種種平凡與不平凡的事迹和與領袖毛澤東的交往、接觸，引導著我們去理解那個紅色年代，理解我們的革命前輩所經歷的那段艱苦而光榮的歲月（搜狐娛樂評） 。