現代陶藝

在後工業時代的當下，過渡、短暫、偶然似乎是現代主義的一個烙印。皆因時間也從未停留在某一時刻，“現代主義”代表著我們這個歷史時代特徵的一種“文明的形式”，就如同封建制度是中世紀的特徵一樣。

然而，正像封建制度從十一世紀到十五世紀期間並非在全世界都出現一樣，現代主義在當代也不是在全球任何地方都可以見到。同封建制度一樣，現代主義也因地區情況、特定文化的歷史以及被引入的時期等不同而有所不同。

即使有這些條件的限制，也還是有一種綜合性的特徵存在著，無論在整個國家或是某一層組織的表面或形式上，都能很容易地把它們辨認出來。這種綜合性特徵即表明了現代主義，即一種精神現象或一種心理狀態。並以現代人的態度、價值觀念和行為方式顯現出來。

中國的現代陶藝應是從屬於現代陶瓷藝術文明的一支，但她更多的是在精神領域的開拓與描繪。古典主義由於內在主體性的缺乏而最終解體，在大工業革命肆虐的當下，后工業時代的來臨為象徵主義、浪漫主義的回歸提供了必要的土壤，存在主義、未來主義在此得到了升華與凝固，現代陶藝的興起與發展，應證了上述變化，而這一切又是現代主義麾下的重要組成部分。現代陶藝是一種融當代個體審美及人文觀念並藉助於現代技術的陶瓷藝術，她更多的則是在精神領域的開拓與描繪，這使其充滿了象徵與浪漫的特徵。陶瓷與生俱來的古典氣質與獨特的命運造就了其1萬多年的真實歷史。她凝聚了泥土之深沉，水之靈氣，氣之飄逸，最為壯觀的則是融入了火的激情。

從現代陶藝誕生之時就與古典陶瓷藝術劃清界限，但她繼承了古典陶瓷藝術的獨特氣質與魅力，如凝聚了泥土的深沉，水的靈氣，氣的飄逸，當然最為壯觀的則是融合了火的激情與洗禮，鑄就永恆亦或死亡就在這熊熊烈火的洗禮之中。現代陶藝最終擺脫了古典主義思想帶來的審美桎梏。對古典主義審美僵化及各種工業化、機械化帶來的麻木，運用眾多現代主義的觀念和審美需求進行反思和重構人性之光。從而起到了一種審美導向的作用！

現代陶藝所提倡的：

一是觀念的不斷更新和發展，從而提升和轉變人的思維，從而促進著社會的發展，這也是所有新藝術、新風格的前提。但這並不與繼承民族血統有著本質上的矛盾；

二是融貫眾多學科的藝術形態，科學中有技藝，技藝中有科技，科技需要藝術，藝術需要科技，科技為現代陶藝的發展開闢了無限前景和可能！現代陶藝的創作，適當的採用科技成果是可取的，全部依賴和濫用科技成果則是現代陶藝的一大悲劇。

1、中國的現代陶藝誕生於改革開放以後的景德鎮陶瓷學院，她從傳統陶瓷藝術中脫穎而出，正以發展的趨勢延伸到眾多領域。

2、中國陶藝的發展與中國當代藝術的大環境息息相關。對中國藝術來說，20世紀80年代是困惑與探索並存、守舊與創新交織的年代。經過十餘年的實驗性探索，中國現代陶藝在90年代中期開始走上了良性發展的軌道，逐漸形成健康發展的氛圍。

3、一系列主題明確的展覽為現代陶藝的發展推波助瀾，發揮了重大的作用。在短短的幾年裡，密集的展覽和活動使中外陶藝家有了交流和展示的平台，大大提高了中國現代陶藝的水準。