紀念塔

設計，紀念塔的靈魂——塔高位置朝向

確定位置由於紀念塔是當時我市前所未有的建築，遇到的許多問題都沒有經驗可循，所以每遇問題都需要逐一解決。

塔建在什麼位置最合適，是建設者們首先遇到的

問題。

經廣泛徵求意見，歸納了3個方案：

一、把塔建在中央大街軸線與堤頂道路軸線的交叉點上。這樣，從中央大街方向或從堤頂兩側方向看，塔都在中心。這樣重點突出；

二、把塔建在江邊，即臨江堤坡的頂端上，同時把圍廊建在江中。這樣可以把塔和圍廊的倒影映入江中，別具特色；

三、把半圓圍廊的外表面與堤頂道路的邊線拉齊，塔身相應靠近中央大街一側。

經過多次討論，最後當時的市長呂其恩拍板決定，採用第三個方案建設。

研究朝向接著，又出現了塔的朝向問題。

中央大街與江堤不是直角相接，而是存有73．5度的傾角。這樣一來，是塔的正面面向中央大街，還是以堤的中心線為準斜向中央大街？圍繞這個問題出現了兩種意見。

一種意見是，因為塔表現的是防汛勝利內容，應按江堤的走向建設，塔應斜向中央大街。

另一種意見認為，中央大街人流多，人們抬頭就會首先看到塔，從塔和廣場的關係看，理應把塔的正面面向中央大街。

由於一時難以確定採納哪種意見，而圍廊又要先行施工，所以，為了不影響施工進度，當時先建了20個廊柱的中間18個，兩側各少建一個廊柱，留下這兩個柱子作為調節方向之用。後來，經市長呂其恩現場敲定，塔的正面朝向中央大街，這個問題才得以解決。

加高塔身塔的原設計高度為21．90米，在修建過程中請在哈專家提意見。哈建工學院建築專家哈雄文教授認為，從塔所處的環境看，塔太低了，不夠雄偉壯觀，應當加高。其他專家也同意這一觀點，認為至少應加高到30米才能符合環境要求。

當時，塔的底座工程已經按21．90米的塔高開始施工，如再加高，則只能收細錐形的塔身。而負責雕塑的人員提出反對意見：如塔身縮細，塔尖上四個較大的人像就安排不下了。

經過反覆推敲，同時又照顧到專家們的意見，最後確定塔身加高0．6米，變成今天的22．50米。

當時想，塔身加高0．6米后，塔頂部分可用1．20米高的整塊石料砌築。這樣，可以使塔的頂部看起來完整、美觀。可是，後來始終沒能找到1．20米高的石料，只好用兩層0．6米高的石料砌成，使這部分略顯零亂。王麗生現在提及此事，還遺憾不已。

材料，紀念塔的堅強軀幹——石料水泥黏土

加工石料塔面石料的質量關係到塔的整體效果，加工塔面的石料是一件重要工作，需要很多石工。由於塔身是橢圓形，而且上小下大，石料裡外兩面都要求是弧形的，每塊石料大小又不一樣，加工難度很大。當時我市找不到這麼多高級石工，現場一位技術人員曾試著用空氣壓縮機帶動鑿岩機加工，多次試驗質量都達不到要求。

後來，他們從玉泉採石場借調來30名鑿石工人，才完成了全部石料加工和安裝工作，不僅質量好而且效率高。塔建成后，這批石工全被市建二公司留了下來，成為砌石的骨幹。

空運水泥塔進入裝修階段時，為提高視覺效果，大家建議做水刷石應當用白水泥。當時，哈爾濱水泥廠、牡丹江水泥廠都不生產白水泥，也不可能為很小的用量單獨生產。後來，市江堤修委會派人從蘇州水泥廠採購到了白水泥，為了趕工期，這5噸白水泥是用飛機空運回我市的。

搶購黏土在做雕塑的石膏模子時，需要用黏性好、乾燥后不變形不開裂的黏土。當時選擇了好多種土壤，但在質量上都達不到要求，還有的雖然可以使用，但數量滿足不了使用要求。經過多方查找，人們終於發現耐火黏土的性能完全符合雕塑用土的要求。為保證雕塑，市江堤修委會把我市能買到的耐火黏土搶購一空，當時一共買了7000多公斤，保證了雕塑的需要。這曾一度使得我市耐火黏土脫銷。

雕塑完成後，拆散的耐火黏土仍能使用，它們被轉讓給基建部門，用於生產耐火磚。我市耐火黏土緊缺局面也隨之緩解。

題字

附屬物，給紀念塔以桂冠——題字基礎圍欄

“塔鎮江天”塔還沒有建成時，市政府就決定，東側浮雕牆背面加上“塔鎮江天”4個大字。先請我市一位業餘書法家臨時題了這四個字，刻在膠合板上，準備等以後國家領導人來我市時再為塔題字。當時，西側浮雕牆背面也安放一塊膠合板，上面記述了建塔經過。經過二十多年的風吹雨淋，木板都已腐朽了。

1990年，市政府重新修改了碑文，並將其雕刻在大理石板上，成為永久性建塔碑文，取代了“塔鎮江天”4個大字。

打牢基礎

夯實基礎為爭取時間？在塔的結構還沒有做出之前，為塔的基礎預製了樁子。設計出來後知道，從該處的地耐力看可以不打樁。對此？經有關領導研究？認為建塔與建普通建築不同？它要求是永久性？建築要經得起時間的考驗和歷史的變遷。雖然不打樁也可以？但是在土堤上建塔，不利因素還是比較多，最後還是決定將樁子按6?6米的排列打了下去。

正是由於有了牢固的基礎，紀念塔才能夠這麼多年始終驕傲地屹立在松花江畔。

浪花欄桿塔身四周原來有一圈欄桿，最初的設計施工時做的是透空水浪花欄桿，與塔的主題十分協調。但塔完工不久，這部分水紋欄桿就被破壞了。以後維修時，做成了簡單的條狀欄桿，影響了原設計效果。王麗生現在還認為，如果再次維修，應當恢復浪花欄桿。

雕塑來歷

雕塑，紀念塔的眼睛——模特雕塑其他

戰士模特雕塑是防洪紀念塔的重要組成部分。當時我市沒有這麼多雕塑力量。於是，建築部門決定請瀋陽魯迅美術學院雕塑系的師生助陣。

該學院派來了3名教師、9名應屆畢業生。他們從5月中旬工作到“十一”，用了4個半月時間，完成了全部雕塑任務。

在設計與製作過程中，共用模特2000多個工時。為節約開支，絕大部分模特是請當時在我市築堤搶險的駐軍戰士擔任的。

送酒大娘在1957年的抗洪鬥爭中，各堤段均有人日夜看守。當時每天險情不斷，搶險護堤的任務十分艱巨。很多險情是出現在風大浪急的天氣里。戰士們不顧天冷浪大，跳入水中搶險堵漏，上岸后在風雨中全身被凍得直發抖。此時，總是有市民為戰士們披上大衣，送上熱酒暖暖身子。對這些感人場面，參加過抗洪的人們印象都十分深刻，所以，在表現搶險場面的浮雕中，就加上一位老大娘為剛上岸的戰士端來熱酒、披上大衣的場面。

當時請一位在紀念塔附近居住的大娘作“送酒大娘”的模特，她了解情況后，毫不猶豫地答應做義務模特。當時的廣大市民，就是這樣積極地投入到築堤、建塔的工作中。

外國友人面對史無前例的大洪水，我市大搞江堤建設，規模之大、參加人數之多是空前的。當時有的外國朋友看到這氣壯山河的場景，情不自禁地參加了一些體力運動，令大家都很受感動。

在塔身圓雕初稿送審時，呂其恩市長提出，是否可以加上外國友人參加築堤的場面，用以紀念那些在築堤勞動中和我市人民一起流過汗水的外國朋友。他認為，我們的江堤中也有外國朋友的一份功勞，不管他們參加的時間多少、勞動量大小，外國友人參加勞動本身，對全市人民就是一種鼓舞。我們不應忘記他們的勞動熱情和國際主義精神。

所以，現在的防洪紀念塔浮雕中，就有了外國友人參加築堤勞動的場面。

雕塑形象

知識分子按整體設計要求，塔的頂部設工人、農民、戰士、知識分子4個人像。按當時描繪工、農、兵的慣例，多以婦女代表農民形象。如在電影的片頭、貨幣的人像都是如此安排。最初，塔的雕塑也想循此慣例。可是初稿出來后發現，雕塑家為了表現空間輪廓，把做搶險動作的農民安排在後面。這樣，用婦女形象就顯得不夠有力。經反覆研究，最後決定，改用男子表現農民形象，而讓婦女代表知識分子。

起初，知識分子被設計成一位赤腳、綰褲腿、頭纏毛巾的婦女形象。大家看后都認為欠妥，因為這隻能代表廣大勞動婦女形象，知識分子的味道不足。呂其恩市長看后表示，作品要經得起時間的考驗，要考慮到不能讓幾百年後我們的後代看了這個綰褲腿、赤腳的婦女形象認為不夠文明。

後來，決定塑一個身穿連衣裙、外罩風雨衣、腳穿半高跟水靴、手持鐵鍬的青年婦女，代表知識分子形象。

再一次審議時發現，根據第一次意見修改的婦女，按比例相當於1．60米左右的身高，個頭偏低，而且顯得過於文弱。後來，市體委推薦了一位女學生運動員。以她為模特雕塑出的人物，體態健美，朝氣蓬勃，達到了預期的效果。

緊急改動在雕塑已基本完成，開始拆腳手架時，突然有人提出：塔頂的4個人像中，工人像是右手向前方伸展，由於手臂太直，手掌太死板，這個姿勢不符合我們民族習慣，容易讓人產生政治誤解。大家看了后也有同感，認為應當立即改正過來。當時有人主張改動大一點，把右手放下來。可是，當時人像內部有鋼材支架，外部已用混凝土澆注，大改動非常困難。

經專家緊急磋商，最後一致同意把“工人像”併攏的五指分開，作自然彎曲狀；同時，適當修改手臂的外輪廓，最後形成現在的招手姿勢。

險遭損毀

險遭損毀在雕塑過程中，瀋陽魯迅美術學院的雕塑家提出，浮雕中領導幹部的形象就以呂其恩市長為原型。經市江堤修委會負責人與有關人員研究，同意了這一建議，當時怕呂其恩市長反對，沒有告訴他本人。雕塑家們根據照片進行了雕塑，完成後酷似呂其恩市長本人。

“文化大革命”開始不久，全國各地興起砸“四舊”風潮。我市某學校“造反團”先後3次到市建設局逼問王麗生，塔的雕塑中到底有沒有呂其恩市長的形象。他們叫嚷道，建塔是為呂其恩樹碑立傳，你們都是幫凶。

王麗生十分清楚：否認，是欺騙“造反團”，後果不堪設想；承認，輕則浮雕被毀，重則防洪紀念塔不保。

經過激烈的思想鬥爭，他決定咬緊牙關，一口咬定浮雕中沒有呂其恩市長的形象。“造反團”追問，為什麼其中一個人物那麼像，王麗生回答“純屬偶然”。“造反團”又不講理地逼他拿出那個雕像不是呂其恩的證據，王麗生告訴他們，人像必須要照模特雕塑，一個模特要當兩三個月，市長不可能有那麼多時間當模特。就這樣，總算哄過了氣勢洶洶的“造反團”。