愛情萬歲

冬天過後的台北夜裡，仍然洋溢著活潑熱鬧的都市氣息；夜街上便利超商內，阿康買了一瓶礦泉水，一個人 逛到公寓大樓內，空蕩的屋子裡，寂寞的阿康尋思著屬於自己的感情，而另一隅，在中興百貨飲食樓層里，美美和阿榮初次相遇，兩人喝著果汁，有意無意的注視著對方，彼此似乎產生了愛戀的情意。兩人相偕來到屬於美美托售業務的公寓大樓，卻不知阿康已在公寓里，三人從此展開一場躲藏、追逐的感情戲。片中的台北瀰漫著寂寞的空氣，而三個陌生人的生活則更加寂寞，相遇得太突然，而愛的感覺也來得太突然，同性與異性，異性與同性，在一個沒有希望的陌生生活中，他們借著互相的擁抱與依靠短暫地溫暖著彼此。

演職員表參考資料來源※因影片視頻演員表中只有3個人的名字，故演員表無法再繼續豐富。

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該影片是以一個鑰匙的特寫近景開始的，後來這把鑰匙被人偷去了。蔡明亮借這個片頭在隱喻打開別人心靈之門鑰匙已經丟失了，而作為人類心靈交流的工具——語言已經喪失其傳統的功能了，在蔡明亮的電影中，角色要麼無言無語，要麼淪為了現代商品社會推銷產品毫無創意的機器了。從影象上來說，蔡明亮開始了其更為大膽的嘗試。影片的頭30分鐘里，幾乎沒有什麼對白，演員孤零零在銀幕里塑造著角色，再加上許多空鏡頭的運用，很容易讓人聯想到歐洲同類電影的風格。（新浪網評論）

該影片對華人都市生活的解讀極具個人化風格：台詞很少，音樂運用極少，對傳統表演方式的顛覆，大段的長鏡頭，鏡頭展現非常大膽。九十分鐘的片長，不到十句對白，卻很飽滿地描繪出了都市人們交流之間的困惑和個人的精神危機、孤獨與恐話。電影里只呈現了很多人的生活狀態問題，當觀眾試圖用常規觀念去解決這些問題時，這些問題又在解決的過程中帶來了更多的問題，於是，一層層“洋蔥皮”剝落下去，答案永遠沒有，但又彷彿浮正在解讀的過程之中。（鳳凰網評論）

在影片結束時，導演讓一個女孩在鏡頭前哭泣長達七分鐘，這漫長而考驗人的時間讓影片把人的內心和虛幻表現到極端。赤裸裸的生命在無所事事和盲目的追逐中展開，性愛和偷窺只是一種本能的反應，人物缺乏了生命的追求，在現代城市的高檔建築之間茫然奔走（搜狐評論）。

精彩影評

台灣電影精華簡評之《愛情萬歲》（文/元蕤）

（文/元蕤） 《愛情萬歲》里並沒有什麼值得高呼萬歲的愛情，有的似乎只是城市人的慾望和孤寂。在公寓的一角住著的三個人，各自行走在壓抑苦悶的生活中。阿美是售樓小姐，而小康以賣納骨塔為業；前者賣活人的家，後者賣死人的，卻都極盡孤獨而不知何為歸宿。擺地攤的阿榮在某種程度來說，是片中慾望的投射，他和阿美交換肉體卻無法相互慰藉，在電話里謊稱自己是大老闆卻填補不了物質和精神的雙重空虛。小康拔下阿榮房門的鑰匙，在他熟睡時與他鼻息相觸，偷吻他的嘴唇。那個“青少年哪吒”行至此處，其同性傾向已經非常明顯；他的性格固然懦弱，體內卻充滿反叛傳統的因子。我們看到，在別人玩家庭扮演遊戲時小康只能漠然地置身事外，昭示了他對倫常的無意反叛和無法融入所謂正常家族的必然。西瓜是蔡明亮電影里一個標誌性的意象，從《愛情萬歲》的黃瓤瓜到《天邊一朵雲》的紅瓤瓜，一直都是人物內心外化的體現。在與西瓜的獨角戲中，小康拋起它、撫摸它，在瓜皮上照見自己的影子，甚至親吻它，在上面用小刀剜出三個保齡球的洞穴，最後將它丟出，摔得七零八落。對他來說，圓滾滾的西瓜是另一個自己，是他釋放愛欲的唯一對象，他想要與自己戀愛，想要殺死自己、粉碎自己。對於阿美，導演則特意把這個女人的最瑣碎的食色之欲拍攝進電影：她邊打電話邊吃路邊攤，站著用筷子扒盒飯，蹲在冰箱前咬三明治，邊化妝邊上廁所，做愛，哭泣。在阿美泡澡的一場戲里，水承載著這具慾望之軀；她是每個現代人的化身，依賴維持生計的工作、依賴食物、依賴性，卻唯獨患了失語症般不懂表達。在接近尾聲處，阿美哭了近六分鐘，她拿出紙巾擦乾淚水，點上一支煙，繼續哭泣；在那黯然的抽噎聲中，我們想起片中納骨塔銷售員關於永恆的愛的話，只有死亡才能讓兩個人永遠在一起，而所謂的愛情並不能萬歲。