繩化妝

繩化妝（Dan Oniroku nawagesho）

加奈子是個普通家庭的主婦，每天勤勤懇懇，然而單調的生活讓她覺得乏味，總覺得生活中缺少了點什麼。有一天，她突然接到三年不見的好友的邀請，參加好友丈夫的繪畫展。從那一天開始，加奈子和她丈夫開始接觸一個不同尋常的世界，生活開始悄悄發生改變······

在日本6、70年代的粉紅色浪潮中，出了很多情色導演。有人索性來了個排名，列出日本那個時代的四大情色導演，有列的是寺山修司、神代辰己、若松孝二、大島渚；有列的是增村保造、若松孝二、神代辰已、寺山修司。現在有人提出，要把田中登和西村昭五郎也列進四大之列。若是以作品多少來排名次的話，西村昭五郎要比作品寥寥的寺山修司多很多，但若以精緻程度來看，他則是要稍遜一籌。但是，從這裡可以看出西村在日本情色電影界中的重要性。從開創一個類型片的角度來看，他還是完全可以被稱為大師的。因此，有人將他與日本的情色片開山導演武田鐵二並稱。

西村昭五郎的作品多為硬核 (hard core)作品。西方人曾把情色作品分為軟核 (soft core)和硬核 (hard core)兩類，軟核指的是女人被攫取，被使用。硬核指的則是女人被捆綁，被鞭打，被折磨，被羞辱，被殺害。同時，軟核作品只有較少的裸露和性挑逗。而硬核作品則多是直接的性描寫。

無疑，西村昭五郎的作品大多是以硬核為主。影片從主體構架上，都是劫持——虐待——愛上虐待的橋段。在這個老套的畸戀橋段中，西村安排了所有的硬核情色作品所該有的東西，對於女人下體的鏡頭雖然沒有讓人看到關鍵的隱私部位，但其大膽程度可見一斑。戲劇化的發展還在後邊，對女性的虐待喜好一直在西村的影片中存在。並且，他還喜歡誇大虐待的過程，製造一系列的感觀刺激。也許，就是因為對感官刺激的執著，才使他排名在各大師之後吧。不過，正是這種直接的感官刺激，再加上用鏡方面的極為大膽，才創造了他特有的影像風格。

“Sadism”，病態的殘忍，是日活乃至粉紅色浪潮中所有情色電影給與人的統一的印象，70年代以後，日活經濟陷入困境，影響影片的正常生產，於是改為專拍低成本的色情電影，從一干硬核 (hard core)情色作品看來，其實已接近了電影發行尺度的極限，純粹的感官至上的風格已讓情色和色情的界定界限模糊了，過多病態道德觀的體現也很容易引起大眾的抵制和排斥，可就粉紅色浪潮對於日本電影史的影響來說，作為一個基本組成成分的情色浪潮也是不容忽視的，病態的美學取向對於國民性的聯想也是值得玩味的。