瘋狂之血
2008年馬可·圖利歐·吉歐達納執導電影
《瘋狂之血》是由馬可·圖利歐·吉歐達納執導,莫妮卡·貝魯奇、盧卡·津加雷蒂等主演的歷史電影,影片於2008年5月19日在法國上映。
該片講述了1945年4月30日黎明,義大利解放5天之後,人們在米蘭市郊發現一男一女兩具血跡斑斑的屍體。屍體上掛著兩塊牌子,上面寫著死者的名字,奧斯瓦爾多·瓦倫蒂和露易莎·弗瑞達,他們是幾小時前被游擊隊槍斃的。
瘋狂之血
演員 | 角色 | 備註 |
莫妮卡·貝魯奇 | 露易莎·弗瑞達 | |
盧卡·津加雷蒂 | 奧斯瓦爾多·瓦倫蒂 | |
阿萊西奧·博尼 | Taylor | |
Maurizio Donadoni | Vero Marozin | |
Alessandro Di Natale | Dalmazio | |
Giovanni Visentin | Stsrca | |
Luigi Diberti | Cardi | |
Tresy Taddei | Irene | |
Paolo Bonanni | Pietro Kock | |
Danilo De Summa | Marò posto di blocco | |
Giovanni Di Benede.. | Dottore ambulatorio |
製作人 | Angelo Barbagallo、Gianfranco Barbagallo、Eric Heumann、Fabrizio Zappi |
導演 | 馬可·圖利歐·吉歐達納 |
副導演(助理) | Guido Colla、Michele Mazzoni、Barbara Melega、Karina Sparks |
編劇 | 馬可·圖利歐·吉歐達納、Leone Colonna、Enzo Ungari |
攝影 | Roberto Forza |
配樂 | 弗蘭科·皮埃爾賽特 |
剪輯 | Roberto Missiroli |
美術設計 | Giancarlo Basili |
服裝設計 | Maria Rita Barbera |
演職員表參考資料來源
角色介紹
露易莎·弗瑞達
演員莫妮卡·貝魯奇
義大利女明星,出演了墨索里尼政府支持的電影《白色電話》。1945年4月30日,她被游擊隊俘虜,並被立即執行槍決。
奧斯瓦爾多·瓦倫蒂
演員盧卡·津加雷蒂
奧斯瓦爾多·瓦倫蒂演員 盧卡·津加雷蒂墨索里尼當權時代,是聲名顯赫的電影明星,法西斯主義信徒。1945年4月30日,他和女友露易莎·弗瑞達被游擊隊槍決。
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Sanguepazzo 藝人:Franco Piersanti 語種:義大利語 唱片公司:Milan 發行時間:2008年10月25日 專輯類別:原聲帶、影視音樂 Sanguepazzo | 1、《Sangue Pazzo》 2、《Il Tribunale》 3、《Un Amore Impossibile》 4、《Dentro La Guerra》 5、《Valzer Obliquo》 6、《Luisa E Golfiero》 7、《Resistenza》 8、《Legame Segreto》 9、《Esilio》 10、《In Fuga》 11、《Il Giudizio》 12、《La Storia in Bianco E Nero》 13、《La Pellicola Spezzata》 |
(參考資料)
【影片緣起——二十載孜孜求索路】
瘋狂之血
為了將故事搬上大銀幕,馬可·圖利歐·吉歐達納等待了整整十五年,因為製作這樣一部電影的巨額投入是當年的他沒辦法籌得的。“在我事業的起步階段,根本沒有可能找到什麼人對我投資,”導演解釋說,“整個過程中光是製片人就換了半打。有那麼兩三次,我甚至已經開始準備工作了,隨之一切化為泡影。在那個年代,電視台是絕對不願插手這樣一個計劃--法西斯、薩羅共和國、性、毒品,未經訴訟便將人槍決的游擊隊員……這個陰鬱得不留任何情感出口的故事太危險了。”吉歐達納甚至想到找兩個美國演員在英國拍攝,考慮良久,還是放棄了“外援”計劃:“我不反對這個辦法,但是在我心目中,這個故事太義大利了,這是我們自己的故事,找兩個美國人會讓電影的味道全變了。這些年來我一直捫心自問,拍這部電影是否還有意義。有那麼一次,太多的無疾而終讓我徹底信心殆盡,衝動之下我把家裡所有的手稿全扔了。幸運的是,一個朋友保留了一份複本。”
導演口中的好朋友就是Angelo Barbagallo,他繼《燦爛時光》大獲成功之後二度擔當吉歐達納的電影製片。“《燦爛時光》完全改變了我在市場上的處境。不僅因為電影的成功,更由於它在全世界難以想象的發行量。這就使得在電影拍攝前獲得國外資助成為可能。按照慣例,為了規避風險,國外通常在電影製作完成以後才會考慮引進,而這一次很多國家願意預定這部影片。這也是吸引Angelo Barbagallo到這個計劃中的一大原因。”
【選角——性感女神莫妮卡·貝魯奇領銜盡展義大利浪漫】
影片的女主角由風韻猶存的莫妮卡·貝魯齊擔當,她飾演墨索里尼時期的女演員露易莎·弗瑞達。馬可·圖利歐·吉歐達納很早就結識了莫妮卡·貝魯齊。“她總是很得我心。基於一些原因,我們錯過了很多次合作的機會。”導演毫不掩飾對貝魯奇的欣賞:“貝魯奇有著很強的人格魅力,她是這樣一類女人,能夠迎著大眾所強加的時尚潮逆流而上。現今的廣告已經把女人變成了男人的玩物,她們淪為了同漂亮的坐騎、時尚裝置和摩登飲品一樣的男性消費品。莫妮卡也拍了很多廣告,卻總是成功地避免了這類凌辱。即便她用那種銷魂的眼神看著你時,她身上也散發著一種母性的氣息,警覺而庇護。她身上有股強烈的獨立精神,強大的傾聽和委以信任的力量。總之,她是理想的工作夥伴。如果這些還不夠,那麼我們是同月同日出生,我們立即便彼此理解。我一直相信,她作為演員的優勢還沒有像她的身體優勢一樣被開發出來。”
瘋狂之血
扮演莫妮卡的丈夫的盧卡·津加雷蒂是個奇妙的演員。自1980年踏上戲劇舞台,直到1999年才憑電視電影劇集《莫塔爾巴諾警探》 (le commissaire Montalbano )叫響義大利,從此涉足影壇一發不可收拾。多年艱苦的學徒生涯賦予他一種神奇的本領,能夠對自己的聲音和形體操控自如。這是一個自律、嚴格的演員,他總是很清醒自己在做什麼。片中他所扮演的角色跟自己沒有任何共同點,幾乎是兩種南轅北轍的人格。現實生活中他是一個保守、寡言的人,而他所扮演的人物卻帶著某種義大利印記:無政府主義者,幼稚,不受約束,狂熱,反叛。在一些場景中,津加雷蒂就是瓦倫蒂,包括那些暴力和逞能,包括那些他應該會非常討厭的喧嘩場面。作為演員,這種自由度非常令人折服,在已經拍攝了18集的成名作《莫塔爾巴諾警探》中,津加雷蒂總是以正直而慷慨的形象示人,甚至連他自己也從沒想過要扮演這樣一個魅惑眾生的瓦倫蒂,他從沒膽量以這樣“討厭”的形象出現在觀眾面前。此次的自毀形象令導演吉歐達納非常感激:“同他一起工作非常快樂,這對我是一個榮耀。他給予了我莫大的信任,似乎可以跟隨我一直到世界盡頭”,“這話也許輪不著我說,但我相信,在這部電影中,盧卡做出了點什麼。”
片中飾演同性戀導演的阿萊西奧·博尼是近幾年來不可多得、演技一流的義大利優秀男演員。除了參演在義大利炙手可熱的電視劇集《Incantesimo 3》,2003年他憑藉吉歐達納最為著名的《燦爛時光》一片中的弟弟一角摘得義大利電影界的最高獎--國家影評學會獎。2005年他再度與導演合作在《航向真情海》中擔當要角。這一次為了體會電影中的微妙細節,鑽入自己的角色,阿萊西歐·博尼不惜忍受肌膚之苦,減去7公斤的體重,塑造出一個40歲男人的典型形態:消瘦、營養不良。為此他不惜放棄從前的力感肌肉,以及常年的體操和游泳鍛鍊出來的雕塑般的身體。阿萊西歐·博尼乃學院出身,因而技術上的準備工作勝人一籌,而他最大的優勢--即興創作的能力同導演配合相當默契,因為在拍攝過程中我從沒停止調整和修改劇本。
【後續效應——歷史的重新詮釋激起軒然大波】
瘋狂之血
電影在義大利公映后掀起軒然大波,因為電影回訪的是一段令義大利國人不堪回首的過往。《一個義大利的傳說》,如同片中女主人公的命運,是一段被法西斯和解放者競相撕裂的歷史。明星夫婦本是眾人追捧的對象,而公眾和游擊隊員漸漸將這對夫婦的私生活同他們曾演繹過的角色混為一談。由於他們經常周旋於毒販,法西斯政府和德國顯貴之間,這對夫婦便成了義大利腐朽的標誌。走出戰爭的大眾開始視之為羞辱,因而他們沒有經過審判便被處決了。“這是義大利歷史中這不光彩的一筆”,導演坦言,“他們的死其實是義大利人對自己的一種救贖。”
貝魯奇本可以跟隨導演馬可·圖利歐·吉歐達納開啟自己的演藝事業,在最近的一次訪談中,吉歐達納透露說,“貝魯奇曾經試演過我的角色,但我當時沒有選擇她。那還是在20年前,貝魯奇還是一個初出茅廬的羅馬模特。”為了電影音樂,導演不惜任何代價邀請到縱橫義大利電視、電影與劇場音樂創作超過30年的羅馬音樂家Franco Piersanti。導演自己曾玩過很長時間的吉他,他把自己的吉他片段也放進了電影。這同費里尼在自己的最後一部影片《訪談錄》(Intervista)中乾的一樣。
《一個義大利傳說》並不旨在重構一個真實的故事,而是從真實歷史事件和人物中獲得靈感的一部想象作品。基於這一點,導演允許自己在劇本的編纂中自由發揮。電影中,兩人的相遇發生在奧斯瓦爾多已經是炙手可熱的時尚明星而露易莎還是個跑龍套的小演員。現實則大不相同:1933年他們在Ruggero Ruggeri的引見下在劇院結識,那時露易莎已經成名。導演這樣解釋他的構思:“我比較喜歡想象,一個除了美貌和灑脫一無所有的姑娘從她的家鄉來到羅馬。”
時間 | 獎項簡稱 | 獎項全稱 | 獲獎人 | 所獲獎項 | 結果 |
2009年 | 大衛獎 | 第53屆義大利大衛獎最佳製作設計 | Giancarlo Basili | 第53屆義大利大衛獎最佳製作設計 | 提名 |
2009年 | 大衛獎 | 第53屆義大利大衛獎最佳化妝 | Enrico Iacoponi | 第53屆義大利大衛獎最佳化妝 | 提名 |
2009年 | 大衛獎 | 第53屆義大利大衛獎最佳髮型設計 | Maria Teresa Corridoni | 第53屆義大利大衛獎最佳髮型設計 | 提名 |
電影的敘事堪為典範,演員們精彩絕倫的表現功不可沒,這部作品應該躋身於電影史上經典之作的先賢祠。—《巴西報》馬可·圖利歐·吉歐達納通過一對向墨索里尼政權妥協的演員夫婦的悲劇性命運帶我們穿越了戰爭年代,請不要錯過開往羅馬的最後一班地鐵。《巴黎競賽報》
通過對兩位演員生平的追溯,導演勾勒出那個時代的輪廓……然而儘管燈光運用、布景裝飾都極盡考究,導演還是把這些編纂的細節刻畫得太美了。《解放報》