小白臉

《小白臉》

懷錶，我滴嗒得准。

大街是蜥蜴般的縫隙，

兩側陡峭，有洞可藏。

最好在死胡同里相遇，

一座天鵝絨宮

以鏡子為窗。

那裡很安全，

那裡沒有家人的照片，

沒有鼻環，沒有哭聲。

閃亮的魚鉤，女人的笑

吞吃我的軀體。

我，衣著時髦的黑衣，

碾磨一窩水母般的乳房。

為滋養

呻吟的大提琴，我吃雞蛋——

蛋和魚，必需品，

催欲的烏賊。

我嘴角下垂——

基督的嘴，

當我的車頭到達它的終點。

我金色的關節在

閑聊，我以這方式將婊子

變成銀色漣漪，

鋪開一張地毯，寂靜。

沒完沒了，永無休止。

我永不變老。新生的牡蠣

在海里尖叫，我

閃亮如楓丹白露宮，

心滿意足，

我這墜落的水是一隻眼睛，

我在水面上溫柔地

俯身，看見了我。

她的詩充滿了強烈的意象性，幾乎每一首詩都包含了足以勾勒出一幅鮮明的後現代主義畫作的元素。這些比現實飄渺，但比夢境嚴酷的畫面組合毫無顧忌地違抗所有的邏輯、因果乃至時空的定律，解構眾神與基督、聖哲與貞女，看似無可理喻，但這一幅幅荒謬、顛倒、時空倒錯的畫面所傳達的焦慮、受挫與被壓抑的慾望卻是如此地令人心悸、過目難忘，這是任何悅目的色彩所無法企及的。普拉斯用詩句描繪的意象有的宏大荒寂，有的怪誕戲謔，但幾乎都隱含著一種內斂的悲傷。因為這些是從一個悲傷的靈魂中自由流淌出的。

西爾維婭·普拉斯(1932—1963)，美國著名女詩人，小說家。詩集《巨像》、《埃里厄爾》被認為是1960年代“自白派”詩歌的代表作。八歲那年父親去世后，她便不斷在詩中歌吟死亡，也曾多次試圖自殺。1963年她在自傳體小說《鐘罩》出版三周后，自殺身亡。普拉斯的詩歌是20世紀的一個奇迹，在她去世18年後為她贏得了普利策詩歌獎。