M就是兇手

1930年，德國柏林。籠罩著全城陰影的是殺害了八個孩子的連環殺手仍逍遙法外，當他殺了第九個孩子之後，部長要求警察局限時破案，警察的瘋狂搜捕讓黑社會也無法正常運作，因此黑社會竟然想出了主動參與捉拿殺手的主意。他們的效率比警察高多了，不僅聯合了丐幫盯梢，而且發動群眾，最終在大樓里把殺手給抓了。黑社會當晚立刻私設公堂對殺手宣判死刑，無奈警察及時趕到。

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影片的片名“M”是指賣氣球的盲人發現殺手時，一名小混混用粉筆在自己的手心寫了一個“M”（兇手名字的第一個字母），然後假裝跟殺手說話，用手在他的背部拍了一下，把“M”印在了他的大衣上。影片原名是“M – Eine Stadt sucht einen Mörder（M-整座城市都在尋找的兇手）”，后因為製片人怕納粹上台因片名而禁映，因此改成了《M》。影片中黑社會組織嚴明、私設公堂的做法，指代了1931年篡權前的納粹。

在最初的版本中並沒有最後的審判場景，該場景是在後來的完整版中才加入的。

這部在1931年上映的影片表現出了諸多超越時代的拍攝理念，先是表現出無聲電影向有聲電影轉變時代的諸多特點。其次是對於虐殺少女變態罪犯題材的大膽選擇，多線索並進的演繹模式，還有蒙太奇手法的華麗運用。而影片的定位也很有意思，從理論分類上來講這部影片應該歸為驚竦、懸疑片。但說是驚悚，導演並沒有給我們展示多少恐怖場景，觀眾甚至連影片中小女孩是怎麼死的都不清楚。說是懸疑，但影片也沒有布下什麼懸念，罪犯在影片開始后不久后就以正面示人。要是想將其歸於偵探題材，導演更是沒有將一絲一毫的偵破理念融入其中。其實這部影片更多的只是在平鋪直敘地講述一個故事，但這並不妨礙這個故事講的精彩。

影片擁有著默片時代結束后影片的典型特點，裡面人物一直在不停地說話，台詞多的有些不自然，而背景聲音的處理也處於原始階段，經常會影響影片情節的發展。《M就是兇手》第一點的創新之處就是多線索模式的運用，虐殺小女孩只是引出故事的線索，隨後警察、地下黑社會與變態殺人犯的三條線結構便鋪散開來。導演展示出極強的劇情駕馭能力，三條線索互相切換、并行發展如行雲流水，毫不突兀。而對於兩路人馬地查案過程卻事無巨細地按部就班，對比於其後的驚悚懸疑表現手法，樸實的近乎白描，但導演卻依然處理的酷絢致極。

蒙太奇手法的運用更是出彩，那一段警察與黑社會同時開會的平行蒙太奇更是上乘之作，很難想象這竟是20世紀30年代初的影視表現手法。黑道份子謀划時煙與牌的鏡頭反覆切換，直叫人驚艷不已。大樓圍剿的高潮戲自然也是精彩紛呈，導演出奇地在影片中融入黑色幽默，進而瘋狂激發使其泛濫成災。伴隨著精彩的影片光影、節奏，從而製造出讓人無端緊張的氛圍。

從手法上來看，導演從頭至尾一板一眼、一環一環邏輯清晰，甚至很多鏡頭的死板描寫簡直讓人難以忍受，但同時卻又不斷地給觀眾以驚喜。影片的結尾更是出乎所有人的意料，一段無比冗長的審判不禁讓人懷疑導演的用意。相當多的影評人認為花費如此大的筆墨來描寫審判殺人犯並無必要，刪除反而可以更加精練有力，但導演如此安排自有他的目的，其實這一情節彰顯著影片主題又回歸了人性罪惡的探討。無法自控的精神疾病與為了利益的犯罪，失去兒女的悲痛和對壞人的恨意。（新浪娛樂評）