秀水河子殲滅戰

電影《秀水河子殲滅戰》通過再現歷史的紀實手法，講述了1945年抗戰勝利后，國民黨政府在美國的援助下，向東北大舉運兵，企圖消滅中共領導的人民革命力量，獨佔東北。為打破國民黨的企圖，中共中央依據“向北發展，向南防禦”的戰略方針，決定從關內各解放區抽調一批部隊和幹部挺進東北，會同東北原有的配合蘇軍作戰的東北民主聯軍等部隊執行發展東北的戰略任務，國共雙方展開了爭奪戰，秀水河子戰鬥就是1946年2月東北民主聯軍在遼寧省法庫縣秀水河子進行的殲滅戰。

秀水河子戰鬥是國共雙方在爭奪東北初期國民革命軍第八路軍取得的第一個殲滅戰勝利，一掃前期屢戰不勝的被動局面。這也是101首長（林彪）親自到前線指揮的一個重要戰鬥，其重要性堪比平型關戰役，為八路軍樹立了戰勝國民政府的國軍的信心。

八一首播

2013年8月1日，正值中國人民解放軍建軍86周年，中央電視台電影頻道為獻禮建軍節特意安排該片於晚黃金檔首播。67年前，這場著名的紅色戰役“秀水河子殲滅戰”在遼寧法庫打響，同時也打響了東北解放戰爭的第一槍，因此本片的拍攝也有極高的紀念價值。

加盟演員

實力演員黃品沅（原名黃若萌）領銜該片出演團長柳大樹。片中柳大樹（黃品沅飾）所帶領的隊伍，在自身武器裝備不全，戰鬥人數與敵方懸殊極大的情況下，運用嫻熟的分析能力，配合領導前瞻性的策略，甚至發動群眾研製的辣椒面毒氣彈與敵人展開周旋和搏殺。

作為獻禮片，青年演員朱研在劇中出演戰火中求生存的女子，成為該片的一大亮點。朱研也表示自己在《秀水河子殲滅戰》中飾演的角色和以往的角色都不一樣，是個在戰火中求生存的女子，也是個在非常時代下小人物的縮影。雖然忙於拍攝新戲而沒有參與電影的首映禮，對此，朱研也表示十分遺憾，並且號召好友們都會守在電視機前收看《秀水河子殲滅戰》。

《秀水河子殲滅戰》於2013年1月25日拍攝結束、影片殺青，於2013年7月29日在瀋陽市法庫縣舉行首映式，導演任鵬，製片人滕有為，編劇朱建龍，主演黃品沅、朱妍、陳姍姍、曹利等主創人員與在場媒體和觀眾見面。

瀋陽法庫縣首映式現場，製片人滕有為，編劇朱建龍，導演任鵬介紹了該片艱苦拍攝的經過，男主角黃品沅也分享了難忘的拍攝經歷，接受採訪時黃品沅回憶道：“比起所有主創在零下三十多度的室外拍攝，最令我難忘的還是開機時來到法庫縣瞻仰了烈士英雄紀念碑，看著當天冒著嚴寒來到現場的軍人和學生，對我是很大的觸動，感謝先烈們為我們帶來的和平生活。”

導演闡述

六十七年前在東北秀水河子村的一場殲滅戰拉開了東北解放的序幕。東北民主聯軍在101首長（林彪）的指揮調動下，以劣勢裝備消滅了全套美式裝備的國民黨軍主力團，創造了東北戰場上第一個殲滅戰的範例。

今天用影像再現這場戰例，需要我們用崇敬的心態和認真的精神去把握好影片的每一個人物和細節，做到真實可信，為歷史負責、為六十七年前的英烈們負責。

古人有語：“善畫者，必意在筆先……”，用現代話講叫“創意”。下面談談對這部影片在拍攝製作上“意”和“筆”的具體想法和要求。

1、風格：平實、樸實、紀實

《秀水河子殲滅戰》是一場圍殲戰鬥，不是一場戰役，因此不會有詩史般的壯觀場面，而是以小帶大，以線帶出面來表現這場戰鬥。戰鬥與戰役比較場面雖小，可槍炮一響同樣要流血犧牲，所以本片每一場戰鬥戲，都應在氣氛上強烈去渲染，聲、光、色、煙火、畫面都應在真實的基礎上，用視覺衝擊的角度去營造戰爭現場感。

2、節奏：在流暢中營造頓挫，處理好“疾與澀”的關係，尋找靜中求飛，飛中求挫，飛動中見凝滯的那種頓挫之美。

攝影的運動，景別的張弛，演員表演的語速、動作均要有節奏感。柳團長與林政委斗酒，梁山與桃花相遇，國共兩陣營戰前布陣，總體要舒緩，以靜為主。外圍戰場的戲要緊湊，以動為主，兩者相互穿插形成“疾與澀”的變化。尤其是戰場動感較強的戲，更需掌控節奏，注重場面的力度表現。

3、表演：注重歷史特徵和性格質感

在表演上注重歷史的真實，更注重你對人物性格的刻畫和神韻的發揮，尤其是細節的充實。扮演柳大樹的演員，千萬不要忘記你是經過二萬五千里長征，是鮮血與生命鋪就過來的，一定要追求淳樸真摯，不加修飾的氣質。林棟樑斯文白皙，條理清晰，客觀理性，時間意識觀念強。這組文武搭配要把控好行為與語速的交鋒。國軍團長陳振華，黃埔軍校畢業，器宇軒昂，有職業軍人風範，有智慧，在人物塑造上切忌臉譜醜化表演，要塑造一個極具魅力的形象。

4、美術：地域性、典型性、年代感是必須要遵從的要旨。

說到整體造型，美術要一併考慮化妝與服裝造型，使之與整體風格相融，以往各自為戰鬆散的隸屬關係必須得到糾正。大輜重營造氣氛，小道具體現細節！二者相比，我更看重的是演員演戲時可以依託的細節道具。人們看一部影片拍的是否考究，往往是從細節上挑錯，這就要求我們必須在小地方入手，大至槍炮、輜重、小到水壺、行裝都要考證得十分清楚，嚴肅考證是第二手的生活，同樣重要！

5、攝影：實處就法，虛處藏神

本片大量的實景拍攝，有很多無法迴避的元素進入畫面，容易產生零亂感，攝影要用焦點引領觀眾注意力，在完成敘事任務的同時，利用虛實關係和光影明暗提純影像，也讓影像升華出精神性的內容。要全力掌控好全片色彩的基調，把色彩當做環境造型因素的同時完成情緒上的潛在張力。本劇凝重的風格，“悲壯美”的主題決不是輕浮的色彩所能代替。文戲多選擇要平視角度。它能準確深刻地展現人物內心世界，展現人物之間矛盾和衝突，此片忌搞超常規怪異視角構圖。

6、燈光：要與全片的影調配合，光影的營造要自然，尤其戰場上夜戲光的造型，我認為有一個底子月光，主光源要以戰場上的火光為主去處理，濃烈晃動與戰場上的不安定感相呼應。

7、錄音：這部影片里，聲音不止是聲音，它是影像之外的一切。“山氣花香無著處，今朝來向畫中聽。”我希望聲音能幫助觀眾達成一種“通感”的效果。利用畫外的聲場，與影像語言一起完成整體的意境營造。需要注意協調聲音的空間感。

8、音樂：紀實性影片要更多的藉助大段落的音樂鋪陳！同樣，音樂也要兼顧大氣氛的渲染和個人情感的宣洩。在音樂的使用和創作上，要有意識地去打破陳規。在本劇中，音樂和配器要充滿現代感，要和每一段落劇情一脈相承。當戰鬥過去曙光再現時，音樂此時將起著舉足輕重的作用，同時也完成我們對主題的詮釋。

拍好徠《秀水河子殲滅戰》這部戰例故事片，需要大家把握好每一個細節，拍攝好每一幅畫面，要勤奮，要堅持。古語作結：“……寧可意到而筆不到，不可筆到而意不到，意到而筆不到，不到即到也；筆到而意不到，到猶未到也。”

根據發生在67年前遼寧法庫縣一場真實的著名戰役“秀水河子殲滅戰”改編的電影《秀水河子殲滅戰》，於中國人民解放軍建軍86周年之際，作為獻禮片在電影頻道播出。電影《秀水河子殲滅戰》的主創以尊重史實的創作態度，藝術再現了67年前發生在遼寧法庫縣的這場戰役，其意義至少體現在三個方面：一是“秀水河子殲滅戰”在中國軍事史上的經典性產生了深遠影響，其戰術思想曾被美國西點軍校列為教學經典案例，同時也在解放后被我國國防大學等軍事院校收錄到“經典戰術”教材中；二是我黨領導的軍隊所取得的勝利，除了頑強的戰鬥精神，離不開廣大人民群眾的支持，正像陳毅元帥曾說過，每個戰士的後面要有五位人民群眾的支援；三是任何時候都需正視戰爭的慘烈所帶來的巨大犧牲，熱愛和平是人類永恆的追求。

以一個戰役為主題的電影，在戰爭題材電影創作中佔有重要地位，形成了獨特的電影類型，國外以一個戰役命名的成功影片數不勝數，而較為成功的中國電影則有《平型關大捷》《血戰台兒庄》《遼瀋戰役》《平津戰役》《淮海戰役》等。以一個戰役為主題的電影，其最為突出的特點是主題鮮明、情節緊湊，強烈的視聽效果和紀實般的戰爭場面吸引了相當數量的影迷，尤其能得到一大批以男性觀眾為主的擁躉。不過，近年來直面展現一場戰役的軍事題材電影好像不多，因此，喜歡戰爭題材電影的觀眾比較關注這部電影的播出。

“秀水河子殲滅戰”雖然算不上一場宏大的戰役，但其在中國乃至世界軍事史上都具有重要地位和影響。“秀水河子殲滅戰”是中國人民解放軍在東北戰場打的第一個殲滅戰，被譽為“東北解放的第一個春天”。這場戰役的勝利為東北戰場的解放軍樹立了戰勝美械裝備的國民黨軍隊的信心，鼓舞了戰士們的戰鬥士氣。該戰役主要是以時任東北民主聯軍總司令的101首長提出的“一點兩面”和“三三制”的戰術指導思想為核心，也就是敵我雙方交戰時，在我軍實力沒有形成絕對優勢的情況下，採取的一種“打贏”戰爭的戰術方法：一點兩面——集中兵力於一點(也指主要突擊方向為一點)、兵力部署兩面甚至多面；三三制——以三人為一戰鬥小組，選擇有戰鬥經驗的戰士為組長，攻擊時以倒三角隊形，避免人員集中造成不必要的傷亡。以此戰術打贏的這場殲滅戰充分體現了我軍的戰略思想。

電影《秀水河子殲滅戰》中的團長柳大樹是完美地詮釋了“一點兩面”和“三三制”戰術思想的主要人物。影片一開始柳團長和林政委在戰術上的觀點並非一致，團長身上仍然帶有的游擊作風和政委要求樹立整體作戰觀念之間產生了分歧，但在有知識、有文化的林政委智慧的思想工作及二人對飲交心酒之後，柳團長很快對戰爭格局有了新的認識，接受了新的作戰思想。影片恰恰通過柳大樹團長帶兵打仗的思想轉變，傳達了我黨領導的軍隊從抗日戰爭時期的游擊戰、運動戰，到國共三大戰役之首的遼瀋戰役初期，已經開始嬗變為集團化的大兵團作戰策略。這種轉變凸顯了共產黨人在不同歷史條件和自身條件下高超的軍事應變與指揮能力，以及對基層部隊帶兵打仗官兵及時做好思想轉變的政治領導能力。該片在展現兩軍戰場的對決中，並未矮化、醜化國民黨官兵，摒棄了以往同類題材影視劇中國民黨官兵無不貪生怕死的臉譜化形象，兩名指揮官在失敗已成定局的情況下，也講謙讓和友好，不像以往描寫的只顧自己逃命的國民黨形象。片中國民黨駐紮秀水河的指揮官與林彪一樣，同為黃埔軍校高才生，受過良好得軍事指揮系統訓練，如此描寫，反而更能凸顯出我軍在戰略思想上的高明之處。

該片除了從軍事指揮到戰場瞬息萬變的戰局變化和炮火連天的戰爭場面對“秀水河殲滅戰”進行的展現，基本沒有摻雜過多的旁支細節，惟一穿插該劇的是人民群眾對這場戰役的大力支持。影片加入了一位秀水河女村民桃花與我軍偵察員之間含蓄的愛情描寫，不同於當下某些戰爭題材影視劇中胡編濫造、生拉硬套的狗血男女感情戲。該片中恰恰是桃花在村子被圍封鎖的情況下，讓懷揣敵方工事圖的偵察員從雨水溝逃出敵人的封鎖線，救了險些被國民黨搜捕的我軍偵察員，使其將重大戰略情報及時送達我軍，為贏得戰鬥勝利立下功勞。不管真實戰鬥歷史是否有其原型，但在國共決戰期間，民心所向其實在某種程度上已經宣告了蔣家王朝的覆滅。片中還有婦救會為戰士們送來狗皮褥子、戰士們幫老百姓修農具等情節，雖寥寥幾筆，但體現了為老百姓戰鬥的人民軍隊，其勝利上順天意，下順民心。

這場戰役包括死、傷、俘虜共殲敵1600餘人，我軍傷亡946名。影片結尾是戰士們脫帽在犧牲的戰士墓前如雕像般的定格，柳團長為祭奠犧牲的戰友灑下了家鄉的桃三白酒，這個悲壯的結尾令觀眾落淚。再現塵封了67年的這場戰役，是對英烈的告慰，也是對戰爭的思考。戰爭意味著死亡，戰爭的慘烈告訴我們今天的和平來之不易，不忘英烈，是後人的良知，熱愛和平，是不變的追求。